InDesign-MatteoSteger

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. Faszination Layout. InDesign. Faszination Written Layout. by Matteo InDesign. Steger Faszinati
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ut. InDesign. Faszination Layout. InDesign. Faszination Layout. InDesign

CONTENT
03
Einleitung
08
Mikrotypografie
13
Grundlinienraster
04
Makrotypografie
10
Schriftklassifikation
14
Musterseiten
07
Wirkung von Schrift
12
Formate
15
Textumfluss
EINLEITUNG
Adobe InDesign ist ein professionelles Desktop-Publishing-Programm
zum Erstellen von Layouts, Grafiken und Textdesigns.
Die Anwendungen von InDesign reichen von der Gestaltung von
Broschüren, Flyern und Katalogen im Druckbereich bis zur grafischen
Gestaltung von Websites.
In dieser Dokumenation habe ich das wichtigste in den Themen
Typografie & InDesgin für mich festgehalten
2 | InDesign InDesign | 3

MAKROTYPOGRAFIE
Einleitung
Schriftgrad
Laufweite
Grauwert
Makrotypografie meint die Gesamtgestaltung
Da der Schriftgrad den Schriftkegel misst und
Als Laufweite bezeichnet man den Buchstaben-
Damit ein Text angenehm erscheint, soll er aus
einer Druck- oder Webseite. Eine andere Be-
nicht das sichtbare Schriftbild gibt es keine all-
abstand einer Schrift. Professionelle Schriften
einer bestimmten Distanz als mittleres Grau er-
zeichnung für Makrotypografie ist Layout, wobei
gemeingültige Regel, wie gross eine Schrift in
werden von den GestalterInnen auf einer Grös-
scheinen. Dies ist einerseits abhängig von der
der Begriff Layout in der Regel deutlich spezifi-
welcher Anwendung sein muss. Die Schrift soll
se zwischen 8und 12 Pt optimiert. Das heisst
Strichstärke, sowie von der Laufweite des Tex-
scher ist. Wir können im Rahmen dieses Unter-
in erster Linie gut leserlich sein, weshalb sie nicht
bei Mengentext sollte eigentlich kein Eingreifen
tes. Es ist üblich den Text nicht 100% Schwarz
richts nicht auf alle hier relevanten Feinheiten
zu klein gesetzt werden darf. Grosse Schriften
notwendig sein. Ist der Text jedoch kleiner oder
zu setzen, sondern etwas heller. Um den Grau-
eingehen. Wir beschränken uns deshalb auf die
sind aber nur bis zu einer gewissen Grenze bes-
wird er möglicherweise für ein Plakat oder Logo
wert für ein Printprodukt zu beurteilen, muss ein
wichtigsten Voraussetzungen für eine angeneh-
ser lesbar und bergen zu dem die Gefahr, dass
verwendet, so gilt es den Abstand notfalls ein-
Ausdruck gemacht werden, da sich Schriften am
me Lesetypografie.
ein Layout schnell etwas billig wirkt.
zeln von Buchstabe zu Buchstabe zu optimieren.
Bildschirm und im Druck unterscheiden.
Satzspiegel
Typografie im Print
Satzbreite
Satzarten
Um einen Text dem Leser schmackhaft zu ma-
Die folgenden Angaben gelten für Lesetypo-
Ist neben einem passenden Schriftgrad und
Grundsätzlich gibt es vier unterschiedliche Satz-
chen, muss in erster Linie diegesamte Seite, also
grafie in Printmedien zwischen ca. A5 und A3.
einem passenden Zeilenabstand die wichtigste
arten: Linksbündiger Satz, rechtsbündiger Satz,
das Seitenlayout ansprechend gestaltet sein.
Sie stellen Richtwerte dar, die Probe aufs Exem-
Komponente für gute Lesbarkeit. Die Faustre-
zentrierter Satz und Blocksatz. Dazu kommt der
Man spricht diesbezüglich auch vom Satzspie-
pel bleibt einem dabei nicht erspart. Hierzu ist
gel sagt: 40-80 Zeichen inklusive Zahlen, Satz-
Formsatz.
gel. Er definiert die Nutzfläche der Seite, also
ein Ausdruck (auf einem Laserdrucker mit Vor-
zeichen und Leerräume.
wo und in welcher Grösse eine Seite Text und
teil, denn Tinte dehnt sich nach dem Druck
Bilder/Grafiken enthalten soll.
weiter aus) unumgänglich.
Zeilenabstand
Rechtsbündiger Flattersatz
Aus der Satzbreite ergibt sich der Zeilenab-
Rechtsbündiger Flattersatz wird meist für Bild-
Der Satzspiegel wird begrenzt durch die
Schaugrösse: 12-18 Pt (Titel und Überschriften)
stand. Auch dieser wird in der Regel in Pt an-
legenden oder in Randspalten verwendet. Für
Stege, also durch die unbedruckten Abstände
Lesegrösse: 8-12 Pt (Mengentext)
gegeben und beträgt im Idealfall mindestens
normalen Mengentext ist er ungeeignet. Da un-
zwischen dem Satzspiegel und dem Rand.
Konsultationsgrösse: 5-8 Pt (Anmerkungen)
120% des Schriftgrades. Je schmaler die Spalte,
ser Lesefluss von links nach rechts führt, gelingt
desto geringer soll der Zeilenabstand sein, da-
der Einstieg in eine neue Zeile besser an einer
mit das Auge die nächste Zeile mühelos finden
geraden Kante.
kann.
4 | InDesign InDesign | 5

WIRKUNG VON SCHRIFT
Blocksatz
Linksbündiger Flattersatz
Schriftencharakter
Der Blocksatz gilt gemeinhin als besser lesbar
Wie der Name schon sagt, sind die Zeilen beim
Schriften haben ihren eigenen Charakter und
ziemlich schwer. Dies zeigt, dass der Umgang
als der Flattersatz. Es gibt aber auch Designe-
Flattersatz unterschiedlich lang. Die Kante flat-
lösen Assoziationen und Gefühle aus, die zum
mit Schrift nicht ganz einfach ist. Um diese rich-
rInnen, die den Flattersatz als besser lesbar ein-
tert. Sauberer Flattersatz sollte deshalb manuell
Lesen anregen sollen. Auch wenn die lesende
tig charakterisieren zu können, braucht es ein
stufen. Man kann also davon ausgehen, dass
korrigiert werden. Dabei ist darauf zu achten,
Person einer Broschüre oder eines Inserats in
gewisses Gespür, Erfahrung und einen kreativen
weder die eine, noch die andere Variante per se
dass die Zeilen möglichst unterschiedlich lang
der Regel nicht realisiert, in welcher Schrift der
Wortschatz.
besser funktioniert. Bei beiden müssen be-
sind und keine Figuren oder bauchige Formen
Text gesetzt ist, wirkt diese unterbewusst auf
stimmte Regeln beachtet werden, damit ein er-
entstehen.
sie. Sie empfindet ein Produkt beispielsweise
Beispiele
müdungsfreies Lesen gewährleistet ist.
als nüchtern-sachlich, auffällig-laut oder edel-
Hier habe ich ein paar Beispiel aufgelistet. Man
dezent, je nachdem welche Schrift gewählt wur-
sieht welcher Schriftcharakter passend ist:
Beim Blocksatz ist insbesondere auf genügend
Die Silbentrennungen sollten möglichst gering
de. Die Schriftwahl sollte deshalb mit der Aus-
Satzbreite zu achten. Sie sollte 65 bis 130 mm
sein. Mehr als zwei aufeinanderfolgende Zeilen
sage des Textes abgestimmt werden und diese
betragen oder anders gesagt, 40 bis 80 Zeichen
mit Silbentrennung sollten vermieden werden.
unterstützen.
beinhalten. Sauber gesetzt, wirkt der Blocksatz
Sauber gesetzter Flattersatz wirkt nicht zwin-
ruhiger im Layout und wird deshalb oft bevor-
gend unruhig, sondern dynamisch und zudem
So verschieden die Schriftcharaktere sind, so
zugt für Bücher, Zeitschriften und Magazine.
lebendig.
verschieden sind auch die Menschen und ihre
Wahrnehmung von Schriftbildern. Studien ha-
Der Nachteil des Blocksatzes liegt in den un-
Zentrierter Flattersatz
ben aber gezeigt, dass eine bestimmte Schrift
regelmässigen Wortabständen, die entstehen
Auch der zentrierte Flattersatz eignet sich we-
bei unterschiedlichen Menschen ähnliche As-
können. Es ist deshalb wichtig im Programm
nig für Mengentext. Das Problem ist die Unver-
soziationen und Gefühle auslöst, es können je-
die Silbentrennung zu aktivieren, sowie den
träglichkeit mit anderen Gestaltungselementen.
doch auch eigene interessante und spannende
Blocksatz mit einer linksbündigen letzten Zeile
Entweder werden diese im Layout ebenfalls zen-
Interpretationen dabei entstehen.
einzustellen. Allenfalls müssen zusätzliche Ein-
triert oder man wählt lieber eine andere Satzart.
stellungen für den Wortabstand in den Vorein-
Durch seine Symmetrie kann er edel und aus-
Während auffallende und spezielle Schriften
stellungen des Programms vorgenommen wer-
gewogen wirken.
meist leichter zu beschreiben und zuzuordnen
den.
sind, fällt dies bei unspektakulären Schriften oft
6 | InDesign InDesign | 7

MIKROTYPOGRAFIE
Schriftgrad
Schriftlage
Schriftbreite
Die Begriffe Schriftgrad, Schriftsatzmass, Kegel-
Mit Schriftlage werden Schnitte wie normal
Mit der Schriftbreite ist die Abweichung vom
Die hier verwendete Schrift Helvetica Neue be-
höhe oder Kegelstärke bezeichnen in der Typo-
oder regular und kursiv bezeichnet. Wobei bei
Normalschnitt in Bezug auf die Horizontale ge-
sitzt zum Beispiel viele Schriftschnitte. Hier ein
grafie die Grösse einer Schrift und werden in Pt
der kursiven Variante zwischen italic und ob-
meint. Auch diese Bezeichnungen varieren je
kleiner Ausschnitt daraus:
(sprich, «Punkt») angegeben. Der Kegel ist im
lique unterschieden wird. Italic bezeichnet eine
nach Schriftfamilie. Die Abweichungen von der
Bleisatz der Körper, der den druckenden Teil
echte Kursive, bei der einzelne Buchstaben (be-
normalen (roman, regular) Schriftbreite werden
des Buchstabens trägt. Da der Schriftgrad die
sonders die Kleinbuchstaben) einen völlig neu-
meistens als schmal (condensed) oder breit (ex-
gesamte Kegelhöhe misst (Ober-, Mittel- und
en Charakter erhalten: das a, f und g sind die
tended) bezeichnet.
Unterlängen), sagt er nichts über den optischen
Zeichen im Italic-Satz, die sich am stärksten än-
Schriftfamilie
Eindruck der Schriftgrösse aus.
dern.
Eine Schriftfamilie besteht aus mehreren Schriftschnitten.
Das bedeutet, dass Strichstärke,
Schriftstärke
Schriftbreite und Schriftlage sich ändern, ohne
Die Schriftstärke auch Strichstärke benannt,
Ein Oblique-Schnitt wird im Gegensatz dazu
das einheitliche Gestaltungsprinzip, welches die
bezeichnet die Dicke der Buchstaben an den
meist nur «schräggestellt». Dahinter steckt unter
Familie ausmacht zu verlassen. Die Bezeichnun-
unterschiedlichen Stellen und ist charakteris-
Umständen ebenfalls viel Arbeit. Die Strichstär-
gen für die verschiedenen Schriftschnitte kön-
tisch für deren Familienzugehörigkeit. Antiqua
ken und Formen müssen genau so angepasst
nen von Schrift zu Schrift varieren.
Schriften leben z.B. von ihrer unterschiedlichen
werden, um nicht ein computergeneriertes
Schriftschnitt
Strichstärke zwischen Grund- und Haarstrichen,
Oblique zu erhalten. Jedoch bleibt bei einem
Jede Schrift besitzt einen «normalen» Schrift-
während Egyptienne-Familien einen annähernd
typischen Oblique-Schnitt das a, f oder g un-
schnitt. Bei vielen Schriften nennt sich dieser
gleichstarken Strich aufweisen.
verändert. Beide Varianten sind typografisch
Schnitt zum Beispiel Roman oder Regular. Die-
brauch- und vertretbar. Sie sind in jedem Fall
ser Normalschnitt ist der Ausgangspunkt für
dem künstlichen Schrägstellen beispielsweise
jede Schrift. Eine Gute Schrift besteht aber na-
durch Microsoft Word vorzuziehen
türlich nicht nur aus dem Normalschnitt. Vielmehr
besitzt sie noch andere Schnitte, die in
verschiedenen Bereichen eingesetzt werden.
8 | InDesign InDesign | 9

SCHRIFTKLASSIFIKATION
Hautgruppen
Displayschriften/ Dekorative Schriften
Dynamisch
Unsere Lateinische Schrift lässt sich grob in fünf
zeitig aufkommenden Interesse für die Kultur
Während die ersten drei Hauptgruppen Anti-
Hans Peter Willberg vergleicht sie mit «Wande-
Hauptgruppen unterteilen: Schriften mit Seri-
der Ägypter. Obwohl sie nichts mit der ägypti-
qua, Egyptienne und Grotesk klaren Formprinzi-
rern»: Die Buchstaben sind deutlich unterschie-
fen, Schriften mit betonten Serifen, Schriften
schen Schrift zu tun haben, werden diese Schrif-
pien unterliegen und im Grossen und Ganzen für
den geformt. Die Buchstaben nehmen Kontakt
ohne Serifen, Scriptschriften und gebrochene
ten auch als Egyptiennes bezeichnet. Sie verfüh-
Lesetexte geeignet sind, gibt es bei Dekorative
zu ihren Nachbarn im Wortbild auf und gehen
Schriften.
gen meist über einen geringem Strichkontrast.
Schriften keine formalen Regeln die einzuhalten
wie Wanderer gemeinsam durch eine Zeile. Ein-
sind. Entsprechend gross ist die Vielfalt der For-
deutige Zeilenführung und leicht erkennbare
Serif / Antiqua
Sans / Grotesk / Serifenlos
men! Der Zweck all dieser Sonderformen ist in
Wortbilder.
In diese Gruppe fallen alle Schriften mit nicht
Sans ist eine international gängige Bezeichnung
erster Linie die Verwendung als Werbeschrift,
(Willberg, Wegweiser Schrift, 2003: s. 60)
betonten Serifen, von der Venezianischen Re-
für Schriften ohne Serifen (franz. sans = ohne).
häufig in Displaygrössen z.B Überschriften
naissance Antiqua (DIN) bis zu allen modernen
Auch hier sind sowohl die klassischen, wie auch
Geometrisch
Interpretationen. Serifenschriften waren lange
Neuschöpfungen beziehungsweise -interpreta-
Fraktur / Gotisch
Hans Peter Willberg vergleicht sie mit «Robo-
Zeit die vorherrschenden Druckschriften, bevor
tionen gemeint. Im deutschen Sprachraum wer-
Gebrochene Schriften sind im 12.Jh. im Zeital-
tern»: Die kreisrunden Buchstaben der Grotesk-
sie im Verlaufe des 20.Jh. immer stärker von den
den diese Schriften auch Grotesk genannt, da
ter der Gotik entstanden und weisen durch die
schriften treffen auf ihre Nachbarn im Wort wie
serifenlosen Schriften verdrängt wurden. Der
sie in ihrer Entstehungszeit Anfang des 19. Jahr-
Schreibfeder bedingte «Brüche» in der Linien-
Billardkugeln, sie stoßen ab. Manche Buchsta-
Terminus Antiqua bezieht sich auf die Wieder-
hundert. als etwas merkwürdige, also groteske
führung auf. Aus diesem Grund sind sie auch
ben sind einander sehr ähnlich, sie folgen dem
entdeckung der alten Buchstabenformen aus
Erscheinung angesehen wurden.
als Fraktur oder gotische Schriften bekannt. Zu
Programm – mehr Roboter als Individualisten.
der (römischen) Antike.
zweifelhaftem Ruhm gelangten sie zur Zeit des
(Willberg, Wegweiser Schrift, 2003: S. 60)
3. Reichs, weshalb sie heute auch teilweise als
Slab / Egyptienne / Serifenbetont
Script / Schreibschrift/ Handschriften
Nazi-Schrift bekannt sind.
Statisch
Slab, auch Slab Serif, ist eine gängige, englische
Scriptschriften leiten sich vom flüssigen Schrei-
Hans Peter Willberg vergleicht sie mit «Solda-
und international gebräuchliche Bezeichnung
ben mit der Hand ab. Solche Schriften sind fast
Obwohl sie in gewissen Szenen nach wie vor
ten»: Die Formen der Buchstaben sind in sich
für serifenbetonte Schriften. Die Gruppe ba-
immer dynamisch und praktisch nie statisch
Verwendung finden, werden sie im modernen
geschlossen. Sie stehen im Wortbild nebenein-
siert auf dem Schriftentrend des 19.Jh. als das
oder geometrisch konstruiert, weshalb eine sol-
Grafik Design hauptsächlich als Überschriften
ander wie Soldaten, lehnen sich aneinander an,
Bedürfnis nach auffälligen Schriften für die Wer-
che, weitere Unterteilung nicht greifen würde.
verwendet und erscheinen dehalb unter den
aber bewegen sich nicht miteinander.
bung aufkam. Dies ging einher mit dem gleich
Displayschriften.
(Willberg, Wegweiser Schrift, 2003: S. 61)
10 | InDesign InDesign | 11

FORMATE
GRUNDLINIENRASTER
Absatzformate
Wie bereits erwähnt, wird die Absatzformatie-
Wenn Sie die Rastereinstellungen öffnen, haben
In InDesign können verschiedene Workflows
Sie das Werkzeug «Suchen und Ersetzen», um
rung beim Layout des Dokuments erstellt. Für
Sie bereits alle Einstellungen. Es sinnd nicht vie-
verwendet werden. Wenn Sie ein Buch entwer-
nach Wörtern zu suchen und jedes Zeichenfor-
Absatzformate ist es normalerweise wichtig, ein
le Einstellungen die man auswählen kann, aber
fen und immer ein Textfeld öffnen und immer
mat anzugeben. Ein guter Layouter kann beide
Grundlinienraster zu verwenden. Wie der Name
sehr wichtige. Zunächst können Sie die Farbe
wieder entwerfen müssen, ist dies sehr zeitauf-
Formate gleichzeitig verwenden, normalerweise
schon sagt, ist das Grundlinienraster ein Raster,
des Grundlinienrasters festlegen. Hier sollten
wändig und dauert länger. Aus diesem Grund
hat er auch mehrere Absatzformate. In diesem
das zur Orientierung verwendet werden kann.
Sie sicherstellen, dass sich die verwendeten
gibt es in InDesign das sogenannte Absatzfor-
Dokument habe ich 6 Absatzformate und 2 Zei-
Darauf aufbauend können Sie Bilder und Text
Farben von den im Layout verwendeten Farben
mat. Mit der Absatzformatierung können Sie
chenformate erstellt. Anfangs war es für mich
ausrichten.
unterscheiden.
viele Einstellungen vornehmen. Zunächst müs-
schwierig, so zu arbeiten, aber nachdem ich fast
sen Sie das Zeichenformat, die Schriftfamilie
2 Jahre in InDesign gearbeitet habe, ist die For-
Dadurch wird das Layout strukturiert, sodass Sie
Mit der nächsten Einstellung können Sie die
und die Größe festlegen, die verwendet werden
matierung für mich bereits unerlässlich.
viel Arbeit am Grundlinienraster leisten sollten.
Höhe festlegen, bei der das Raster beginnen
sollen. Als nächstes müssen Sie die Ausrichtung
Sie müssen den Absatz nur so formatieren, dass
soll. Mit der nächsten Einstellung können Sie
bestimmen, die der Satz haben soll. Danach
Objektformate
der Text am Grundlinienraster ausgerichtet ist.
auch bestimmen, ob der angegebene mm re-
gibt es viele Einstellungen, die ich nicht selbst
Ähnlich wie bei Texten und Überschriften, kann
Sie können das Grundlinienraster ein- und aus-
lativ zum Rand der Seite ist. Schließlich können
verwenden muss, die jedoch je nach Situation
man auch für Objekte Formatvorlagen erstellen.
schalten sowie ein- und ausblenden.
Sie die Teilung der Linie einstellen. Dort werden
sehr nützlich sein können. Ich verwende oft die
Dort kann man z.B. Effekte oder ähnliches zum
normalerweise keine sehr großen Zahlen ver-
endgültigen Einstellungen wie Aufzählungszei-
Objekt (Bild, Form,..) hinzufügen. Diesen Ob-
wendet, und normalerweise wird eine 14-Punkt-
chen und Zeichenfarben.
jektstil kann man dann anderen Objekten wei-
Tonhöhe verwendet.
tergeben, damit diese dann die gleiche Forma-
Zeichenformate
tierung haben. Wichtig ist zu Wissen, dass ein
Es gibt jedoch auch Zeichenformate. Wenn nur
Objekt nur ein Objektstil haben kann, was zu
ein Wort anders sein soll, aber mehrmals im
Problemen führen kann. Deshalb ist es manch-
Buch, brauchen Sie sie. Zum Beispiel sollte im
mal praktischer, einfach die Effekte aus dem
Buch das Wort «Ohr» immer kursiv geschrieben
gleichnamigen Fenster separat auf andere Ob-
sein. Erstellen Sie dann Zeichenformate mit den
jekte zu ziehen. Der Effekt wird dann vom Ur-
richtigen Einstellungen und verwenden
sprungs- aufs Zielobjekt kopiert.
12 | InDesign InDesign | 13

MUSTERSEITEN
TEXTUMFLUSS
Musterseiten sind Vorlagen, welche auf Seiten
here Generation basieren, je nach dem was für
Me nobitat enimusam que derum iunt, ipsapis
abo. Or santecturion nobis dellandam, seque
angewendet werden können. Auf Musterseiten,
eine Musterseite man will. Der Vorteil ist ganz
excesenim quias dolut quaspit, sanihici occust
qui amet doluptureium aceatem harum niet aut
können alle möglichen Objekte eingefügt wer-
klar, wenn einem z. B. die Farbe der Seitenzahl
ea venduciat.Ut eos vit, voluptio. Iquia pratemp
vent verciis totaerf erspictur? Lesequo tem si-
den. Die Musterseiten sind im oberen Teil des
nicht gefällt, kann man diese einfach in der ers-
orrupta exeria sant eosamus aperae latur, sam
tium sed et accae liquatu ritatiis mos exeriores
Seiten-Fensters dort hat es Standardmässig
ten Generation ändern, in der sie vorkam, alle
volum ius molorum unt.Ota ducia aut ommodis
et aut porempo rrovitio. Andisin vendicipsus id
schone eine leere Musterseite/Musterdoppel-
nachfolgenden Musterseiten mit Seitenzahl
debitiae sus, sant in nullam, eaque
enihill igentotas dem as accum,
seite. Um nun eine eigene zu erstellen, kann
übernehmen dann die Änderung. Man sollte bei
de pre, andis quatestio mo-
idebis estia cullabo. Nam
man einfach unter der Musterseite in den leeren
Musterseiten auch verschachtelte Absatzforma-
dis aliqui dolorrovid
seque omni custiati-
Bereich einen Rechtsklick machen und «neue
te verwenden. Diese kann man entweder schon
expliqu
idellabo.
is duciisq uibeati
Musterseite» wählen. Man kann auch Seiten-
erstellen bevor man die Musterseiten erstellt,
Ur? Nis et facea
onest,
nam
zahlen einfügen, welche dynamisch sind. Die
oder natürlich auch wenn man die Musterseite
corepre
pli-
expe
nem-
werden dann in den Musterseiten als Buchsta-
am Erstellen ist. Wenn man mit allen Mustersei-
quiatus
nem
que il ipsus.
ben dargestellt. In den Seiten werden sie dann
ten fertig ist. Kann man diese runter in die Seiten
eost
fugitas
Em ut un-
natürlich einfach als Zahlen dargestellt. Um eine
nehmen. Wichtig ist das man nicht anfängt so
essitatquias et
tium volu-
Seitenzahl einzufügen geht man über -> Schrift
etwas wie Seitenzahlen in den Seiten zu ändern,
molupta nese-
piet et om-
-> Sonderzeichen -> Marken Dort kann man
denn die Änderung würde nicht übernommen
netur
acculpa
nimoluptas
auswählen was man genau will.
werden. Solche Dinge immer in den Mustersei-
et eosam, sit au-
sum fugitatur,
ten machen.
tem iuscil ipsanto
consernate con-
Verschachtelte Musterseiten
reptiam, volestin ne-
sequam rerupta te-
Verschachtelte Musterseiten sind in Generatio-
sequiditat dolestrumqui iur
serovid et faccupt ates-
nen aufgebaut. In der ersten Generation gibt
aut voluptiam quiat ut exped ulpa
tiscium eosam dit, corestibus
es z. B. Eine Musterseite mit einer Seitenzahl.
corum rem aut as utemporro verrum latur simo-
quodis molenis sitio ellestiat autes quibusdam
Die zweite Generation würde dann auf die ers-
lorum derit deliscima dessitiis qui velestota es-
et quam qui omnitia il iunt as re pore dipienim-
te basieren, die dritte auf die zweite usw. Es
tia dem quiatur am que nulluptatio. Si odi bero
pel id magnimodit rerum vellesed magni alis
muss aber nicht immer sein, dass die Seite auf
berionet pel imagnit atento bea parunt quias
quatiorae sundae volo omniet di int maximag-
die vorherige basiert, sie kann auch auf eine frü-
dolupta turemoluptat autatem aruptatempor
nisi quiatur molorro odis cuptaque et, oditam
14 | InDesign InDesign | 15