Hölderlins Handschriften ... eine Interimsausstellung im Literaturmuseum der Moderne

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Hölderlin s
and-
chriften
… eine Interimsausstellung
im Literaturmuseum
der Moderne

Vorab und
zuerst

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Schiller, Hölderlin, Kerner, Mörike ...
Für das Schiller-Nationalmuseum erarbeiten wir zur Zeit
ein neues Ausstellungskonzept. Daher sind kurz vor
dem Corona-Lockdown im März 2020 vier Schriftsteller –
Schwaben von Geburt und Autoren von Weltrang – vorläufig ins
Literaturmuseum der Moderne umgezogen. Wir haben Dinge
eingepackt, die ihre poetisch besonderen Seiten zeigen:
Friedrich Schillers Spiele, Justinus Kerners Tintenklecksbilder
und die eigenwilligen Aufschreibesysteme von
Friedrich Hölderlin und Eduard Mörike.
Einige dieser Dinge stecken im Museum noch in Umzugskisten
und können von den Besucher*innen selbst entdeckt werden.
Andere haben wir auf Werkstatt-Tischen ausgepackt, nach
Themen sortiert und durch Kommentare vernetzt. Beides –
den Inhalt der Umzugskisten und die vorübergehende Ordnung
der Dinge aus deren Nachlass – haben wir nun in digitale
Hefte übersetzt, um neugierig auf das reale Museum zu
machen und es zugleich für alle Besucher*innen auch in den
digitalen Raum hinein zu öffnen.
#SchillerFreiSpiel
Schiller war Hölderlins großes Vorbild. Schon der 12-jährige Stiftschüler
ist fasziniert vom „Räuber“-Ton und übt ihn wenig später in Gedichten ein:
„Sieh! er lauscht, schnaubend Tod – / Ringsum schnarchet der Hauf, / Des Mordes
Hauf, er hörts, er hörts, im Traume hört‘ ers, / Ich irre, Würger, schlafe,
schlafe.“ 1793 bewahrt der elf Jahre ältere Schiller den frisch examinierten
Tübinger Theologie-Studenten vor einer verhassten Tätigkeit als Pfarrer und
vermittelt ihn als Hauslehrer nach Jena, was jedoch nicht gut geht. Hölderlin
verlässt Jena und Schiller antwortet nur noch spärlich und dann gar nicht mehr.
– Für unser Projekt Fehlt Ihnen / Dir Schiller? (gefördert vom Ministerium
für Wissenschaft, Forschung und Kunst Baden-Württemberg im Rahmen des Impulsprogramms
„Kunst trotz Abstand“) suchen wir Ihre und Deine Lieblingsexponate.
Über eine Mail an uns mit einer kurzen Begründung (museum@dla-marbach.de)
freuen wir uns sehr.

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Hölderlin
Hands
schriften
Friedrich Hölderlins Gedicht-
Handschriften gehören zu
den meist interpretierten
der Literaturwissenschaft.
Hölderlin selbst veröffentlichte
seine Gedichte nie als
Sammlung, sondern nur verstreut
in Almanachen und Zeitschriften.
Viele blieben
Fragment. Im 20. Jahrhundert
wurden gerade diese fragmentarischen
Gedichte zum Inbegriff
der modernen Poesie. Die
Handschriften scheinen das
konkrete, begreifbare Gegenstück
zu den ‚dunklen‘
Gedichten.

Der Literaturwissenschaftler
Walter Benjamin zitiert in
einem Text über Hölderlin den
romantischen Schriftsteller
Novalis: „Jedes Kunstwerk
hat ein Ideal a priori, eine
Notwendigkeit bei sich, da
zu sein.“ Benjamin nennt das
die „innere Form“ des Gedichts.
So etwas wie diese „innere
Form“ scheint in Hölderlins
Manuskripten an die Oberfläche
zu kommen. Der Text entwickelt
sich nicht nur auf
dem Papier, sondern tatsächlich
auch aus dem Papier heraus.
zwei Entwürfe der Hymne Tinian
(1800/01): Hölderlin steckt
mit einzelnen Wörtern wie „Wohlduftend“,
„Sonnenvögel“, „Welttheil“
(vom Hölderlin-Editor Friedrich
Beißner als „Keimwörter“ bezeichnet)
und halben Versen wie „Süß ists
zu irren / In heiliger Wildniß“ auf
dem Papier allmählich das Gedicht
ab, als ob er eine verborgene
Struktur freilegen würde.

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‚körperliche‘, durch das Streichen
sichtbar gemachte fest umrissene
Gestalt einer Gedichtstrophe in
Hölderlins Der Lorbeer (1788, überarbeitet
im Februar 1789).
von Verehrern in drei Teile geschnittenes
und im Archiv wieder
zusammengefügtes Doppelblatt
aus Hölderlins Hyperion-Manuskript
(1797/99, vorletzte Fassung). In
diesem Roman kämpfen die Helden
für das Vaterland (in diesem Fall:
Griechenland) und die Freiheit
und erkennen enttäuscht, wie im
Krieg aus ihren Idealen ein
Kampf um Macht statt um Gleichheit
wird. Hölderlin verwendete dafür
sogar das passende Papier aus
Frankreich – entstanden zur Zeit
der Französischen Revolution, das
mit einem besonderen Wasserzeichen
versehen worden ist: der phrygischen
Mütze der Jakobiner und der
Inschrift PRO PATRIA LIBERTATE
(in Anspielung auf Sallusts Bellum
Catilinae: „Nos pro patria, pro
libertate, pro vita certamus;
illis supervacaneum est pugnare pro
potentia paucorum“, „Wir kämpfen
um Vaterland, um Freiheit, um Leben;
jene drängt nichts, für die Macht
einiger weniger zu kämpfen“).

Locken von Hölderlin
Wie bei Schiller und Mörike
sind die Dinge aus Hölderlins
Nachlass in einen sozialen
Rahmen eingebunden: Sie sind
Freundschafts- und Liebesgaben,
die das Leben mit der
Poesie verweben. Im Fall
von Hölderlin tun sie das mit
Pathos und Tragik und nicht
mit Ironie und Spiel.
Das berühmteste Beispiel für diese
Art von ‚social media’ ist die
Widmung „Wem sonst als Dir“, die
Hölderlin 1799 mit roter (jetzt
braun gewordener) Tinte für Susette
Gontard in ein Exemplar des Hyperion
geschrieben hat. Die Widmung spielt
auf die Romanstelle an, an der
Hyperion dem Marmordenkmal des Dichters
Homer eine Locke opfert. „Wem
sonst, als dir?“ ruft Hyperion nach
einer langen Pause: „Wir sprachen
kein Wort, wir berührten uns nicht,
wir sahen uns nicht an, so gewiß von
ihrem Einklang schienen alle Gemüter
in diesem Augenblicke, so über
Sprache und Äußerung schien das zu
gehen, was jetzt in ihnen lebte.“
Hölderlin und dann auch Susette
Gontard, die drei Jahre später mit
33 Jahren stirbt, unterstreichen
im Buch Stellen, die sich auf sie
beide beziehen: Diotima ist Susette,
Hyperion Hölderlin. Das Verhältnis
findet im Verborgenen statt. Vorne im
Buch steht eine offizielle Widmung:
„Der Einfluss edler Naturen ist
dem Künstler so nothwendig, wie das
Tagslicht der Pflanze, und so wie
das Tagslicht der Pflanze sich
wieder findet, nicht wie es selbst
ist, sondern nur im bunten irdischen
Spiele der Farben, so finden edle
Naturen nicht sich selbst, aber
zerstreute Spuren ihrer Vortrefflichkeit
in den mannigfaltigen Anstalten
und Spielen des Künstlers.
Der Verfasser“.

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1807 wird Hölderlin mit der Diagnose
„unheilbar wahnsinnig“ in der
Tübinger Schreinerfamilie Zimmer
zur Pflege untergebracht. Die überlieferten
Gedichte, die er dort in
einem Turmzimmer oberhalb des Neckars
schreibt, sind anders als seine
frühen gereimt. Sie wiederholen nicht
nur Silben- und Akzent-Folgen,
sondern auch den Klang der Wörter,
was bei den kurzen Zeilen für
den Effekt sorgt, als bringe sich
die Sprache selbst hervor – unabhängig
von einer Person, welche ihr
Bedeutung und Stimme gibt. Die späten
dieser ich-losen ‚Automaten‘-Texte
schrieb Hölderlin auf Wunsch seiner
Besucher als Geschenk für diese auf.
Viele wiederholen Motive und Wörter
wie ‚Sommer‘, ‚Frühling‘, ‚Herbst‘,
‚Winter‘, ‚Aussicht‘, ‚Herz‘,
‚Mann‘, ‚Kind‘, ‚Freund‘, ‚Mensch‘
und ‚Seele‘, die Datierung der Texte
steht außerhalb der Realität, ebenso
der ‚Verfassername‘ ‚Scardanelli‘:
Der Sommer
Freundschaftsband, vermutlich
1804 anlässlich der Hochzeit von
Hölderlins geliebter Cousine
Eberhardine Blöst mit Hölderlins
Bruder Carl Gock von den Geschwistern
angefertigt (Henriette/
Heinrike ist die Schwester
von Hölderlin, Louis der Bruder
von Eberhardine).
Die Tage gehn vorbei mit sanffter Lüffte Rauschen,
Wenn mit der Wolke sie der Felder Pracht vertauschen,
Des Thales Ende trifft der Berge Dämmerungen,
Dort, wo des Stromes Wellen sich
hinabgeschlungen.
Der Wälder Schatten sind umhergebreitet,
Wo auch der Bach entfernt hinuntergleitet
Und sichtbar ist der Ferne Bild in Stunden,
Wenn sich der Mensch zu diesem Sinn gefunden.
Lotte Zimmer notierte auf das ausgestellte
Blatt im Juli 1842, ein Jahr vor Hölderlins Tod:
„vor einigen Tagen schrieb Er dieses, unterschreibt
aber immer diesen Namen /[Scardanelli], und lebt in
seinen Gedanken, immer im 18ten Jahrhundert.

Hölderlins späte Gedichte
haben sich erhalten, weil
Freunde und Bewunderer sie
gesammelt oder auch abgeschrieben
haben – fasziniert
von deren Spannung zwischen
Schönheit, Unverständlichkeit
und Sinnlosigkeit.
„Pallaksch!“ soll Hölderlins
Lieblingswort gewesen sein,
das er gebrauchte, wenn „er
sich die Mühe nicht nehmen
wollte, nachzudenken, ob
Ja oder Nein zu sagen wäre“.
Justinus Kerner, der als
20-jähriger Medizinstudent
Hölderlin 1806/07 betreut
hat, lässt 1811 den wahnsinnigen
Dichter Holder
im grotesken Schattenspiel-
Roman Reiseschatten als
Verkörperung der absoluten
Poesie auftreten: „ha! ha!
ha! tanzt! das ist ja die
Musik!

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1822 besuchte der 18-jährige Theologiestudent
Wilhelm Waiblinger
erstmals Hölderlin, 1827 schrieb
er die erste Biografie: Friedrich
Hölderlin’s Leben, Dichtung und
Wahnsinn. Darin erzählt er, wie
Hölderlin von sich und mit anderen
sprach („Ich, mein Herr, bin
nicht mehr von demselben Namen,
ich heiße nun Killalusimeno. Oui,
Eure Majestät“), sang („In welcher
Sprache, dass konnte ich nie
erfahren, so oft ich es auch hörte;
aber er that es mit überschwenglichem
Pathos“) und dachte („gewöhnlich
laut“, „im Widerstreit zwischen
Nein und Ja“, „Kamalattasprache“).
Waiblingers Mitstudenten Eduard
Mörike und Johannes Mährlen besuchten
Hölderlin ebenfalls. Der erste
begutachtete, sammelte die Handschriften,
bezeugte deren Echtheit
und versuchte deren Entstehungsprozess
nachzuempfinden. Mörike bewahrte
auch das von den Freunden Johann
Georg Schreiner und Rudolph Lohbauer
am 27.7.1823 „gleichsam wehmüthig
spielend miteinander auf einen Wisch
Papier“ gezeichnete Hölderlin-Porträt
auf, ebenso ein Relief-Porträt
von Susette Gontard von unbekannter
Herkunft.

Seht ihr den Kern des
Lichts ins blaue Weltall
gesteckt? Wolken! ihr Blätter
von Azur und Gold! Jetzt
dehnt er sich, jetzt ist er
Knospe, – spring auf! nun
wogt es, nun strömt es,
Farbe, Licht und Ton, die
duften aus dem Kelche aus – –
es atmen die Berge, die
Täler und Klüfte, und saugen
und trinken mit Ungestüm.“

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Johannes Mährlen schrieb ein Gedicht ab, das
Hölderlin einem anderen Studenten als Gegengabe
für eine Pfeife Tabak geschenkt hat, Aussicht:
Wenn Menschen fröhlich sind, ist dieses vom Gemüte,
Und aus dem Wohlergehn, doch aus dem Felde kommet,
Zu schaun der Bäume Wuchs, die angenehme Blüte,
Da Frucht der Ernte noch den Menschen wächst und frommet.
Gebirg umgibt das Feld, vom Himmel hoch entstehet
Die Dämmerung und Luft, der Ebnen sanfte Wege
Sind in den Feldern fern, und über Wasser gehet
Der Mensch zu Örtern dort die kühn erhöhten Stege.
Erinnerung ist auch dem Menschen in den Worten,
Und der Zusammenhang der Menschen gilt die Tage
Des Lebens durch zum Guten in den Orten,
Doch zu sich selber macht der Mensch des Wissens Frage.
Die Aussicht scheint Ermunterung, der Mensch erfreuet
Am Nutzen sich, mit Tagen dann erneuet
Sich sein Geschäft, und um das Gute waltet
Die Vorsicht gut, zu Dank, der nicht veraltet.
Erstausgabe von Hölderlins Gedichten
(1826 herausgegeben von Gustav
Schwab und Ludwig Uhland), die der
Schwab-Sohn Christoph Theodor im
Februar 1841 Hölderlin mit der
Widmung „Dem Verfasser als Zeichen
seiner Verehrung und Liebe“ schenken
wollte – Hölderlin schrieb in den
Band allerdings nur vorne und hinten
etwas hinein, unterschrieb mit
‚Scardanelli‘ und gab ihn zurück:
Überzeugung
Als wie der Tag die Menschen hell umscheinet,
Und mit dem Lichte, das den Höh’n entspringet,
Die dämmernden Erscheinungen vereinet,
Ist Wissen, welches tief der Geistigkeit gelinget.

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Hölderlins Texte und Dinge, die
wir als bedruckte Plexiplatten
in Umzugskisten gepackt haben –
auf den 18 Plattenhüllen finden
sich jeweils die Kommentare. >>

Hölderlin
treich-H1Ichbild
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1788 schreibt der 18-jährige Hölderlin sein Gedicht
Der Lorbeer ins Reine, in dem er Klopstock, Goethe
und Edward Young (die großen Erneuerer der Lyrik zu
seiner Zeit) bewundert und ihnen nacheifern möchte:
Laßt michs sagen, Spötter! laßt michs sagen –
Sterben würd’ ich, dieser Mann zu sein,
Martern wolt’ ich dulden, so zu klagen,
Höllenqualen, so zu Gott zu schrein.
Im April 1789 streicht er diese Strophe sorgfältig
aus und ersetzt sie durch ein bescheideneres
Selbstbild, das auch ohne „ich“ funktioniert:
Ha! der Wonne! ferne nur zu stehen
Lauschend ihres Liedes Flammenguß,
Ihres Geistes Schöpfungen zu sehen
Warlich! es ist Himmelsvorgenuß.
Aber still! die goldne Bubenträume
Hört in ihrer Nacht die Zukunft nicht –
Schon so manche Früchte schöner Keime
Logen grausam mir ins Angesicht.
O vieleicht, daß diese Bitterkeiten –
Dacht’ ich – stärker bilden deinen Geist!
Daß die Stille höher deine Saiten
Stimmt, zu mänlichen Gesang dich reißt!
Euch zu folgen, Große! – Werd ichs können?
Wirds einst stärker, eures Jünglings Lied?
Soll ich in die Schranken hinzu rennen [ergänzt: Bahn, zum Ziel zu rennen,]
Dem diß Auge so entgegenglüht.
Lieber Gott! wie oft ich schwacher dachte,
Wie ichs tröstete das arme Herz
Wenn ich Nächte kummervoll durchwachte,
O so oft, so oft in meinem Schmerz,
Wann der Stolz verächtlich niederschaute,
Wan der Eitle meiner spottete,
Dem vor meinen Sittensprüchen graute,
Wenn oft selbst – mich floh – der Edlere;
Nein! ich wolte nichts auf dieser Erden!
Dulden all’ der Welt Verfolgungen
Jedes Drangsaal, jegliche Beschwerden,
All des Neiders bittre Schmähungen – –
Wann mein Yung in dunkeln Einsamkeiten
Rings versammelnd seine Todte wacht,
Himmlischer zu stimmen seine Saiten
Für Begeistrungen der Mitternacht – –
Ha! der Wonne! ferne nur zu stehen
Lauschend ihres Liedes Flammenguß,
Ihres Geistes Schöpfungen zu sehen
Warlich! es ist Himmelsvorgenuß.
Wann ein Klopstok in des Tempels Halle
Seinem Gott das Flammenopfer bringt
Und in seiner Psalmen Jubelschalle
Himmelan sich seine Seele schwingt –
Dank dir! aus dem schnadernden Gedränge
Nahmst du mich, Vertraute! Einsamkeit!
Daß ich glühend von dem Lorbeer singe,
Dem so einzig sich mein Herz geweiht.
Der Lorbeer. 1789.

SH1
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Hölderlin
Wort-
23
insel-
lan
H 2

Hölderlin steckt mit einzelnen Wörtern wie „Wohlduftend“,
„Sonnenvögel“ und „Welttheil“ und halben Versen wie
„Süß ists zu irren / In heiliger Wildniß“ allmählich seine
Hymne Tinian (1800/01) ab. Die Südseeinsel Tinian ist
für Hölderlin wie für den französischen Philosophen Jean-
Jacques Rousseau Inbegriff ursprünglicher Natur.

SH2
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Hölderlin
entstehungs-
ext-
ein-
H 3
27sicht

Eduard Mörike kopiert 1846 die Ode Heidelberg („Lange lieb
ich dich schon …“) aus Hölderlins „Concept mit sämmtlichen
Correcturen“ für seinen Freund Wilhelm Hartlaub: „Es wird
Dich unterhalten in die Entstehung dieses Stücks hineinzusehn,
wie es sich nach u. nach gereinigt hat, Gedanke u. Ausdruck
immer klarer u. kräftiger wurde. Es ist theils mit der Feder
theils mit dem Bleistift geschrieben; die halbverwischten
Züge des letzten sind nur eben noch lesbar“.

SH3
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Hölderlin
Dop
pel-
H 4
anrufung
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Beim Jova!
Die Anrufungsformel ,o‘ ist eines von Hölderlins
wichtigsten Gedichtwörtern. Sie erinnert an den
Ursprung des Gedichts im Gebet. Im zweiten Entwurf
seiner Ode Ermunterung (1800) stellt Hölderlin der
Anrufung „O Hoffnung“ noch einen Schwur auf den
O Hoffnung! bald, bald singen die Haine nicht
Des Lebens Lob allein, denn es ist die Zeit,
Daß aus der Menschen Munde sich sie, die
Schönere Seele, sich neuverkündet,
hebräischen Namen Gottes (Jehovah, Jahwe oder auch
Jova) voran und setzt seinen eigenen Namen als
Gegenstück an das Ende.
Dann liebender im Bunde mit Sterblichen
Das Element sich bildet, und dann erst reich,
Bei frommer Kinder Dank, der Erde
Brust, die unendliche, sich entfaltet
Und unsre Tage wieder, wie Blumen, sind,
Wo sie, des Himmels Sonne, sich ausgetheilt
Im stillen Wechsel sieht und wieder
Froh in den Frohen das Licht sich
findet,
Und er, der sprachlos waltet und unbekannt
Zu künftiges bereitet, der Gott, der Geist
Im Menschenwort, am schönen Tage
Kommenden Jahren, wie einst, sich ausspricht.
Hölderlin.

SH4
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Hölderlin
H 5
Freiheitsasser-
zeichen
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Von Verehrern auseinandergeschnittenes Doppelblatt von
Hölderlins Hyperion (1797/99, vorletzte Fassung), auf
französischem Papier mit der phrygischen Mütze der Jakobiner
und der Inschrift PRO PATRIA LIBERTATE als Wasserzeichen
(in Anspielung auf Sallusts Bellum Catilinae: „Nos pro
patria, pro libertate, pro vita certamus; illis supervacaneum
est pugnare pro potentia paucorum“ – ‚Wir kämpfen um
Vaterland, um Freiheit, um Leben; jene drängt nichts, für
die Macht einiger weniger zu kämpfen‘).
Für Vaterland, Griechenland und Freiheit kämpfen auch die
Romanhelden, die enttäuscht erkennen, wie im Krieg aus
ihren Idealen ein Kampf um Macht, nicht um Gleichheit wird.

SH5
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Hölderlin
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H 6
Liebes-
wahrheit

Als 1799 der zweite Band des Hyperion erscheint, lässt Hölderlin
für seine ,Diotima‘ Susette Gontard die Broschur mit dem ersten
Band von 1797 zusammenbinden und den Deckel innen mit rotem
Papier beziehen. Er schreibt zwei Widmungen hinein, in die Mitte
vor den zweiten Teil das berühmte „Wem sonst als Dir“, korrigiert
sorgfältig Fehler, unterstreicht mit Tinte ihm wichtige Stellen
wie „Du bewahrst die heilige Flamme, du bewahrst im Stillen
das Schöne, dass ich es wiederfinde bei dir“ und erläutert in
einem Brief:
Hier unsern Hyperion, Liebe!
Ein wenig Freude wird diese
Frucht unserer seelenvollen Tage
Dir doch geben. Verzeih mirs,
daß Diotima stirbt. Du erinnerst
Dich, wir haben uns ehmals
nicht ganz darüber vereinigen
können. Ich glaubte, es wäre,
der ganzen Anlage nach,
nothwendig. Liebste! alles, was
von ihr und uns, vom Leben
unseres Lebens hie und da gesagt
ist, nimm es wie einen Dank,
der öfters um so wahrer ist,
je ungeschikter er sich ausdrükt.
Susette Gontard zeichnet mit Bleistift weitere Stellen an, die nur
für sie bestimmt scheinen. Die letzte davon: „Auch wir, auch wir
sind nicht geschieden, Diotima und die Thränen um dich verstehen
es nicht“.

SH6
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Hölderlin
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Sparsamchreiben
H 7

„Mein Herz erweiterte sich
in all den Erwartungen
deß, das ich sehen und hören
werde.“ Anfang Juni 1788
darf der 18-jährige
Hölderlin von Maulbronn aus
nach Bruchsal, Heidelberg,
Mannheim und Speyer reisen
– seiner Mutter schickt er
das Reisetagebuch als Beleg
und eine Auflistung der
Kosten:
Liebste Mamma! Hier ein Stük meines Reisetagebuchs. Sie
müssen eben vorlieb nehmen mit dem Gesudel, ich schriebs oft
halb im Schlaf, eh ich zu Bette gieng. Ich denke noch immer mit
Vergnügen an die, obschon kurze fünftägige, doch weite Reise.
Ich reiste von Mannheim aus noch weiter nach Frankenthal –
wie Sie nächstens hören werden. Für Also tausend Dank, liebste
Mamma, für das mir gemachte Vergnügen. Ich habe Ihnen
versprochen, alles aufzuschreiben – hier ist es. // In Bruchsaal
Zeche – – – – – 43 cr / Fahrlohn über den Rhein – – – – 8 cr /
Zu Rheinhausen Zeche – – – – 7 cr. / Wieder Fahrlohn über den
Rhein – – – 24 cr. / In der Mannheimer Comedie – – – – 48 cr. /
Dem Mannheimer Peruqieu – – – – 24 cr. / Zu Frankenthal
zahlt ich die Zeche – – – 1 f 58 cr. / Zu Speier Trinkgeld
– – – – 36 cr. / Dem Speirer Peruqieu – – – – 24 cr. /
Von Speier zurük nahm ich ein Pferd – – – 1 f 30 cr. / In
Bruchsaal für den Mann Zeche – – – 15 cr / Für das Pferd im
Hinabreisen – – – 2 f / Mit Kleinigkeiten – – – – – 1 f. //
Summa 10 f 17 cr. // Blum zahlte auf der Reise die meiste Zeche,
wie Sie sehen werden – ich kam also herrlich davon. Wenn ich
nur auch mündlich erzählen könte. Sagen Sie dem lieben Carl,
in der Fortsezung komme viel vor von großen Schiffen, mit
Seegeln, und Mastbäumen. Er soll sich nur recht freuen. Denken
Sie, liebste Mamma, ich war nicht ganz wohl, eh’ ich abreiste,
nahm noch den Abend vorher Arznei zu mir – habe mich aber
so gesund gereißt, daß mirs jedermann ansieht. Ich habe noch
viel zu thun. Ich schließe also mit der Versicherung, daß ich sei
Ihr gehorsamster Sohn Hölderlin.

SH7
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Hölderlin
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aufnahme
H 8
Pass-

Am 28. September 1802 ließ sich
Hölderlin vom „Herzoglich
Wirtembergischen Oberamt Nürtingen“
einen Pass für eine vierwöchige
Reise über Blaubeuren und Ulm nach
Regensburg ausstellen: „Statur 6F
hoch, braune Haare, hohe Stirne,
braune Augbraunen, braune Augen
gerade Nase, rötliche Wangen,
mittelmäßiger Mund, schmale Lippen,
angelaufene Zähne, brauner
Bart, rundes Kinn, länglichstes
Angesicht, breite Schultern und
ohne Gebrechen, 32 Jahre alt“.

SH8
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Hölderlin
artenaus-
ichter-
H 9
51

Vier von Hölderlins Besuchern im Tübinger Turm – vorne links:
Rudolf Lohbauer, in dessen Gartenhaus am Tübinger Österberg
sich der Freundeskreis traf und der die Tuschzeichnung 1823
angefertigt hat, mit entblößter Brust und einer Art phrygischer
Mütze, hinten links Eduard Mörike mit umkränztem Krempenhut,
daneben Wilhelm Waiblinger mit Pfeife und Schiffermütze, vorne
rechts Ernst Friedrich Kauffmann.

SH9
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Hölderlin
H 10
Achtehn
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„Hoelderlin in seinem 18ten Jahr“
von seinem Jugendfreund Immanuel
Gottlieb Nast gezeichnet.

SH10
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Hölderlin
Zweiundieb-
ig
H 11
59

Hölderlin 1842 gezeichnet von
Louise Keller.

SH11
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Hölderlin
H 12
aktehler
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Eduard Mörike schreibt aus Hölderlins Handschrift
eine wohl um 1809 entstandene, von ihm auf 1823/24
datierte „metrische Poesie“ ab und prüft das
alkäische Strophenmaß (je zwei Mal elf, ein Mal neun
und ein Mal zehn Silben). „Von Krankheitsspuren
fällt am stärksten das unwillkührliche Abreißen der
schwungvollen Reflexion, bei dem jähen Eintreten
des landschaftlichen Bildes, in der zweiten Strophe
auf. Und bei „Herunter, wo der Obstbaum blühend
darüber steht“ sind zwei Silben „überzählig“.
Wenn aus dem Himmel hellere Wonne sich
Herabgießt, eine Freude den Menschen kommt,
Daß sie sich wundern über manches
Sichtbares, Höheres, Angenehmes,
Wie tönet lieblich heil’ger Gesang dazu!
Wie lacht das Herz in Liedern die Wahrheit an,
Daß Freudigkeit an einem Bildniß (- -)
Über dem Stege beginnen Schaafe
Da, wo des Stromes regsame Wellen sind,
Daß einer, der vorüber des Weges kommt,
Froh hinschaut, da erhebt der Berge
Sanfte Gestalt und der Weinberg hoch sich.
Den Zug, der fast in dämmernde Wälder geht,
Die Wiesen aber, welche mit lautrem Grün
Bedekt sind, sind wie jene Haide,
Welche gewöhnlicherweise nah ist
Zwar gehn die Treppen unter den Reben hoch
Herunter, wo der Obstbaum blühend darüber steht
Und Duft an wilden Heken weilet,
Wo die verborgenen Veilchen sprossen.
Dem dunkeln Walde. Da, auf den Wiesen auch
Verweilen diese Schaafe. Die Gipfel, die
Umher sind, nakte Höhen sind mit
Eichen bedeket und seltnen Tannen.
Gewässer aber rieseln herab und sanft
Ist hörbar dort ein Rauschen den ganzen Tag;
Die Orte aber in der Gegend
Ruhen und schweigen den Nachmittag durch.

SH12
65

Hölderlin
67
H 13
1
Lebenselodie

Stundenlang soll Hölderlin im Turm auf dem Klavier
das Liebesduett „Nel cor più non mi sento“ aus
Giovanni Paisiellos Oper La molinara (1788) variiert
haben:
Mich fliehen alle Freuden
Ich sterb vor Ungeduld
An allen meinen Leiden
Ist nur die Liebe schuld
Es quält und plagt mich immerhin
Ich weiß vor Angst nicht mehr wohin
Wer hätte das gedacht?
Die Liebe, ach, die Liebe
hat mich soweit gebracht
Ich weiß wohl was mir fehlet
Ich sterbe fast vor Leid
Was mich am Herzen quälet
Ist deine Sprödigkeit
Du drehst dich nach dem Winde
Tust wie ein Wetterhahn
Drum komm mein Kind, geschwinde
Die Liebe, ach, die Liebe
Die Lieb ist schuld daran
Da nicht überliefert ist, ob Hölderlin Paisiellos
Duett spielte (hier in einer Aufnahme mit Elisabeth
Verlooy und Fritz Wunderlich mit freundlicher
Genehmigung des SWR) oder Ludwig van Beethovens
Sechs Variationen über das Duett „Nel cor più non
mi sento“ aus der Oper „La molinara“, (hier in
einer Aufnahme von Michael Tsalka mit freundlicher
Genehmigung von Brillant Classics) haben wir
beides auf Schallplatte gebrannt.

SH13
69

Hölderlin
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H 14
2
Lebenselodie

Stundenlang soll Hölderlin im Turm auf dem Klavier
das Liebesduett „Nel cor più non mi sento“ aus
Giovanni Paisiellos Oper La molinara (1788) variiert
haben:
Mich fliehen alle Freuden
Ich sterb vor Ungeduld
An allen meinen Leiden
Ist nur die Liebe schuld
Es quält und plagt mich immerhin
Ich weiß vor Angst nicht mehr wohin
Wer hätte das gedacht?
Die Liebe, ach, die Liebe
hat mich soweit gebracht
Ich weiß wohl was mir fehlet
Ich sterbe fast vor Leid
Was mich am Herzen quälet
Ist deine Sprödigkeit
Du drehst dich nach dem Winde
Tust wie ein Wetterhahn
Drum komm mein Kind, geschwinde
Die Liebe, ach, die Liebe
Die Lieb ist schuld daran
Da nicht überliefert ist, ob Hölderlin Paisiellos
Duett spielte (hier in einer Aufnahme mit Elisabeth
Verlooy und Fritz Wunderlich mit freundlicher
Genehmigung des SWR) oder Ludwig van Beethovens
Sechs Variationen über das Duett „Nel cor più non
mi sento“ aus der Oper „La molinara“, (hier in
einer Aufnahme von Michael Tsalka mit freundlicher
Genehmigung von Brillant Classics) haben wir
beides auf Schallplatte gebrannt.

SH14
73

Hölderlin
1
75
H 15
ichtchrif

In seiner Geburtsstadt Lauffen hat Hölderlin wahrscheinlich
in zwei Fensterscheiben Verse geritzt – als
Neunjähriger Verse des Schriftstellers Ludwig Hölty
(„Wer wolte sich mit Grillen plagen, / Solange Lenz
und Jugend blühn, / Wer wolt in seinen Blüthen Tagen /
Die Stirn in düstre Falten ziehn?“), die er dann
später kommentierte:
(Abb. 1940er-Jahre, Dietrich E. Sattler,
die Fensterscheiben sind nach Kriegsende
1945 verloren gegangenen).
Wo, wo seyd Ihr?
Seyd Ihr ganz verschwunden?
Euch, euch sucht mein thränenvoller Blick,
Süße, unaussprechlich süße Stunden,
Kehrt, o kehret doch zu mir zurück.

SH15
77

Hölderlin
79
2H 16
ichtchrif

Hölderlin hat wiederholt mit Schrifterscheinungen
gespielt: Im ,Homburger Folioheft‘ hat er die Verse
„Und der Himmel wird wie eines Mahlers Haus / Wenn
seine Gemählde sind aufgestellet“ mit der Feder ohne
Tinte ins Papier geritzt (Abb.: „Stadt Bad Homburg
v.d.Höhe, Depositum der Württembergischen Landesbibliothek,
Hölderlin-Archiv, Homburger Folioheft,
Homburg F., Blatt 40).

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Buchannahme-
Hölderlin
H 17
verweigerung
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Es ist eine Behauptung der Menschen, daß Vortrefflichkeit
des innern Menschen eine interessante Behauptung wäre.
Es ist der Überzeugung gemäß, daß Geistigkeit menschlicher
Innerheit der Einrichtung der Welt tauglich wäre.
Scardanelli.
Als Christoph Schwab im Februar 1841 Hölderlin
ein Exemplar der ersten Ausgabe seiner Gedichte
(1826 von Gustav Schwab und Ludwig Uhland
herausgegeben) schenken will, gibt dieser das
Geschenk zwei Mal zurück – und schreibt hinter
ein Gedicht und vorne einen Spruch hinein.
Überzeugung
Als wie der Tag die Menschen hell umscheinet,
Und mit dem Lichte, das den Höh’n entspringet,
Die dämmernden Erscheinungen vereinet,
Ist Wissen, welches tief der Geistigkeit gelinget.

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Hölderlin
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ölderlin
deal

Der 22-jährige Hölderlin schenkte das von seinem Freund Franz Carl Hiemer
gemalte Pastell im Oktober 1792 seiner Schwester Heinrike als Hochzeitsgeschenk.
Ihr Urteil über das ihr „liebe“ Bild: Es fehle „viel zur Aehnlichkeit“.
Dennoch wurde Hiemers Porträt im 20. Jahrhundert zum Hölderlin-Bild schlechthin.

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Impressum
Ausgewählt haben die Umzugsstücke
Julia Schneider,
Verena Staack und Heike
Gfrereis, die sie auch
kommentiert und zusammen
mit Diethard Keppler und
Andreas Jung im Raum angeordnet
und gestalterisch
gefasst hat. Die Exponatfotografien
stammen von Chris
Korner und Jens Tremmel,
die restauratorische Betreuung
oblag Enke Huhsmann,
Susanne Bœhme und Anaïs Ott,
die Redaktion und Organisation
Vera Hildenbrandt,
Dietmar Jaegle, Lea Kaiser,
Martin Kuhn, Tamara Meyer
und Janina Schindler.
Die Aussttellung „Schiller,
Hölderlin, Kerner, Mörike“
wurde im Februar 2020 im
Literaturmuseum der Moderne
eröffnet und ist dort bis
zur Wiedereröffnung des
Schillers-Nationalmuseums
Anfang 2023 zu sehen.
Gestaltung und
Ausstellungsfotografie
dieser Publikation:
Diethard Keppler und
Andreas Jung
Text:
Heike Gfrereis
© 2020 Deutsches
Literaturarchiv Marbach