Leseprobe JUMP

Erste Ausgabe
© 2017 Midas Collection
ISBN: 978-3-03876-115-0
Übersetzung: Claudia Koch
Lektorat: Gregory C. Zäch
Druck: Theiss GmbH
Midas Collection c/o Midas Verlag AG
Dunantstrasse 3, CH-8044 Zürich
kontakt@midas.ch, facebook: midasverlag
www.midascollection.com
Philippe Halsman’s Jump Book
Originalausgabe © 1959 Philippe Halsman
Nachwort © 2015 Owen Edwards
zusätzliches Bildmaterial: © Yvonne Halsman
Copyright alle Fotografien © 2015 Philippe Halsman Archive
www.philippehalsman.com
Die deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind abrufbar im Internet über http://dnb.d-nb.de
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Midas Collection

»JUMPOLOGY«
Die Wissenschaft
des Sprungs
Das Problem
Dieses Buch zeigt 197 Sprünge, ausgeführt von den berühmtesten und
wichtigsten Personen unserer Gesellschaft: Politiker, Unternehmer, berühmte
Wissenschaftler, Künstler und Autoren, Nobelpreisträger, Richter,
Theologen, Stars aus Kino und Fernsehen und herausragende Sportler. Ich
habe mir diese Menschen nicht als Models ausgesucht. Sie gehörten zu
meinen Fotoaufträgen der letzten Jahre.
Darum möchte ich mich bei vielen illustren Damen und Herren entschuldigen,
die nie die Chance zum Sprung bekommen haben, sie aber
sicher verdient hätten. Das soll keinesfalls heißen, sie wären des exklusiven
Clubs der Jumper nicht würdig gewesen. Sie hatten nur leider das Pech,
dass es ihr Name in letzter Zeit nicht in mein Auftragsbuch geschafft hat.
Hier fragt sich der aufmerksame Leser – unaufmerksame Leser überblättern
die Textseiten in einem Fotobuch: Und wozu genau ist diese ganze
Herumspringerei gut? Wie kam es dazu? Diese beiden Fragen zeigen so
viel psychologischen Tiefgang, dass ich, um sie umfassend beantworten zu
können, tief in die Kunst des Springens eintauchen muss.
»Witzig sein, wenn man ernst ist –
oder besser ernst sein, wenn man witzig ist?«
(Quelle: völlig unbekannter Philosoph)
Die Maske
EVA MARIE SAINT
Viele erinnern sich an Prince de Talleyrand, weil er behauptete, Diplomaten
wäre die Zunge gegeben, um damit ihre Gedanken zu verbergen.
Aber wer erinnert sich an einen Autor, der sagt, das Gesicht verberge sein
inneres Selbst?
Unsere gesamte Zivilisation seit der frühkindlichen Erziehung, bringt
uns bei, uns zu beherrschen, unsere Gedanken für uns zu behalten, auch
denen, die wir eigentlich hassen, mit Höflichkeit zu begegenen, und unsere
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Gefühle zu kontrollieren. »Keep smiling« oder »Haltung bewahren« sind
stets gefordert.
Das Resultat: Wenn wir jemandem ins Gesicht schauen, wissen wir nie,
was die Person denkt oder fühlt. Wir wissen noch nicht einmal, wie sie
ist, denn jeder trägt einen Panzer. Jeder versteckt sich hinter einer Maske.
Dabei wollen wir so gern wissen, wie unser Gegenüber ist. Diese Neugier,
die Maske des anderen zu lüften, sorgt für den Erfolg der Klatschreporter,
von Zeitschriften wie Confidential und True Confessions, der ganzen
Enthüllungs-Autobiografien. Sie beeinflusst sogar unser Liebesleben. Wie
viele Romanzen beginnen mit dem Wunsch, den rätselhaften Schild des
Geliebten zu durchbrechen? Dem folgt die Hoffnung, in einem Anflug
von Leidenschaft möge die Maske fallen – oder im Moment anderer großer
Katastrophen.
Der Drang eines normalen Menschen, unsere innersten Geheimnisse
zu lüften, wird als verachtenswerte Neugier abgestempelt. Wird das
jedoch wissenschaftlich von einer Person mit entsprechendem Hochschulabschluss
betrieben, nennt man es Psychologie – und das wird bewundert.
Psychologen haben viele Methoden entwickelt, herauszufinden, was
wir hinter unseren Masken verbergen. Sie setzen Psychoanlayse, Hypnose
oder ein Wahrheitsserum ein; sie wenden Tests wie den Rorschach-Test an,
etc. Zu diesem Arsenal trägt der Autor ein neues psychologisches Werkzeug
bei – den Sprung. Er nennt diesen neuen Zweig der Wissenschaft
»Jumpology«.
Bei einem Sprung überwindet das Model in einem plötzlichen Energieausbruch
die Schwerkraft. Es kann jedoch nicht gleichzeitig alles kontrollieren
– seinen Gesichtausdruck und die Muskeln der Gliedmaßen.
Die Maske fällt. Das eigentliche Selbst kommt zum Vorschein. Mit einer
Kamera lässt sich das Ganze auch noch aufzeichnen.
Und während vorangegangene psychologische Methoden langwierig
und kostspielig waren, ist der Sprung kurz und äußerst preiswert.
Die Entdeckung
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Auf die Frage, wie er die Jumpology entdeckt hätte, antwortet der Autor
für gewöhnlich mit ergreifender Bescheidenheit: »Ich war wohl einfach
genial.« Tatsächlich ist er sich sicher bewusst, dass große Entdeckungen
selten in einem einzigen Anfall von Inspiration gelingen.
Wer weiß, wie oft Isaac Newton von Äpfeln getroffen wurde, bevor er
endlich die Gravitation entdeckte? Und es ist äußerst unwahrscheinlich,
dass Archimedes gleich bei seinem ersten Bad die Schwerkraft entdeckte.
Die Wurzeln meiner Entdeckung reichen zurück bis in meine Kindheit.
Ein großes Interesse an Sprüngen war mir bereits angeboren. Wie das

letzte Foto in diesem Buch zeigt, konnte ich rennen, springen und mich
in der Luft überschlagen. Aber vor sechs Jahren war es mit der Odyssee
meiner Sprünge vorbei, als ich mir das Becken brach.
Dann kam die Krise, die alles verändern sollte. Zum 50jährigen Bestehen
des Unternehmens wurde ich beauftragt, die gesamte Ford-Familie zu
fotografieren, um die Fotos in Life, The Saturday Evening Post und Look zu
veröffentlichen. Ich fuhr nach Grosse Pointe und stellte fest, dass die Familie
aus neun äußerst temperamentvollen Erwachsenen und elf lachenden
und weinenden Kindern bestand. Nach einer katastrophalen Fotosession
lud Mrs. Edsel Ford die ausgelaugten Erwachsenen und den komatösen
Fotografen zu einem beruhigenden Drink ein.
Ein Blick auf die Gastgeberin holte mich ins Leben zurück. Da war
diese charmante Matriarchin einer der großartigsten Familien Amerikas,
und plötzlich, wie ein Ruck, spürte ich das dringende Verlangen, sie im
Sprung zu fotografieren.
»Bist du verrückt, Halsman?«, fragte ich mich selbst. »Willst Du echt
vorschlagen, sie solle springen? – Eine Großmutter und Besitzerin von unzähligen
Millionen Dollar?«
»Jetzt machst du dir in die Hosen, Philippe, du Feigling, du!«, antwortete
ich mir selbst, denn im Gegensatz zu Hamlet führt mein inneres Ich
eher vulgäre Dialoge als feingeschliffene Selbstgespräche.
Ich stöhnte unter der Beleidigung auf. »Ich? Angst? Dir werd ich’s
zeigen, Halsman!« Und bebend vor Scham und Furcht fragte ich Mrs.
Edsel Ford: »Darf ich Sie im Sprung fotografieren?«
Ich habe nie ein erstaunteres Gesicht gesehen. »Sie wollen, dass ich in
Absatzschuhen springe?«, fragte sie ungläubig.
Ich erklärte, die Schuhe müssten nicht sein. Mrs. Edsel Ford entschuldigte
sich bei ihren Kindern und ging mit mir in die Eingangshalle. Sie
zog die Schuhe aus und sprang ein paarmal für mich graziös in die Höhe.
Plötzlich hörte ich Mrs. Henry Ford hinter mir fragen: »Darf ich auch für
Sie springen, Philippe?«
Das war der Wendepunkt auf meinem schweren Weg zur Jumpo logy.
Meine Bedenken schwanden und wurden durch Vertrauen ersetzt. Ich
spürte, dass die Menschen tief in ihrem Inneren springen wollten und es
ihnen Spaß machte. Von diesem Moment an bat ich alle wichtigen Menschen
beim Fototermin, für mich zu springen.
Schnell wurde klar, dass der Sprung durchaus auch therapeutisch wirksam
war. Wenn meine Models introvertiert und angespannt waren, bat
ich sie um den Sprung. Die Maske fiel. Sie wurden weniger verklemmt,
entspannten sich – und wurden also fotogener.
Anderthalb Jahre später erzählte ich meinem Schwager René, dass ich bereits
eine Sammlung von sechzig berühmten Sprüngen hatte und noch
nicht einer den Sprung verweigerte. René, ein hoffnungslos typischer
Franzose, antwortete: »Amerika ist eine junge Nation. In jedem Ameri-
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kaner steckt ein Jugendlicher. Aber versuch mal, einen Franzosen zum
Sprung zu überreden ll te rira au nez – er wird dich auslachen!«
In der darauffolgenden Woche fotografierte ich den französischen
Schriftsteller Romain Gary für seinen Buchtitel. Gary war im zweiten
Weltkrieg ein heldenhafter Pilot gewesen und eines seiner Bücher gewann
den Prix Goncourt.
Gary sprang mehrmals für mich. Seine Sprünge waren gleichermaßen
romantisch wie heldenhaft. Es wirkte fast, als böte er mitten im Sprung
seine Brust den feindlichen Kugeln an. Nach dem sechsten Sprung schloss
ich die Kamera. Gary sagte: »Darf ich bitte noch einmal springen? Ich
glaube, ich habe mich noch nicht richtig ausgedrückt.«
Andere Springer
Wenn Sie außergewöhnliche Menschen im Sprung fotografieren, geschehen
unweigerlich interessante Dinge. Ich erinnere mich, wie ich Amerikas
höchst verehrten Juristen, Richter Learned Hand, fotografierte, dessen
Weisheit und Persönlichkeit ich immer bewunderte.
Als ich ihn bat zu springen, antwortete der Richter, der übrigens 87
Jahre alt war: »Glauben Sie nicht, dass mich das umbringt?« Ich betrachtete
seine hochgewachsene Figur, erinnerte mich, wie die attraktive
Forschungs assistentin mit ihm zu flirten versucht hatte, und antwortete:
»Aber Euer Ehren, Ihr wirkt noch sehr jung.«
Der Richter hörte mir gar nicht zu. Er fuhr fort: »Aber eigentlich ist das
vielleicht keine schlechte Möglichkeit zu gehen …« Meine Augen füllten
sich mit Tränen und ich konnte meine Rollei kaum fokussierten, als ich
den Sprung des Richters fotografierte.
Obwohl mich diese Erinnerungen jedesmal traurig machen, nimmt
mir das Bild des Sprungs etwas die Angst vor meinem eigenen Alter. Ich
hoffe, es bedeutete für den Richter dasselbe wie für mich – den Beweis,
dass das Geheimnis ewiger Jugend im Geist zu Hause ist.
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Im Herbst 1955 bekam ich den Auftrag, die Herzogin von Windsor für
ein Cover des McCall’s Magazine zu fotografieren, das einen ersten Auszug
aus ihrer Autobiografie enthielt.
In den Zeitungen waren ihre Probleme mit den Autoren ein großes
Thema, sie begegnete mir angespannt und zeigte wenig von ihrer Selbstsicherheit,
die mich sonst immer so beeindruckt hatte.
Als ich sie nach dem Porträt um den Sprung bat, antwortet sie: »Das
hätten Sie wohl gern?« Ich schaute sie erwartungsvoll an. Sie lächelte und
schüttelte den Kopf.
Diese Ausgabe des McCall’s war ein nie dagewesener Erfolg. Innerhalb
von zwei Tagen war die Zeitschrift restlos ausverkauft. Die Herzogin wur-

omain gary 9

de mit Anfragen von Zeitschriften und Buchverlagen weltweit förmlich
bombardiert. Ich wurde gebeten, die Herzogin für den Titel ihres anstehenden
Buches erneut zu fotografieren.
Dieses Mal fand ich sie völlig verändert vor. Ihre Haltung war zurück;
sie wirkte begierig und war sich ihrer absolut sicher. Am Ende der Sitzung
fragte mich die Herzogin: »Sie wollen mich gar nicht springen lassen?«
»Natürlich möchte ich«, erwiderte ich hocherfreut.
Die Herzogin zog ihre Schuhe aus und sprang für meine Kamera.
Als das der Herzog sah, legte er die Schuhe ebenfalls ab und sprang.
Schließlich hielten sich die beiden an den Händen, lächelten und sprangen
gemeinsam.
Eines Tages reiste ich nach Washington, um ein Farbporträt von Admiral
Radford aufzunehmen, dem Chairman der Joint Chiefs of Staff (etwa Generalstab).
Nach meinen Informationen sollte er eine Stunde Zeit für mich
haben, aber im Pentagon warteten mehr als ein halbes Dutzend weitere
Fotografen mit ihrer Ausrüstung vor dem Büro des Admirals. Darunter
erkannte ich Arthur Rothstein von Look sowie Vertreter weiterer Magazine
und die Fotografen von UP und AP. Ich bekam 12 Minuten für mein
Shooting und ich durfte als erster hinein.
Ich schaffte es tatsächlich, ein Porträt in zwölf Minuten in den Kasten
zu bekommen, dann bat ich den Admiral um den Sprung. Gerade als er in
der Luft war, wurde die Tür von den ungeduldigen Fotografen aufgerissen,
die es nicht ertrugen, dass ich meine Zeit um 50 Sekunden überzog.
Ihren ungläubigen Blicken bot sich ein ungewöhnliches Bild.
Im vollen Glanz meiner vielen elektronischen Blitzgeräte und mit Gala-Uniform
schwebte Admiral Radford vor einer bunten Weltkarte – ein
außerordentlicher Sprung, voller Sportsgeist und Führungskraft.
In New York gab ich den wertvollen Film an meine zuverlässigste Assistentin
weiter – meine Frau, die sich gleich in der Dunkelkammer an die
Entwicklung machte. Eine Viertelstunde später hörte ich sie weinen. Ich
eilte in die Dunkelkammer und fragte: »Yvonne, was ist passiert?«
»Schau!«, schluchzte sie und zeigte mir den entwickelten Film. Er war
leer – kein einziges Bild.
Ich untersuchte meine Kamera. Erst ein paar Tage zuvor war sie beim
Service gewesen, und ich entdeckte, der Mechaniker hatte die Synchronisation
von X auf M gestellt. Meine Kamera hatte 20 Millisekunden nach
dem Blitz ausgelöst.
Mir war zum Heulen zumute. Niemals hatte ich eines meiner
Sprung-Bilder verpasst. Und nun war eines der ungewöhnlichsten auf
nimmer Wiedersehen verloren.
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capt. edward STEIchen 11

Vor nicht allzu langer Zeit fotografierte ich ein Porträt des berühmten
Fotografen Captain Edward Steichen. Er begann als Maler, wendete sich
aber eines Tages der Fotografie zu.
Fotografen gehen normalerweise einfach los und machen Fotos. Nicht
jedoch Steichen. Er hörte auf zu malen und fotografierte monatelang dieselbe
Tasse mit Untertasse, studierte dabei den Einfluss des Lichts, die
Perspektive etc. Erst danach begann er seine Karriere als Fotograf.
Menschen, die für mich springen, hüpfen eigentlich einfach in die
Höhe. Nicht jedoch Steichen. Er fragte, ob er mit Anlauf springen könnte.
Mein Foto zeigt den darauffolgenden Sprung.
maurice EVANS
Am merkwürdigsten war das Zusammentreffen mit General Omar
Bradley, heute Vorstandsvorsitzener der Bulova Corporation. General
Bradley zeigte einen schöne, spektakulären Sprung, aber als er fertig war,
machte er klar, dass ich das Bild nicht veröffentlichen dürfe. Von allen
Springern war er der einzige, der das untersagte.
Ich erinnere mich, wie ich den früheren Hohen Kommissar für
Deutschland fotografierte, John J. McCloy, der von dort zurückgekehrt
war, um Präsident der Chase Manhattan Bank zu werden. Als ich ihn um
den Sprung bat, sagte er: »Ich hatte in Europa einen Skiunfall. Mein Bein
ist erst seit einer Woche den Gips los.«
»In diesem Fall springen Sie bitte nicht zu hoch«, antwortete ich in
ehrlichem Mitgefühl.
Für ihn stand nichts auf dem Spiel, aber Mr. McCloy wagte alles und
vollführte einen fabelhaften Sprung. Dieser Sprung machte mir klar, warum
dieser Mann so erfolgreich war: Nichts konnte seine endlose Energie
im Zaum halten.
Ein paar Jahre später hatte ich ein ähnliches Erlebnis mit Philip Reed,
Vorstand von General Electric. Seine spektakuläre Karriere begann, nachdem
der junge Mann gleich nach dem Ingenieursabschluss einen Abschluss
in Recht ablegte, indem er tagsüber als Ingenieur arbeitete und
abends studierte.Mr. Reed sprang mit solcher Energie, dass ich anmerkte:
»Jetzt verstehe ich, warum Sie so erfolgreich sind. Sie geben immer alles,
und sei die Auf gabe noch so unwichtig.«
»Das erkennen Sie an meinem Sprung?«, fragte Mr. Reed überrascht.
»Tatsächlich bin ich immer mit vollem Einsatz dabei. Schließlich weiß
man nie,« fügte er mit Augenzwinkern hinzu, »wer dabei zuschaut.«
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Als ich den Filmstar William Holden um einen Sprung bat, begannen
seine Augen zu leuchten und er rief: »Sie sind ein Mann nach meinem
Geschmack!« Er bat um einen Stock, hielt ihn mit beiden Händen fest
und sprang einfach darüber. Ein umwerfender, akrobatischer Trick. Aber
das Bild auf die Hundertstel Sekunde genau zu treffen, als seine Füße den
Stock verlassen hatten, war mindestens ebenso schwer.

Als Jack Dempsey für mich sprang, schwang er ein imaginäres Seil, als
trainierte er gerade für einen Kampf.
Ich war überrascht, dass der Autor John Steinbeck genauso sprang, dann
erinnerte ich mich jedoch, dass er in seiner Jugend Preisboxer gewesen war.
Vermutlich murmelt er, wenn er seine Manuskripte liest, immer noch zu
sich selbst: »Dieses Kapitel könnte einen linken Haken vertragen«.
Umso größer war meine Überraschung, als der britische Schauspieler
Maurice Evans vor dem Sprung ein Seil holte und äußerst geschickt mit
Seilspringen begann. Eigenartig, dass zwei Nicht-Schauspieler ein imaginäres
Requisit verwendeten, der Schauspieler jedoch ein echtes brauchte.
Als Marilyn Monroe in meinem Studio sprang, zog sie die Knie an und
warf ihre Beine zurück wie ein kleines Mädchen. Die Beine verschwanden
und auf dem Bild erkannte ich lediglich ihren verkürzten Körper. Ohne zu
merken, wie genial das Bild eigentlich war, beschwerte ich mich, ich könne
ihre Beine nicht sehen.
»Marilyn,« sagte ich, »versuch doch etwas mehr, Deinen Charakter zu
zeigen.«
»Du meinst, mein Sprung zeigt, wie ich bin?«, fragte sie zögernd.
»Natürlich«, antwortete ich. »Bitte probier’s nochmal.«
Aber Marilyn stand da, blass, fast wie paralysiert, und konnte nicht
mehr springen. Nach einer peinlichen Pause, die mir wie eine Ewigkeit
vorkam, sagte ich endlich: »Okay Marilyn, wir machen andere Bilder.«
Eines Tages bat ich meinen Freund Harold um einen Sprung. Sein
Nachname ist Lloyd und er ist einer der drei unsterblichen amerikanischen
Filmkomiker – die anderen beiden waren natürlich Charlie Chaplin
und Buster Keaton. Jeder kann sich erinnern, wie Lloyd am Zeiger einer
Turmuhr hängt und hunderte Millionen Zuschauer zum Kreischen und
Lachen bringt. Bei seinem nächsten Besuch in New York bat ich ihn um
den Sprung.
Im Studio vor meiner Kamera fragte er enthusiastisch: »Soll ich springen
und auf meiner Schulter landen?«
Ich dachte an sein Enkelkind und wurde schwach – zu meiner ewigen
Schande als Fotograf.
»Harold,« sagte ich. »Bitte lande auf deinen Füßen! Ein gesunder Freund
ist mir lieber als ein ungewöhnliches Foto!«
william holden
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Springen oder nicht springen …
HUGH GAITSKELL
Vorsitzender der British
Labour Party (gegen -
überliegende Seite)
Oft werde ich gefragt, warum ich Churchill nicht um einen Sprung gebeten
habe. Leider fotografierte ich ihn B. J. – Before Jumpology (bevor ich
alle springen ließ).
Bei meinem nächsten Besuch in England fand ich jedoch heraus, dass
die Briten Sprünge generell nicht so gern haben – vielleicht weil sie eine
Seefahrer-Nation sind. Lord Admiral Mountbatten machte eine abfällige
Bemerkung, also fotografierte ich ihn stehend und sitzend, aber nicht in
der Luft. Lord Bertrand Russell lehnte ab, er wolle nicht zu viel über seinen
Charakter verraten. Als ich Dame Edith Sitwell fotografierte, konnte
die arme Dame kaum gehen und hatte beim Stehen Probleme. Sie bat ich
nicht um einen Sprung, denn es war klar, dass Dame Edith nur eines gut
konnte – sitzen.
Nachdem ich beim Adel gescheitert war, hoffte ich auf die Führer der
Labour Party. Der feurige Rebell Nye Bevan warf mir einen zweifelhaften
Blick zu und verweigerte. Also gab ich alle Hoffnungen auf und fotografierte
Hugh Gaitskell, ohne ihn um den Sprung zu bitten. Als das Shooting
vorüber war, packte ich meine Ausrüstzung ein und wandte mich
zum Gehen. In der Halle fragte mich Gaitskell enttäuscht: »Sie wollen gar
nicht, dass ich springe?« Hocherfreut packte ich meine Speedlights wieder
aus und fotografierte ihn an Ort und Stelle.
Attlee war dabei, sich als Labour-Führer zurückzuziehen, und als
Nachfolger standen die Rivalen Bevan und Gaitskell bereit. Ich hatte keine
Zweifel, wer das Rennen für sich entscheiden würde – der vorsichtige
und im Grunde unsichere Bevan oder der aufgeschlossene, dynamische
Gaitskell. Gaitskell entschied den Showdown deutlich für sich.
Ein Jahr später bekam ich den Auftrag, Governor Harriman zu fotografieren,
der Präsidentschaftskandidat der Demokraten für die Präsidentschaftswahl
1956 werden wollte und gerade vom früheren Präsident
Truman eingeführt worden war. Als ich den Governor um den Sprung
bat, schaute er unentschlossen zur Seite, flüsterte kurz mit seiner Assistentin,
wobei ich nur den Namen Präsident Trumans mitbekam. Schließlich
nahm Narrimans Gesicht einen besorgten Ausdruck an. Er entschuldigte
sich, er wäre gern für mich gesprungen, aber er müsse leider ablehnen – aus
Respekt vor dem hohen Amt, dass er inne habe.
»Aus Respekt vor dem hohen Amt, dass er innezuhaben hofft«, übersetzte
ich für mich.
Zwei Wochen später reiste ich für das offizielle Wahlkampfporträt von
Adlai Stevenson nach Chicago. Auch ihn bat ich um den Sprung, und er
sprang mit einem breiten Grinsen mehrfach für mich.
»Mr. Stevenson,« sagte ich, »Ihr ärgster Rivale hat den Sprung verweigert.
Wissen Sie, was das bedeutet?« Ich erzählte ihm die Geschichte von
Bevan und Gaitskell. »Das heißt, Sie gewinnen die Nominierung.«

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Die Convention in Chicago wurde zum Showdown zwischen dem
steif-vorsichtigen Kandidaten und dem dynamischen Springer. Natürlich
gewann Stevenson.
Die Nicht-Springer
Ja, in meiner Laufbahn als Jumpologist traf ich zuweilen auch auf Ablehnung.
(Von meinen Erfahrungen in England mit Lord Mountbatten, Lord Russell
und Nye Bevan berichtete ich bereits.) Es brach mir jedesmal das Herz.
Zum Glück geschah das nur sehr selten.
Eines Abends beobachtete der Autor bei einer Ballettvorführung, wie
das Publikum nach einigen spektakulären Sprüngen von Eglevsky in Begeisterungsstürme
ausbrach.
Okay, dachte sich der Autor, aber was ist an ein paar privaten Sprüngen
verkehrt? Warum hat Mr. X den Sprung verweigert? Ist Springen ungehörig,
erniedrigend oder zu intim?
Nun ja, der Autor muss zugeben, dass ihm durchaus Aktivitäten aus
diesen Kategorien bekannt sind. Darum kann er dem besorgten Leser
glaubhaft versichern, dass ihm keine Gesellschaft und keine Zeit bekannt
ist, in der Springen verpönt gewesen ist.
Warum sind also manche Leute nicht gesprungen?
Der Autor vermutet, dass dieselben Menschen auch ein Foto im Stehen
verweigert hätten, wenn ein Porträt im Sitzen die Norm gewesen wäre.
Sie würden das möglicherweise als ungehörig, erniedrigend oder zu intim
empfinden.
Daraus leitet der Autor die folgende Regel der Jumpology ab: Die Verweigerung
des Sprungs ist ein Symptom einer übertriebenen Furcht, seine
Würde zu verlieren.* Das demonstriert eine versteckte, tief verwurzelte
Unsicherheit.
Für alle Regeln gibt es jedoch Ausnahmen. Die Personen, die dem Autor
den Sprung verweigert haben, sind von derartig hohem Kaliber, dass
sie der Autor als natürliche Ausnahmen von dieser Regel betrachtet – und
vermutlich vieler weiterer Regeln. Darum wird er lediglich die Fakten berichten
und nichts als die Fakten.
Anfangs, in den ersten beiden Jahren, verweigerte niemand den Sprung.
Darum begann der Autor anzunehmen, dass Springen menschlich sei –
wie Irren.
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* Wenn man Würde hat, kann man sie nicht in einem Sprung verlieren.

Dann jedoch kam der Tag, an dem er einen Mann fotografieren sollte,
der sich als Urgestein des Fernsehens betrachtete – der launige Ed Murrow.
Der Mann ist eine lebende Legende. Jeder kennt die Story über CBS-Korrespondenden,
die den »Murrow Ain’t God«-Club (Murrow ist nicht Gott)
gründeten und wie Murrow darin Mitglied werden wollte.
Die lebende Legende wollte nicht springen. Murrow tat sein unkooperatives
Verhalten etwas leid, als er die Enttäuschung auf meinem Gesicht
bemerkte. Darum machte er mir ein Geschenk – eine Ausgabe seines Buches
This I Believe.
Ein Jahr später schlug das Unglück erneut zu. Ich sollte den Generalsekretär
der UNO, Dag Hammarskjöld, fotografieren, den ich als gehemmtes,
schwieriges Model erlebte. Mr. Hammarskjöld verweigerte den
Sprung.
Mein nächstes Fiasko ereignete sich im Louvre in Paris, wo ich Pierre
Mendès-France fotografierte, dessen Kabinett gerade gestürzt worden war.
Gleich zu Beginn fragte er, wie viele Bilder ich plante. Es würden viele
sein, aber um ihn nicht zu verschrecken, antwortete ich »Une vingtaine.«
Ich begann zu fotografieren und stellte zwischendurch immer wieder
Fragen zu seiner Rolle bei der Wiederbewaffnung Deutschlands. Mittendrin,
sagte er, statt eine besonders peinliche Frage zu beantworten. »Monsieur
Halsman, Sie haben soeben das zwanzigste Bild aufgenommen.«
Nun begann ich zu erklären, dass mit »Une vingtaine« nicht »zwanzig
und keins mehr« gemeint war, sondern dass ich das nur ungefähr gemeint
und nur so gesagt hätte.
»Wenn Sie mit Zahlen arbeiten, müssen Sie sich auch daran halten«,
unterbrach mich Mendès-France. »Aber kann man dem Wort eines Fotografen
trauen?«
Mein beruflicher Stolz war verletzt und ich antwortete: »Mindestens
so sehr wie dem Wort eines Politikers, Monsieur le President.”
Leider ist hier nicht genug Platz, um das gesamte Gespräch wiederzugeben,
aber als ich ihn fünf Minuten und zehn Bilder später um den Sprung
bat, lehnte der dynamische Mendes-France ab.
Ist es wohl möglich, dass er, nachdem er kurz zuvor den Posten als
Ministerpräsident verloren hatte, es politisch unklug fand, sich in der Luft
hängend fotografieren zu lassen?
17

Eine Zeitschrift bat mich einmal um ein Titelbild von Van Cliburn. Nach
einer qualvollen Fotositzung mit dem berühmten Pianisten – er posiert
nicht für Fotografen – setzte ich die Speedlights neu, holte die Rollei hervor
und fragte ihn, ob er vielleicht für mich springen würde.
Van Cliburn lehnte ab. Ich fragte höflich nach einem Grund, warum
er nicht springen möchte. Der Künstler verschränkte die Arme hinter dem
Rücken, reckte sein Kinn und sagte: »Dafür bedarf es keiner Erklärung.«
Fast automatisch drückte mein Finger den Auslöser und ich bekam ein
Foto von Mr. Cliburn in diesem ergreifenden Moment.
Einige Monate später sollte ich den früheren Präsidenten Hoover für
eine Werbeagentur fotografieren und eine Woche darauf Mrs. Eleanor
Roosevelt, die ein Produkt bewunderte, für das die Agentur warb. Ich
möchte dabei unbedingt betonen, dass Mrs. Roosevelt und Mr. Hoover
ihre beträchtlichen Model-Honorare an wohltätige Organisationen gespendet
haben.
VAN CLIBURN
Ich wusste, dass Mr. Hoover erst kürzlich operiert worden war, und
überlegte hin und her, ob ich ihm die ungewöhnliche Frage überhaupt
stellen sollte. Als ich ihn jedoch in seinem Büro erlebte, wirkte er gesund
und vier Sekretärinnen wirbelten für ihn, darum siegte mein Pflichtgefühl.
Sobald ich die Werbeaufnahmen abgeschlossen hatte, bat ich Präsident
Hoover um den Sprung. Mr. Hoover lehnte ab und erklärte freundlich:
»Sehen Sie, Mr. Halsman, ich bin kein Schauspieler und springen wäre für
mich wie schauspielern.«
Ich freute mich bereits auf das Shooting mit Mrs. Roosevelt, aber einen
Tag davor erhielt ich einen Brief von der Werbeagentur. Sie baten mich
höflich darum, Mrs. Roosevelt nicht um einen Sprung zu bitten, sondern
auf eine andere Gelegenheit zu warten.
Und damit endet das traurige Kapitel über die Ablehnungen.
Wenn der verständnisvolle Leser die Anzahl der Springer in Betracht
zieht – und ich habe noch Hunderte unveröffentlichter Sprünge in meinem
Archiv –, wird er feststellen, dass nur ein oder zwei Prozent meiner
Models abgelehnt haben. Merkwürdigerweise waren das nur Männer. Keine
Frau, die ich um eine Sprung gebeten habe, verweigerte ihn mir.
Nur in einem Fall hatte ich mit der Ablehnung meines Models gerechnet.
Ich muss gestehen, dass ich nicht ganz verstanden hatte, warum einige
Models vorher nicht gesprungen waren, aber ich fand David McDonald,
Präsident der Gewerkschaft United Steelworkers of America, hatte sehr
gute Gründe dafür.
18

DAVID J. McDONALD
Präsident der Stahlgewerkschaft
United Steelworkers of America 19

20
Es war während des Streiks der Stahlarbeiter 1956. Weder U.S. Steel
noch die United Steelworkers wollten nachgeben. Mitten in dieser Patt-
Situation bat mich ein nationales Magazin um ein Cover-Foto von Mr.
McDonald.
Nachdem ich mein Farbporträt aufgenommen hatte, nahm ich die
Rolleiflex und bat Mr. McDonald zu springen. Es entstand eine lange
Pause. Seine beiden Lieutenants schauten ihn erwartungsvoll an. In Mr.
McDonalds Gesicht konnte ich seine Gedanken lesen. Er überlegte, dass
ein Sprungbild von ihm mit ironischem Text in einer Zeitschrift auftauchen
könnte. Es würde ihn vor der ganze Nation zum Narren machen.
Wieder schaute er mich prüfend an. Ich war jedoch zu stolz, um ihm zu
versichern, ich würde das Sprungbild nicht verkaufen, und schwieg.
David McDonald stand auf und sagte: »Okay, fotografieren Sie!« Er bat
mich noch nicht einmal, das Bild nicht an die Zeitschrift weiterzugeben.
Er wusste, ich würde es nicht tun. Sein Schweigen empfand ich als eines
der aufrichtigsten Komplimente, die ich jemals bekommen habe.

Die Interpretation
der Sprünge
DENNIS DAY
JACK CARSON
21

Der Autor ist sich durchaus der Tatsache bewusst, dass die Jumpology
eine junge Wissenschaft ist – Neuland, gewissermaßen–, und er ist ihr
wissenschaftlicher Vorreiter. Darum präsentiert er seine wissenschaftlichen
Erkenntnisse mit größter ihm zu eigener Bescheidenheit und hofft,
dass sich unter der Leserschaft viele in diesem neuen Zweig der Psychologie
engagieren werden.
Die Symbolhaftigkeit des Sprungs
Wenn wir wach und bei Bewusstsein sind, drücken wir uns durch Ideen
und Worte aus. Unbewusst jedoch benutzen wir Symbole. Meist sind diese
verborgen und wollen entdeckt und interprätiert werden. Die Grundlage
der Graphologie ist beispielsweise nichts weiter als die Interpretation
verborgener Symbole, die jemand unbewusst schafft, während er in einer
allgemein anerkannten Schrift schreibt.
Genauso sucht der Sprungforscher, der Jumpologe, nach verborgenen
Symbolen in einem Sprung und analysiert sie. Er wird sich
dazu äußern, auch wenn sie weit hergeholt scheinen oder wie zufällig
daherkommen. Der Vater der Psychoanalyse, Dr. Freud, glaubte
nicht an Zufälle beim menschlichen Verhalten. Er nannte sie
Fehlleistungen und analysierte ihre versteckte Bedeutung.
Das Foto des riesigen Jack Carson sieht – vielleicht zufällig – so aus, als
wolle er aus seiner Kleidung springen. Wir sollten uns jedoch nicht davor
scheuen, darin symbolhaft zu erkennen, dass er sich tief in seinem Inneren
schlank und jugendlich fühlt.
Wenn wir sehen, dass die rechte Seite von Dennis Day versehentlich in
die eine und die linke Seite in die andere Richtung zu springen scheint,
könnten wir annehmen, er hätte zwei unterschiedliche Persönlichkeiten.
Als ich ein verheiratetes Paar fotografierte (ihr Bild ist nicht im Buch
enthalten) und sie bei sechs Sprungversuchen sechsmal nicht gleichzeitig
absprangen, tat ich das nicht als Zufall ab, sondern maß diesem Umstand
durchaus Freud'sche Bedeutung bei.
Häufig kommuniziert das Foto eines Sprungs nicht sofort seine symbolträchtige
Botschaft. Bei genauerem Hinschauen stellt sich dann aber heraus,
dass jedes Körperteil des Springers – seine Arme, Beine, die Körperposition
und der Gesichtsausdruck – deutliche Charakterzüge offenlegen.
22

Die Position der Arme
Ob Sie schon einmal einen Basar im Nahen Osten besucht haben oder
nicht – Sie müssen Ihre Hände und Füße als Kommunikationsmittel
verstehen. Selbst in diesen kommunikativ gemäßigten Klimazonen zeigen
und grüßen wir damit, winken, um auf uns aufmerksam zu machen,
drohen oder umarmen damit. Wir benutzen Zeichensprache, gestikulieren
und die Leute sagen: »Hör doch auf, mit Händen und Füßen zu sprechen.«
Daraus folgt, eine Person, die beim Sprung weder ihre Hände noch ihre
Beine benutzt, komuniziert nicht.
Natürlich gäbe es die unwahrscheinliche Möglichkeit, dass sich der
Springer absichtlich mäßigt, vielleicht, um nicht zu viel über sich zu berichten*
oder aufgrund eines Bildes, das er oder sie unbewusst beim Sprung
ausdrücken möchte (z.B. einen Soldaten in Hab-acht-Stellung).
Als generelle Regel können wir jedoch behaupten: Ein Springer, der die
Arme nicht bewegt, ist ein Mensch, der nicht gern kommuniziert oder es
nicht kann. Wir bezeichnen ihn auch als introvertiert.
Manche Menschen sind psychologisch nicht in der Lage, etwas zu tun,
was keinen offensichtlichen Sinn hat. Bei einem Sprung, bewusst oder unbewusst,
setzen sie sich ein Ziel und versuchen, es zu erreichen. Dieses Verhalten
kennzeichnet Sinnhaftigkeit und den Wunsch nach Effizienz. Ist
das mentale Ziel hoch gesteckt und schwer zu erreichen und der Springer
versucht, mit ausgestrecktem Arm heranzukommen, gilt dieser gestreckte
Arm als deutliches Zeichen von Ehrgeiz.
Ich erinnere mich an einen Fall, bei dem ich diese Regel nur ungern angewendet
habe. Am Institute for Advanced Study in Princeton sprang Dr.
J. Robert Oppenheimer für mich, den Arm ausgestreckt, so dass die Hand
fast die Decke berührte.
»Was leiten Sie aus meinem Sprung ab?«, fragte er.
Die Jumpology hatte eine einfache Erklärung, aber ich war verwirrt.
Ich schaute mich in Dr. Oppenheimers spartanischem Studierzimmer um,
dachte an sein Leben, das er der Wissenschaft gewidmet hatte, und entschied,
ich könnte die Regel hier nicht anwenden. Wahrscheinlich steckte
eine andere Motivation dahinter. »Ihre Hand zeigte nach oben«, sagte ich
vorsichtig, »vielleicht wollten Sie in eine neue Richtung zeigen, zu einem
neuen Ziel.«
»Nein«, lachte Dr. Oppenheimer, »Ich habe einfach die Hand ausgestreckt.«
* Siehe Dr. Nahum Goldmann, Seite 50, der seine Hände versteckt und lächelt.
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DR. J. ROBERT OPPENHEIMER

Wenn beide Arme ausgestreckt sind, wird es etwas komplizierter. Reichen
Sie Arme zur Decke, wirkt das noch immer ambitioniert. Aber während
ein ausgestreckter Arm für Zielstrebigkeit und eine genaue, definierte
Vorstellung indiziert, ist das bei beiden ausgestreckten Armen eher undefiniert,
ein Streben, sich durchzusetzen, etwas besser zu machen und sich
zu emporzuheben.
Manchmal werden die Arme auch nicht ausgestreckt, stattdessen wirkt
der Springer, als stütze er etwas ab. Die Bedeutung dieser Geste ist einfach.
Der Springer versucht unbewusst auszudrücken, dass er etwas stützt,
fördert (zum Beispiel Alleinverdiener in der Familie ist oder die Last eines
Unternehmens selbst trägt).
In diesem Kontext ist es interessant zu beobachten, dass die meisten
Unternehmer, vor allem die, die sich die Führung schwer erarbeiten mussten,
mit erhobenen Armen springen.
Manchmal werden die Arme auch gehoben, um die Aufmerksamkeit
auf den Springer zu lenken. Die Arme scheinen zu sagen: »Huhu … ich!«
oder »Schau mich an!«. Vielleicht zeigt der Springer sogar auf sich selbst.
Die Position der Arme kommuniziert benötigte Aufmerksamkeit und den
Drang, die Umstehenden zu beeindrucken.
Manche Menschen heben die Arme nicht, wenn sie springen, sondern
strecken sie horizontal aus. Diese gespreizten Arme werden oft von gespreizten
Beinen begleitet. Sich selbst so eng und klein wie möglich zu
machen, ist ein mögliches Zeichen für Bescheidenheit. Die Arme auszustrecken
und so viel Raum wie möglich einzunehmen, kennzeichnet den
Springer als einen Menschen, der sich seiner Bedeutung bewusst ist.
Manchmal streckt der Springer seine Arme nicht nur aus, sondern
knickt sie auch ein, als wollte er uns mit seiner Kraft beeindrucken. Die
Bedeutung entspricht der Symbolik – der Springer fühlt sich stark und
mächtig.
Manche Personen halten die Arme seitlich, als würden sie in der Luft
balancieren. Das zeigt eine gewisse Unsicherheit, die Furcht, sich in einer
unbekannten Situation falsch zu verhalten, das Gefühl, das man auch
beim Balancieren über ein Seil verspürt.
Das Verschränken der Arme vor dem Oberkörper erinnert uns an Naloleons
Lieblingspose. Sie bedeutet, dass das Model – wie Naoleon – eine
gewisse Bestätigung braucht und sich würdig präsentieren möchte.
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Es gibt auch Menschen, die wie wild mit den Armen rudern, als wollten
sie ihren Beinen helfen, sich in die Luft zu schrauben. Diese vollkommene
Mobilisierung aller Muskeln ist ein Indiz für einen Charakter, der sich
völlig in einen Plan oder für ein Ziel einbringen kann.
Häufig identifiziert sich der Springer so sehr mit seinem Beruf, dass
er selbst beim Springen die charakteristische Pose einnimmt. In meiner
Sammlung sehen wir den Sänger Robert Merrill, der mitten in der Luft
eine Arie zu singen scheint; der Dirigent Efrem Kurtz dirigiert im Sprung;
und der Moderator Dick Clark scheint sich im Sprung an sein kaugummikauendes
Publikum zu wenden. Auch Komiker nehmen in der Luft
ihre charakteristische Pose ein; Vortragsredner und Dozenten sehen beim
Sprung aus, als sprächen sie zu ihrem Publikum. Außerdem deutet dies
alles auf eine Unterordnung des Privatlebens unter die Karriere hin.
Ein erfahrener Jumpologe wird auch beobachten, was der Springer
mit den Händen anstellt. Zur Faust geballt zeugen sie von einem energischen,
vielleicht sogar gewalttätigen Charakter. Andererseits ist eine Faust
vielleicht nur ein Anzeichen für die Anspannung des Springers, was sich
durch die Gesichtszüge und die Körperhaltung prüfen lässt. Die Spannung
wiederum ist ein Zeichen, dass die Person vielleicht auch in anderen
Situationen oder bei anderen Aktivitäten leicht angespannt ist, vor allem,
wenn sie sich damit noch nicht auskennt.
Umgekehrt offenbaren offene Hände eine eher entspannte und mildere
Einstellung. Sie lassen sich allerdings auch auf fehlende Energie bzw. Apathie
zurückführen, vor allem wenn sich das durch den Gesichtausdruck
und fehlende Sprunghöhe stützen lässt.
Position der Beine
Im vorangegangenen Abschnitt habe ich Ihnen gezeigt, dass Arme und
Hände Kommunikationsmittel sind, aber wer benutzt seine Beine zur
Kommunikation, außer den Odalisken vielleicht? Bei einem Sprung kann
die Position der Beine jedoch viel über den Springer aussagen.
Zuerst erfahren wir natürlich etwas über die Energie und Dynamik
des Springers, vorausgesetzt, er nimmt den Sprung ernst. Der Jumpologe
sollte jedoch keine voreiligen Schlüsse ziehen. Natürlich ist es unfair, den
Sprung eines jungen Sportlers mit dem eines betagten Wissenschaftlers zu
vergleichen. Der Sprung von Richter Learned Hand, geboren 1872, bricht
keine Rekorde, erscheint dem Autor jedoch äußerst bewundernswert, der
überzeugt ist, dass er im Alter von Richter Hand vermutlich nur noch aus
dem Rollstuhl fallen, geschweige denn springen würde.
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DICK CLARK
EFREM KURTZ
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CELESTE HOLM
Die nächste wichtige Information ist in der Art und Weise enthalten, wie
der Springer die Beine hält.
Zuerst werden wir uns mit Springern beschäftigen, die die Knie beim
Sprung nicht beugen. Manche halten die Beine geschlossen, andere spreizen
sie.
Es ist interessant festzustellen, dass ein Soldat auf Wache in manchen
Ländern die Beine geschlossen hält, in anderen wiederum etwas breitbeinig
steht. Letzterer wirkt massiver, wichtiger und männlicher. Und genau
das will der breitbeinige Springer unbewusst kommunizieren.
Diese Erklärung gilt jedoch nur für das vermeintlich starke Geschlecht.
Und was ist mit dem anderen?
Von Kindheit an lernen Mädchen, die Beine geschlossen zu halten.
Wenn das einer Frau beim Sprung nicht gelingt, betont sie unbewusst ihr
Dasein als Frau. Häufig ist das ein Anzeichen für Leidenschaft, manchmal
sogar für Unabhängigkeit und Rebellion.
Bleiben wir einen Moment beim schönen Geschlecht. Mädchen springen
bereits beim Spielen im Kindesalter, meist mit gebeugten Beinen wie
beim Seilspringen. Wenn eine erwachsene Frau mit gebeugten Knien wie
ein Mädchen springt, ist das kein Zufall. Sie zeigt, dass sie beim Sprung
wieder ein Mädchen geworden ist. Diese Fähigkeit, sich zuweilen wie ein
Kind zu fühlen und so zu handeln, ist eine Eigenschaft der Kind-Frau.
Was der Sprungtest über die drei großen Liebesgöttinnen unsere Zeit –
Marilyn Monroe, Gina Lollobrigida und Brigitte Bardot – aussagt, ist sowohl
psychologisch als auch soziologisch von größter Bedeutung. Er zeigt,
dass sie alle im Grunde Kind-Frauen sind.
Für den gebildeten Leser – und nur äußerst gebildete Leser folgen mir
bis hierher – ist das sicher keine Überraschung. Er weiß, dass Schauspielerinnen
Liebesgöttinnen werden, wenn sie Millionen Amerikanern Tagträume
bescheren. Natürlich möchte der Durchschnittsamerikaner auch
im Traum entspannt sein. Mit einer Kind-Frau ist alles entspannt – alles
ist Spiel, nichts ist Arbeit. Einer leidenschaftlichen Frau-Frau fühlt er sich
vielleicht nicht gewachsen.
Vor nicht allzu langer Zeit, als die männliche Überlegenheit noch
nicht so stark untergraben war wie heute, konnte ein Vamp wie Theda
Bara zur Sex-Königin werden. In unserer Zeit, die im Wesentlichen durch
die Unsicherheit des Mannes bestimmt ist, ist die üppige Kind-Frau das
ideale Sexsymbol, nicht der Vamp oder die leidenschaftliche Frau-Frau.
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Diese Schlussfolgerung, die sich aus rein jumpologischer Sicht ergibt, erscheint
dem Autor ein ziemlich trauriger Kommentar zum Zustand unserer
Zivilisation zu sein. Zum Glück gehört es eher zu den kleineren Übeln…
Aber zurück zu den springenden Menschen mit angezogenen Knien:
Der Autor möchte nicht unerwähnt lassen, dass springende Menschen in
zwei Kategorien eingeordnet werden können: Die einen wollen so hoch
wie möglich springen, den anderen ist es egal. Die einen strotzen vor Ehrgeiz,
Energie und dem Wunsch, andere zu beeindrucken. Die, denen es
egal ist, nehmen den Sprung entweder nicht ernst oder vollführen ihn nur
halbherzig.
Wenn ein männliches Mitglied der letzteren Gruppe die Knie anzieht
und die Schenkel nach hinten wirft, ist das ein Zeichen von Verspieltheit
und gefühlter Jugend. Für ein Mitglied der ersten Kategorie (die normalerweise
hoch springen wollen), lässt sich das gänzlich anders interpretieren.
Diese energiegeladenen Springer gehören wiederum in zwei Gruppen:
die Ausstrecker und die Hinhocker. Der Ausstrecker stellt sich ein Ziel
über seinem Kopf vor, an das er herankommen möchte. Der Hinhocker
stellt sich ein Hindernis vor, das er überwinden will. De Austrecker ist
ehrgeizig und will sich unbedingt größer machen. Der Hinhocker kämpft
mit allen und jedem, für ihn ist das Leben eine Serie von Hindernissen,
die es zu überwinden gilt.
Darum sehen wir beim Alles-egal-Springer mit angezogenen Knien
eher Verspieltheit und Jugend, in manchen Fälllen gar Unreife, während
dieselbe Position bei einem energisches Springer nach Kampfgeist und
Konkurrenz aussieht.
Es ist interessant festzustellen, dass sich der Humor eines Menschen
eher in der Position der Beine statt im Einsatz seiner Hände zeigt (siehe
Sprünge von Celeste Holm und Carol Channing.)
CAROL CHANNING
Körper, Gesicht und kleinste Details
Nicht nur anhand der Arme und Beine können wir etwas über den Charakter
des Springers erfahren. Häufig weist der Körper selbst, die Haltung,
auf Charakterzüge hin, wie Stolz, Verletzlichkeit, Ausgelassenheit,
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etc. Manchmal drückt der Springer mit seinem Körper nicht nur das aus,
was er ist, sondern eher das, was er sein möchte. Bevor der Jumpologe den
Sprung analysiert, muss klar sein, dass dieser den echten Springer und
nicht dessen Wunschbild zeigt.
Ein sehr wichtiges Element ist der Gesichtsausdruck des Springers. Da
ein nicht-professioneller Springer den Sprungtest angeht wie jede neue Tätigkeit,
legt er seine charakteristische Einstellung Neuem gegenüber offen.
Führt er den Sprung mit einem Lächeln aus, erfreut er sich überlicherweise
an neuen Aktivitäten. Springt er intensiv mit fest zusammengepressten
Lippen, können wir annehmen, dass er sich sehr engagiert in neue
Unternehmungen stürzt. Das Gesicht des Springers, ebenso sein Körper
und seine Hände, zeigen, ob er der neuen Situation angespannt oder locker
gegenüber sieht.
Wenn uns der Springer anschaut, ist er sich des Publikums bewusst.
Manche Springer wollen die Reaktion der Jumpologen auf ihre Sprünge
sehen.
Springer, die in Sprungrichtung schauen und das imaginäre Ziel im
Auge behalten, bringen sich komplett in ihre Aufgaben ein und vergessen
völlig, dass sie beobachtet und bewertet werden. (Das gilt selbst für
Schauspieler, denn ein Schauspieler sollte um jeden Preis vergessen, dass er
beobachtet wird.)
Aber eigentlich sind wir ja alle irgendwie Schauspieler. Der Sprung
drückt nicht immer das Wesen des Springers aus. Er kann auch ausdrücken,
was dieser sein möchte. Das, was der Springer unbewusst in seinem
Sprung ausdrückt, kann auch dazu führen, dass er in eine bestimmte
Richtung schaut.
Und schließlich gibt es Springer, deren Blick scheinbar nach innen gerichtet
ist. Man bekommt den Eindruck, diese Leute hörten in sich hinein.
Sie sind von ihren Emotionen gefangen und haben ein starkes Innenleben
entwickelt.
Aber nicht nur der Körper und das Gesicht drücken den Charakter des
Springers aus; jedes kleine Detail hat seine Bedeutung.
Wenn eine Frau zum Beispiel vor dem Sprung ihre Schuhe auszieht,
tut sie dies aus Sorge, ihr oder ihren Schuhen könnte etwas geschehen.
Während es nicht nicht bedeuten muss, sie kümmert sich nicht um die
Konsequenzen ihres Handeln, wenn sie die Schuhe anbehält, ist das Ausziehen
ein deutlicher Indikator für Sorgfalt und Umsicht. Wir sehen also,
nicht nur der Sprung, sondern auch alles davor und danach sollte beobachtet
und interpretiert werden.

Schlussfolgerung
Der Autor gibt seiner Hoffnung Ausdruck, dass die vorangegangenen Seiten
dem Leser ausreichend methodisches Material an die Hand geben,
damit dieser die Sprünge seiner Freunde analysieren und seine Schlüsse
daraus ziehen kann.
Inzwischen hat der Leser vermutlich bemerkt, dass dieses Buch keine
herablassenden Interpretationen von Sprüngen enthält. Dafür gibt es zwei
Gründe:
1. Der Autor befürchtete, ein unerfahrener Leser könnte einen der nachfolgend
dargestellten Sprünge herablassend interpretieren. (Das wurde
durch den Autor unmöglich gemacht, indem er (a) die berühmten Springer
sorgfältigst auswählte und (b) keine abschätzigen Kommentare äußerte.)
2. Da der Leser nun die Sprünge seiner Freunde nicht geringschätzen
kann, wird er nicht in der Lage sein, den Autor für verlorene Freundschaften
zur Verantwortung zu ziehen.
Viele Leser werden selbst Experimente und Untersuchungen auf dem
Gebiet der Jumology anstellen wollen. Möglicherweise wollen sie ihre Entdeckungen
sogar mit dem Vater dieser neuen Wissenschaft teilen. Der Vater
verspricht, alle Zuschriften sorgfältig zu lesen und gelobt feierlich, seine
Briefpartner nicht durch Antworten auf ihre Schreiben zu verwirren.
Nachdem er die Basis für einen völlig neuen Zweig der Psychologie
gelegt hat, zieht sich der Autor bescheiden zurück und überlässt das Feld
den professionellen Wissenschaftlern.
Bereits jetzt sieht er das immense Wachstum und die schnelle Entwicklung
dieser noch jungen Wissenschaft voraus. Er wäre nicht überrascht,
würden Psychologen und Psychotherapeuten in naher Zukunft bei besonders
schweren Fällen einen langsamen Rorschach oder den plötzlichen
Halsman verordnen.
Die benötigte Ausrüstung dafür ist äußerst einfach: ein elektronischer
Blitz, eine Polaroidkamera und natürlich eine gewisse Raumhöhe – damit
der Patient nicht in die Decke einschlägt.
An die Arbeit, Psychologen! Und viel Glück!
Philippe Halsmann
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32
Richter LEARNED HAND
Amerikas angesehenster Jurist, geboren 1872.

GRACE KElly
Die Schauspielerin, die später Prinzessin wurde.
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Der Herzog und
die Herzogin
von Windsor
Die Mienen, als sich der Herzog
und die Herzogin gegenseitig
beim Springen beobachteten,
waren so anrührend undsagten
so viel, dass sie der Autor mit ins
Bild aufgenommen hat.
34

Diese ungewöhnliche Frau war
Lektorin, Autorin, Kongressabgeordnete
und Botschafterin. Als ich
sie fragte, warum sie ihre Arme
beim Springen hinter den Kopf
legte, antwortete Mrs. Luce: »Wie
soll ich denn sonst springen?«
Aber von den Hunderten Springern,
die ich fotografierte, war sie
die einzige mit diesem Sprungstil.
CLARE BOOTHE lucE
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THOMAS E. DEWEY
ADAM CLAYTON powELL, JR.
MARGARET TRUMAN DANIEL
37

Partner
Jeder der vier Männer auf der
linken Seite springt genau
gegensätzlich zu seinem Partner.
Dabei waren die Partnerschaften
von langer Dauer
und großem Erfolg gekrönt.
Die beiden Partner rechts, die
fast gleich springen, trennten
sich nach wenigen Jahren.
RICHARD RODGERS
M.LINcolN SCHUSTER
OSCAR HAMMERSTEIN II
RICHARD L. SIMON
DEAN MARTIN
JERRY LEWIS

Der Autor
Philippe Halsman (1906-1979) wurde 1958 in einer internationalen Abstimmung unter die weltweit
zehn besten Fotografen gewählt. Er hatte mit 101 Fotos mehr Bilder auf dem Cover von LIFE als jeder
andere Fotograf. Halsmans Kollegen wählten ihn 1944 zum ersten Präsidenten der American Society of
Magazine Photographers und 1975 wurde er mit dem ASMP Lifetime Achievement Award ausgezeichnet.
1951 wurde er aktives Mitglied der Magnum Photo Agency.
Zu Philippe Halsmans Büchern zählen The Frenchman (1948), Dali’s Mustache (1954), Piccoli - A Fairy
Tale (1953), Halsman on the Creation of Photographic Ideas (1961) und Sight and Insight (1972).
Später erschienen die folgenden Bücher mit Arbeiten aus seinem Archiv: Halsman Portraits, Halsman at
Work, Halsman: A Retrospective, Unknown Halsman und Astonish Me!
Seine Arbeiten sind in Dauerausstellungen zahlreicher Museen weltweit zu sehen.
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Während andere Porträtfotografen ihre Models vor der Kamera möglichst lange
still sitzen ließen, bat Philippe Halsman zum Sprung. Als einer der weltbesten
Fotografen seiner Zeit schaffte er es auf 101 Coverseiten des LIFE-Magazins. Auf
dem Höhepunkt seiner Karriere betrat er fotografisches Neuland. »Bei einem
Sprung überwindet das Model mit einem Energieausbruch die Schwerkraft. Es
kann dabei nicht gleichzeitig seinen Ausdruck und die Muskeln in Gesicht und
Gliedmaßen steuern. Die Maske fällt. Das wahre Ich kommt zum Vorschein.«
Sechs Jahre lang bat Halsman Mitte der Fünfzigerjahre seine Models zum Ende
jeder Porträtsitzung, für ihn zu springen. Dieses Buch ist eine Sammlung von
fast 200 Filmstars, Politikern, Künstlern, Schriftstellern und Angehörigen eines
Königshauses. Grace Kelly lüftet mutig ihren Rock. Marilyn Monroe, Audrey
Hepburn, der Herzog und die Herzogin von Windsor, Robert Oppenheimer,
Brigitte Bardot, Richard Nixon, Aldous Huxley, Salvador Dali, Groucho Marx
und viele andere Prominente des 20. Jahrhunderts vollführen alle den Schicksalssprung
– und sorgen für Bilder, wie wir sie nie zuvor gesehen haben.
ISBN 978-3-03876-115-0
9 7 8 3 0 3 8 7 6 1 1 5 0
Midas
Collection