-flip_joker_2020-11

THEATER KULTUR JOKER 5
Parallelität von privat und öffentlich
Saint-Saëns‘ Oper „Samson et Dalila“ als Politthriller an der Straßburger Oper
Eigentlich ist Samson ein
Held, der nicht nur erfolgreich
mit einem Löwen kämpfte,
sondern auch die verfeindeten
Philister besiegte. Erst
die schöne Dalila erfuhr das
Geheimnis der Unbesiegbarkeit,
nämlich seine volle
Haarpracht. Diese schnitt sie
ihm ab, so dass er seine Stärke
verlor und von den Philistern
besiegt und geblendet wurde.
Im Straßburger Opernhaus
sitzt Samson im Rollstuhl.
Offensichtlich verfügt der Anführer
der Israeliten nicht über
besondere körperliche Kräfte.
Sein Clownsgesicht, das an
den Joker aus Todd Phillips‘
gleichnamigen Kinofilm erinnert,
verstört. Regisseurin
Marie-Eve Signeyrole erzählt
Camille Saint-Saëns‘ dreiaktige
Oper als modernes Politdrama.
Zum langen Eingangschor,
in dem das israelische
Volk seinen Gott anfleht, findet
auf der Bühne ein Straßenkampf
in Zeitlupe statt.
Pflastersteine werden drohend
in die Luft gehalten, Transparente
entrollt. Wegen der Coronavorschriften
musste die
Regisseurin ihre Inszenierung
ändern und den 52-köpfigen
Chor (Leitung: Alessandro Zuppardo)
auf der Galerie postieren.
16 Statisten übernehmen
deren körperliche Präsenz auf
der Drehbühne (Ausstattung:
Fabien Teigné). Zwei Kameras
filmen unablässig das Geschehen
und übertragen die Live-
Bilder auf die quer über die
Bühne gespannte Leinwand.
Die verfeindeten Philister sind
in Signeyroles Deutung Anhänger
einer konservativen
Partei mit ihrem Spitzenkandidaten
Dagon (Alain Weber), im
Libretto der Gott der Philister.
Seinen Wahlkampfchef Abimélech
(Patrick Bolleire) tötet
Samson nicht selbst, sondern
lässt ihn durch aufgepeitschte
Handlanger mit seinem Stock
exekutieren. Der Machtwechsel
ist da. Das rebellische jüdische
Volk hat nun das Sagen.
Sie tragen Clownsmasken. Die
totale Identifikation der Anhänger
mit ihrem Helden ist
Samsons wahre Stärke.
Massimo Giordano singt die
Partie mit großer Strahlkraft,
aber leider auch mit intonatorischen
Eintrübungen und zu
wenig Zwischentönen. Katarina
Bradić ist als Dalila eine
knallharte Businessfrau, die
vor allem mit ihrer voluminösen
Tiefe punktet. Schon in
ihrer ersten, nur in der Höhe
etwas forcierten Arie „Printemps
qui commence“ betört
sie Samson mit ihrem sinnlichen
Mezzo, nachdem das
Orchestre symphonique de
Mulhouse unter der Leitung
von Ariane Matiakh zuvor dem
„Tanz der Priesterinnen“ orientalisches
Kolorit schenkte. Die
französische Dirigentin heizt
mit ihrer dramatischen Lesart
das Geschehen immer wieder
an, ohne dabei die großen
Melodiebögen zu vernachlässigen.
Der Abend braucht ein
wenig, bis die Bilderflut eine
stärkere Fokussierung erhält.
Die permanenten Videos und
die häufig in Gang gesetzte
Drehbühne laufen mitunter
ins Leere. Aber in starken Momenten
zeigen sie bei diesem
Politthriller die Parallelität von
privat und öffentlich.
Klug inszeniert ist der zweite
Akt, wenn Dalila Samson
Foto: Klara Beck
abschminkt – und ihn somit
seiner Stärke, der Gleichheit
mit dem Volk, beraubt. Nun
feiern wieder die Philister ihren
Wahlsieger Dagon. In dieser
modernen, von den Medien
polarisierten Gesellschaft gibt
es nur Freund und Feind. Jede
Schwäche wird gnadenlos bestraft.
Im dritten Akt lädt der
Oberpriester (mit betörendem,
warmem Bariton: Jean-Sébastian
Bou) zum Bankett, um
Dagons Erfolg zu feiern. Samson
muss dem delikat musizierten
Bacchanal, zu dem die
Partygesellschaft ausgelassen
tanzt, beiwohnen und wird
verspottet. Am Ende setzen
die Kellner Clownsmasken
auf und ziehen Pistolen. Erneut
werden die Rollen getauscht.
Die Gewaltspirale dreht sich
weiter.
Weitere Vorstellungen: Mulhouse/La
Filature: 6./8.11.
www.operanationaldurhin.eu
Georg Rudiger