Katalog_Schwerkraft_Fliehkraft

den Göttern“, so Klaus Gallwitz. „Die gescheckten
und gestreiften Hilfstruppen folgen der Regie einer
Hauptperson, dem Kaspar, der, einmal selbst als
'Hilfsfigur' erfunden, das alter ego und Patron des
Malers ist“ (KG). Hartwig Ebersbach sagt: „Himmel
und Erde, alles irgendwie egalisiert – Himmel auf
Erden, die Utopie der Anarchisten.“ 6 „Der Maler
ein Lebenskarussell in Bewegung, das „Entmalen“
sieht er als einen Befreiungsakt auch der Farbe von
der Form.
Beide Künstler führen uns das Schauspiel der
menschlichen Existenz zwischen Entstehen und
Vergehen, zwischen Alpha und Omega vor Augen
authenticity of the painter in his work. The
artist, in other words, is Haruspex himself!
“Painting becomes a virtual process,
replaying dreams in a psychodramatic act of
interpretation”, he says,
reflecting on himself 7 . In
his paintings Hartwig
Ebersbach sets a carousel
of life in motion. He also
sees “unpainting” as an
act of liberation of colour
from form.
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6 Ebersbach, Absolut Kaspar, S. 11.
7 Ebersbach, Absolut Kaspar, S. 26.
8 Ebersbach, Absolut Kaspar, S. 21.
sucht das Gleichgewicht in der Exzentrik“, stellt
Klaus Gallwitz im Reutlinger Katalog von 2006 fest.
Der „Regenbogenreiter“ scheint mehr Vision als
Wirklichkeit zu sein, obgleich sich diese visionären
Farbgestalten im blutroten „Kaspar Kalligramm“
und den über die Leinwand verstreuten
Fußabdrücken des Malers klar verorten. Dennoch
ist dies nicht die zeitgenössische Interpretation
von Albrecht Dürers apokalyptischen Reitern,
sondern das gemalte Sinnbild für lebensbejahende
Kräfte und die tiefgründige Authentizität des
Malers in seinem Werk. Der Künstler ist also der
Haruspex selbst! „Malerei wird zum virtuellen
Vorgang, im Nachspielen der Träume psychodramatisch
zum Akt der Deutung“, reflektiert er
sich 7 . In seiner Malerei setzt Hartwig Ebersbach
und geben dabei ein Stück weit ihr eigenes
Seelenleben preis. „Alle wollen wir nur das eine /
das Drama unserer Existenz vollenden / mit dem
Drama des Gedächtnisses / und Vergessens“,
so Hartwig Ebersbach 8 . Er entfesselt auf der
Leinwand eine Bühne für Liebe und Leid, für
Geburt und Tod, die Protagonisten sind Farbe und
Form. Und der Dramaturg setzt sich selbst noch in
Szene und signiert als Kaspar. Nur Dietrich Klinges
Arbeiten scheinen dem exzentrischen Kaspar Halt
zu gebieten oder stehen ihm mahnend zur Seite.
Both artists present
us with the drama of
human existence between
generation and perishing,
between alpha and
omega, and reveal part
of their own psychology
in the process. In Hartwig
Ebersbach’s own words,
“We all want no more than
/ to complete the drama of
our existence / with the
drama of remembering /
and forgetting” 8 . He turns
the canvas into a stage
for love and suffering,
for birth and death, and
the protagonists are
colour and form. And the
dramaturg places himself
on the stage and signs
the work as Kaspar. Only
Dietrich Klinge’s works
seem to keep the eccentric
Kaspar in check or stand
admonishingly at his side.
7 Ebersbach, Absolut Kaspar,
S. 26.
8 Ebersbach, Absolut Kaspar,
S. 21.
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