schweizer romantik zeichnungen und graphik - August Laube

SCHWEIZER ROMANTIK
ZEICHNUNGEN UND
GRAPHIK
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AUSSTELLUNG
10. November bis 12. Dezember 2008
ERÖFFNUNG
Samstag, 8. November 2008, 15 bis 19 Uhr
Öffnungszeiten:
Montag bis Freitag, 10 bis 18 Uhr
Samstag, 15., 22., 29. November und 6. Dezember 2008, 10 bis 13 Uhr
Umschlag vorn:
1 ANTON BÜTLER (Aargau 1819 -1874 Luzern)
Ansicht des Unteren Grindelwaldgletschers. Unten rechts signiert: "Anton Bütler". Silberstiftzeichnung.
14,5:10,5 cm.
Mit 16 Jahren besuchte Anton Bütler die Akademie in München und zog 1840 nach Luzern, wo er eine
Anzahl von Altarbildern, Sujets aus der Schweizergeschichte, Genrebilder und Landschaftsstudien zeichnete.
ABRAHAM SAMUEL FISCHER (1744 Taufe - 1809 Bern)
2 Szene bei Hofe. Aquarell in grau. 7,1:5,9 cm. “Abrah: Fischer fecit. 1761.” (Abb. S. 3)
Verkaufsbedingungen:
Alle Blätter sind verkäuflich. Verkauf gegen sofortige Bezahlung. Zürcher Kantonalbank, 8620 Wetzikon, Konto-Nr. 1155-
0133.697 oder Postcheck 80-9245-7). Die Preise verstehen sich in Schweizer Franken und sind Nettopreise.
Auslandszahlungen werden in Schweizer Franken spesenfrei für uns erbeten. Die Beschreibungen der Graphiken und
Zeichnungen erfolgt nach bestem Wissen und Gewissen. Für etwaige Irrtümer, besonders in der Zuschreibung, haften wir
bis 30 Tage nach Kaufabschluss. Versand auf Kostenund Gefahr des Bestellers. Versicherung zu seinen Lasten. Es besteht
kein Lieferzwang. Erfüllungsort und Gerichtsstand ist Zürich.

ZEICHNUNGEN
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JOHANN LUDWIG ABERLI (Winterthur 1723-1786 Bern)
3 2 Landschaftsstudien aus der Region von Bern. Feder und grauer Pinsel, weiss gehöht auf blauem Papier. Je ca.
9:13,2 cm.
Aberli zeichnete mehrere Landschaften auf seinen Ausflügen in die nähere und weitere Umgebung Berns.
"Wir hatten uns Vorgenommen langsam zu reisen, und, soviel uns unsere hiezu bestimmte Zeit erlaubte,
alles zu Zeichnen was uns gefallen möchte, auch Kleinigkeiten nicht ausgenommen...". Zitat eines Briefes an
A. Zingg, veröffentlicht in: "Sammlung einiger Ansichten in der Schweiz", Bern 1782, S. 6.
Diese beiden Naturdarstellungen zeichnen sich aus durch ihren eigentümlichen Phantasiecharakter, der
durch die Verwendung des blauen Albumpapiers noch verstärkt wird.
ANONYM
4 Hornusser. Mann in Hornusser-Kostüm, auf einem Stein sitzend; dahinter, in Rückenansicht, ein zweiter
Spieler mit dem 2 - 3 Meter langen Stecken auf der Schulter. Aquarell. 25,9:20,9 cm.
Schöne Darstellung des traditionellen Schweizer Volkssports.
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ANONYM (Schweizer Künstler des 19. Jahrhunderts)
5 Darstellung einer italienischen Festungsstadt. Feder und grau laviert. 21,4:36,7 cm. Auf grüne Unterlage
aufgezogen.
6 Glattbrugg. Feder in Schwarz, Braun und Grün; aquarelliert über Bleistift. Auf braunem Papier.
Seltene Ansicht der am linken Ufer der Glatt gelegenen Gemeinde, in der Nähe von Zürich. 11,7:18,5 cm.
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ANONYM
7 Karte aus einer Kombination von Aufsicht und Grundriss mit Verzeichnis von Hochwachten und Ortschaften
um die Stadt Zürich. - “Stationen-Aussmessung”. 2 Federzeichnungen in Schwarz, Braun, Rot, Grün und
Gelb. 21,5:31,2 cm und 23,2:32,3 cm.
Hochwachtenkarte mit den drei Messpunkten von: “Standlinie bei den Vogelhütten”, “Wipkingen” und “Allmend”.
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ANONYM
8 Ruine Obergösgen mit Blick auf Schönenwerd und links gegen Aarau. Aquarell über Bleistift mit grau aquarelliertem
Rand. 18,6:24,8 cm.
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JOHANN JAKOB ASCHMANN (1747 Thalwil 1809)
9 Ansicht vom Sihltal, links Bauerngehöfte von Leimbach, dahinter die Kirche und Häuser von Adliswil. Aquarell.
15:23,3 cm. Mit braunem Original-Glomy.
Johann Jakob Aschmann wuchs in bescheidenen Verhältnissen als Sohn eines Kleinbauern in Thalwil auf. Nach
dürftiger Ausbildung bei Johann Melchior Hurter und kurzem Aufenthalt beim Kunstverleger Wagner in Bern
wurde er 1774 selbständig. Er entschloss sich zur Herausgabe von Kupferstichen. Auf zahlreichen
Studienreisen durch die Deutschschweiz fand er die für ihn passenden Motive sowie auch allfällige Aufträge
einflussreicher Leute. Durch seine politische Aktivität im Bockenkrieg wurde Aschmann zu drei Jahren Gefängnis
verurteilt. Um die Gefängniskosten und den Unterhalt zu bezahlen, wurde ihm gestattet seine künstlerische
Tätigkeit auszuüben.
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LOUIS ALBERT GUILLAIN BACLER D'ALBE (St-Pol 1761 -1823 Sèvres)
10 Ansicht des Weissenburg-Bad im Kanton Bern. Aquarell. 34,7:26,9 cm. Auf original Glomy aufgezogen.
Die Quelle von Weissenburg wurde im Jahre 1600 von Anton Bacher entdeckt. Die alkalisch-erdigen Gipsthermen
sind sehr wirksam gegen Erkrankungen der Atmungsorgane. 1730 machte sogar der berühmte Albrecht von Haller
hier einen Aufenthalt. Sehr feines, in Pastellfarben gehaltenes Aquarell. Auf original Unterlage aufgezogen.
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DANIEL BEYEL (1760 Zürich 1823)
11 Bildnis des Hans Balthasar Reinhard, Schultheiss des Stadtgerichtes Zürich. Aquarell in Oval. Unten rechts sign.
"D. Beÿel pinx". 17:18,3 cm.
Ein fein ausgeführtes Brustbildnis vom Bruder des berühmten Landammannes Hans Reinhard. Hans Balthasar
Reinhard war Schultheiss in den Jahren 1791-1797 und Mitglied des Grossen Rates von 1815-1824.
Rückseitig bez. "Junker Schultheiss Reinhard Bruder, von Landammann Reinhard." Geringer Papierverlust im
unteren Rand.
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ALEXANDRE CALAME (Vevey 1810-1864 Menton)
14 Walliser Bergbauernhaus. Aquarell. 26:36,3 cm.
Seine Lehrjahre verbrachte Calame im Atelier des Landschaftsmalers François Diday. 1835 besuchte er zum
ersten Mal das Berner Oberland. Auch später blieb - trotz zahlreicher Reisen ins Ausland - die eigentliche
Heimat seiner Kunst das schweizerische Hochgebirge, dessen Schönheit und landschaftliche Eigenart ihn immer
wieder beeindruckten.
JOHANN JAKOB BIEDERMANN (Winterthur 1763 - 1830 Zürich)
12 "bey Unterseen -8" (= 1808). Unten links vom Künstler bezeichnet. Bleistift, grau laviert. 27,1:36 cm.
Provenienz: Nachlass des Künstlers. Mit Zolleinfuhrstempel "Zoll II-45".
Interessante Studie nach der Natur. Das Blatt gehört zu einer Gruppe von Zeichnungen und Aquarellen aus
dem Nachlass des Künstlers, welche 1945 aus Konstanz in die Schweiz gebracht wurde. Im Oberrand
Mitte Nagelspur.
SAMUEL BIRMANN (1793 Basel 1847)
13 Innerschweizer Alphütte. Aquarell. 22,2:35,5 cm.
Zunächst beeinflusst von der Kunst seines Vaters, wendet sich der junge Birmann jedoch schon bald einer
stärkeren romantischen Naturansicht zu. In den 1820er Jahren durchwanderte der Künstler jeweils im
Sommer das Berner Oberland, das Wallis und die Savoyeralpen. Diese schöne Zeichnung scheint in dieser
Zeit entstanden zu sein.
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MELCHIOR PAUL VON DESCHWANDEN (1811 Stans 1881)
15 Jesus. Bleistift. Sign.: “Paul Deschwanden del. 1843”. 25:18,3 cm. Stockfleckig. Entwurf für eine Reliquie mit
dem Abbild Jesus.
Nach der Basisausbildung in seiner Heimat studierte Deschwanden 1830 in München bei Peter Cornelius,
Heinrich Maria von Hess und Julius Schnorr von Carolsfeld. 1837 reiste er nach Rom. Die Begegnung mit dem
Nazarener Friedrich Overbeck war entscheidend für die religiöse Ausrichtung seiner Malerei. 1840 kehrte
Deschwanden nach Stans zurück, und errichtete ein Atelier, in dem viele religiöse Haus- und Kirchenbilder
entstehen sollten.
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16 a Cascade au bois de Sauvabelin près
Lausanne. Dédié à Son Altesse Sérénissime
Monseigneur le Prince
d'Esterhazy par son très humble et très
respectueux Serviteur J. E. Desvernois
dessinateur à la plume. Braune Feder.
13,4:10,7 cm.
b Le Pont de Montreux. Dédié à Son
Altesse Sérénissime Monseigneur le
Prince d'Esterhazy par son très humble
et très respectueux Serviteur J. E. Desvernois
dessinateur à la plume.
Braune Feder.13,5:10,6 cm.
16 a
JOSEPH-EUGÈNE DESVERNOIS
(1790 Lausanne 1872)
Desvernois war Zeichenlehrer in Paris.
Während der Empirezeit hätte der Künstler
in die Armee eingezogen werden
sollen. Er konnte jedoch während den
Wirren von 1814/1815 zurück in die
Schweiz flüchten. Deversnois hat nur
sehr wenige Arbeiten entworfen, daher
sind Blätter von ihm sehr selten auf dem
Markt zu finden.
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MARKUS DINKEL (Eiken 1762 - 1832 Bern)
17 Portrait einer Bernerin mit Schwefelhut. Signiert: "Dinkel pinx". Aquarell in hochovalem Médaillon. 22,5:18 cm.
18 Portrait einer Bernerin mit Spitzenhaube. Signiert: "Dinkel pinx". Aquarell in hochovalem Médaillon. 22,5:18 cm.
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BALTHASAR ANTON DUNKER (Saal b. Stralsund 1746 -1807 Bern)
20 Landschaft mit Ruine am Fluss. Im Vordergrund ein Fischer. Bleistift. Unten Mitte sign. „Dunker“. Rondelle.
12,2 cm Durchmesser. Typische, sehr fein ausgeführte Arbeit des Künstlers. Stockflecklein im Rand links.
Vgl. Schaller, Annäherung an die Natur, S. 110/111, Abb. 130 u. 132. Dunker ist einer der eigenwilligsten, vielfältigsten
und - gerade unter zeitgenössischen auf "Aktualität" getrimmten Gesichtspunkten - interessantesten
Figuren unter den Berner Künstlern des späten 18. Jahrhunderts. Nach einem längeren Paris Aufenthalt, wo er
Sigmund Freudenberger kennenlernte, kam Dunker 1773 nach Bern. Dunker war ein herausragender Zeichner, was
ihm als Buchillustrator und Karikaturist zugute kam, daneben aber auch ein engagierter Dichter und kritisch
Stellung beziehender Moralist. Das Schaffen Dunkers bezeichnet zumindest ansatzweise die Schnittstelle
zwischen klassizistischer Tradition und romantischer Sehnsucht.
MARKUS DINKEL (Eiken 1762 -1832 Bern)
19 Ruhende Frau mit Tamburin. Getuschte Bleizeichnung. Ca. 21:31,5 cm.
Charmante Darstellung des berühmten Porträtmalers aus dem Fricktal. Mit Farb-Angaben in Bleistift.
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JOHANN JAKOB FALKEISEN (1804 Basel 1883)
23 Eimeldingen. Aquarell. Unten Mitte rechts sign.: “J. Falkeisen fe.“ 19,3:26,2 cm. Auf grau-braunem Papier
montiert.
Ansicht von Eimeldingen mit dem stattlichen "Stapflehus", dem heutigen Rathaus. Links wohl die "Niedere
Mühle", die letzte der drei in den vergangenen Jahrzehnten stillgelegten Mühlen. Das Markgräfler Dorf an
der Kander zählt zu den frühesten Siedlungen der Region Basel. Originale von Falkeisen sind äusserst selten.
Detailreiche Arbeit in differenzierten Farben. Leichte Flecken im Himmel.
EBERHARD EMMINGER (1808 Biberach/Württemberg 1885)
21 Ansicht von Königsfelden von Südosten. Bleistift. Im Himmel betitelt "Aussicht von der Habsburg gegen
Königsfelden und Windisch..." 24,3:29,8 cm. Quadriert.
22 Ansicht des St. Annaschlosses am Rorschacherberg. Aquarell über Bleistift. Im unteren Rand betitelt
"Rorschach". 14,8:23,4 cm. Auf Karton aufgezogen.
Slg. Benedict Schnopp, Biberach.
Vgl. J.R. Weber, Stadt und Bezirk Rorschach, St. Gallen 1991, Nr. 37. Im 13. Jahrhundert war das St. Annaschloss
Sitz der Edlen von Rorschach. Durch eine Fehde mit dem immer mächtiger werdenden Abt von
St. Gallen verloren sie ihre Güter und das Schloss an das Kloster.
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SIGMUND FREUDENBERGER (1745 Bern 1801)
24 Inneres einer bäuerlichen Vorratskammer. Rötelzeichnung. 18,5:22 cm.
Fein ausgeführte Intérieur-Studie. Freudenberger ist der bedeutendste bernische Maler seiner Zeit. Er hat am
Kunstleben seiner Vaterstadt regen Anteil genommen und dasselbe durch den vollen Einsatz seiner gebildeten,
geistig und künstlerisch hervorragenden Persönlichkeit gefördert.
JOHANN JAKOB FREY (Basel 1813 - 1865 Rom)
25 "Ostia". Oben links kleine Landschaftsskizze. Verso: 2 Skizzen; Baumbestandene Landschaft/ Brücke mit
Eselreiter und Wanderer. Bleistift. Wz.: Gekröntes Wappen mit drei Lilien. 32,5:44,5 cm.
Vorzeichnung zu dem schönen Aquarell von Ostia (siehe Zeichnungskatalog August Laube 2000). Mittelfalte.
26 "Maison de Paysan au Canton de Argovie. Dessiné pr. Frey ". Aquarell. 22:31,5 cm.
Die Darstellung eines Bauernhauses hat durch die schöne Bauernhaus-Serie von Birmann Tradition in Basel.
Sehr fein ausgeführtes Aquarell.
Der im Jahr 1813 in Basel geborene J. J. Frey wurde durch seinen künstlerisch tätigen Vater, dem Zeichner
und Lithografen, Samuel Frey, sowie durch Hieronymus Hess schon früh in den Künstlerberuf eingeführt.
Nach Aufenthalten in Paris und München reiste er 1836 nach Italien und liess sich in Rom nieder. Sein
Interesse galt hauptsächlich der Landschaftsmalerei; die Suche nach klassischen Landschaftsmotiven führte
ihn in die unmittelbare Umgebung Roms, später dann nach Neapel und Sizilien.
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DANIEL ALBERT FREUDWEILER (1793 Felsberg – 1827 Zürich)
27 Prinzessin von Esté. “Prinzessin von Esté nach Titian v. Freudw.” Kohle auf braunem Papier. 28,7:20,2 cm
(Blattgrösse). Untere rechte Ecke ausgerissen und horizontale Falte in der Mitte.
Der aus ärmlichen Verhältnissen stammende und seit seiner Jugend immer etwas kränkliche Freudweiler,
begeisterte sich nach dem Umzug der Familie nach Zürich für die Kunst und konnte seine künstlerische
Ausbildung bei Pfenninger absolvieren.
Im Jahre 1818 erfüllte sich Freudweiler mit einer Reise und einem dreijährigen Aufenthalt in Rom einen Traum.
Dort studierte er an der Academia di San Luca in den frühen Morgenstunden und danach zog es ihn in den
Vatikan, um bis abends von den Werken der grossen Meister zu lernen. Freudweiler kopierte vor allem Werke
Raffaels; aber auch Titian und Julio Romano konnten seine Aufmerksamkeit fesseln. So erwähnt z. B. das
Neujahrsblatt der Zürcher Künstlergesellschaft das Bild "Danäe im goldenen Regen", welches Freudweiler nach
Titian gemalt hat.
Freudweiler befreundete sich in Rom mit anderen dort lebenden Künstlern, jedoch liebte er seine Freiheit und
lehnte es ab, nur einem Stil nachzueifern, sondern legte sehr viel Wert darauf, viele alte Meister zu studieren.
Nach seiner Rückkehr nach Zürich verdiente er sein Lebensunterhalt als Lehrer und mit dem Portraitieren von
Zürcher Persönlichkeiten.
Das vorliegende Blatt zeigt eine Prinzessin des italienischen Adelsgeschlechts Este, abgebildet mit einer Vase,
dem Symbol des Geschlechts.
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SALOMON GESSNER (1730 Zürich 1788)
28 Studienblatt zu den Idyllen. Bleistift. 18:23,9 cm.
Mit seinen "Idyllen" erreichte Salomon Gessner eine solche Massenwirkung, dass er schlagartig in ganz Europa
berühmt wurde. Dem Zürcher Dichter, Maler, Verleger und Politiker galt Dichtung und Bild als eine Einheit, so
dass er seine eigenen Werke mit eigenen Illustrationen versah. Spuren von Aquarell.
FRANZ HEGI (Lausanne 1774 -1850 Zürich)
29 Gruppe von Riegelhäusern im Kanton Zürich. - Zürcher Riegelhäuser. Zwei Bleistiftzeichnungen quadriert.
17,4:25,8 cm und 15,8:19,8 cm.
Hegi, der früh ein zeichnerisches Talent erkennen liess, verstand es Vorlagen anderer Künstler geschickt und
mit Leichtigkeit graphisch umzusetzen. Er interessierte sich vor allem für die architektonischen Denkmäler
seiner Heimatstadt Zürich. Seine Fähigkeit, Gesehenes auch zeichnerisch exakt wiederzugeben, wird auch bei
den vorliegenden Zeichnungen deutlich.
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LUDWIG HESS (1760 Zürich 1800)
30 Berglandschaft mit Brücke. Sepia-Aquarell. 39:31,2 cm.
Ludwig Hess' Karriere begann mit der Ausbildung zum Kaufmann, die er jedoch abbrechen musste, da er die
elterliche Metzgerei weiterführen sollte, nachdem sein Bruder erkrankte. Doch auch in diesem Beruf war er nicht
glücklich, denn schon früh verspürte Hess eine Neigung zum Zeichnen und zur Malerei und als er schliesslich
erkrankte, liessen ihn seine Eltern den Weg einschlagen, den der Sohn sich wünschte. Hess nahm Unterricht
bei Heinrich Wüest und lernte u.a. Gessner, Freudweiler, Bodmer und Lavater kennen. Diese Beziehungen
ermöglichten ihm ein Leben als freier Künstler. Er unternahm Wanderungen ins Gebirge und entwickelte dabei
eine Vorliebe für Gebirgslandschaften. Das Aquarell ist vermutlich auf einer dieser Wanderungen entstanden.
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JAKOB WILHELM HUBER (Düsseldorf 1787-1871 Zürich)
31 Ansicht von Zürich von Hirslanden aus. Sepia-Aquarell über Bleistift. Monogr.: “JW.H.f.” 33,7:27,9 cm.
Auf Unterlage montiert. Im Vordergrund vertreibt sich ein Hirtenjunge die Zeit beim Flötenspiel.
Jakob Wilhelm Huber, der Sohn des Marinemalers Johann Kaspar Huber, begab sich schon in jungen Jahren
auf eine Studienfahrt nach Italien, aus der ein elfjähriger Aufenthalt werden sollte. Neben dem Kontakt mit
Peter Cornelius in Rom, prägte den angehenden Landschaftsmaler besonders eine viermonatige Reise durch
Sizilien sowie sein Aufenthalt in Neapel.
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JOHANN RUDOLF OBRIST (1809 Zürich 1872)
32 Herr Stocker-Escher. 1844. Silberstiftzeichnung. Sign. “R. Obrist fect. 1844”. 12:10 cm.
Obrist war ein fleissiger Maler, von dem vor allem Genreblätter und Portraits erhalten sind.
CARL FRIEDRICH IRMINGER (Aadorf 1813 – 1863 Zürich)
33 Frau Nanny Stocker-Escher (Schwester von Frau E. Schindler-Escher und von Fräulein Pauline Escher).
Silberstiftzeichnung. Sign. “CFIrminger ft. 1842”. 12:10 cm.
Irminger, der früh eine Begabung fürs Zeichnen zeigte, studierte mehrere Jahre in München, bevor er sich in
Zürich niederliess. Dort gelangte er durch Portraitzeichnungen und Lithographien zum Erfolg. Die Miniaturportraits
fertigte er zumeist mit Silberstift aus.
34 Stier. Bleistift. 9,5:15,6 cm. Bezeichnet "nach Kuntz" und monogrammiert "CI." Rückseitig: "Nach Kuntz,
badischer Hofmaler".
Während seiner Studienzeit in München beschäftigte sich Irminger auch mit der Ölmalerei. Die vorliegende
Zeichnung ist eine Studie des Gemäldes "Hirt, von einem Stier angegriffen" von Karl Kuntz (1770-1830), das
er vermutlich in der Münchner Pinakothek gesehen hat.
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HEINRICH KELLER (1778 Zürich 1864)
35 Gondo von Südosten. Bleistift und grauer Pinsel auf dünnem Pauspapier. Bez.: “Guntod Ruden. Simplonstrasse.
Fletschhorn”. 9,1:17,5 cm.
Die Ansicht zeigt im Vordergrund den dominanten Stockalperturm, der nach bewegter Geschichte nun als
Hotel und Restaurant der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde.
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HEINRICH KELLER (1778 Zürich 1864)
36 Nachtquartier in der Rigikulmhütte. Grauer Pinsel über Bleistift und Kohle. Bezeichnet: “Kulmhütte während
dem Bau des Kulmhauses. Juli 1816.” Auf Unterlage: “Frau Bürgi, Mr. Bürgi, zwei Sachsen, H. Keller.“
22,4:29,5 cm. Auf Originalunterlage montiert.
Heinrich Keller, der besonders für seine Panoramen bekannt ist, startete einen Spendenaufruf in Zürich, um
den Bau des Gasthauses der Familie Bürgi zu finanzieren. In deren Kulmhütte logierte der Künstler häufig
während seiner Reisen auf den Rigi.
FRANZ NIKLAUS KÖNIG (1765 Bern 1832)
37 Studie zum Taufgang zur Figur des Grossvaters, der hinter dem Paar die Treppe hinuntergeht. Bleistift.
22,7:17,8 cm.
Bei den unteren Ecken Papier ausgerissen und etwas dünn. Reizvolle Studie für das bekannte Genreblatt der
Kindstaufe im Kanton Bern.
38 Zwei Berner Bäuerinnen im Gespräch. Aquarell über Bleistift, weiss gehöht auf braunem Papier. 14,9:13,3 cm.
König hatte eine Vorliebe für dieses braune Papier, auf dem er viele Studien anfertigte.
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FRANZ NIKLAUS KÖNIG (1765 Bern 1832)
39 Ansicht eines Schweizer Städtchens. Aquarell in Grau. Achteck. 14:19,6 cm. Grau gouachierter Rand.
Fein ausgeführter Entwurf für einen Lampenschirm mit idyllisch gelegenem Dorf. Im Vordergrund ein kleines
Birkenwäldchen. Aquarellzeichnungen dieser Art von König sind sehr selten.
Zusammen mit Aberli, Freudenberger und Dunker gehört König zu den vier Hauptvertretern der Berner
Kleinmeister. König, ein sehr vielseitiger Künstler, brachte zusammen mit Freudenberger die Genreszenen aus
dem Berner Volksleben zur Hochblüte. Die Verbindung von Landschaft und Genre, wie sie in zunehmendem
Masse das Schaffen Königs bestimmte, fand in den bekannten Genrebildern wie z.B. "Le Retour des Alpes",
"La Famille laborieuse" einen eigentlichen Höhepunkt und machte des Künstlers Namen weit über die Landesgrenzen
hinaus bekannt. Im Jahre 1811 eröffnete König sein Transparentenkabinett, mit dem er später auch
Deutschland und Frankreich bereiste.
40 “Maison près d'Oberhofen”. Feder auf dünnem Pauspapier, verso Zeichnung in Bleistift. 20,5:16,6 cm.
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DAVID KÖLLIKER (1807 Zürich 1875)
41 Muraltengut, mit Blick auf den Zürichsee. Gouache. Unten rechts sign. "D. Kölliker". 29,3:41,5 cm. Mit braun
gouachiertem Rand.
Das Muraltengut in Zürich-Enge wurde 1777 bis 1782 von Johannes Werdmüller als Wohnsitz erbaut. 1825
kam es in den Besitz des damaligen Bürgermeisters Hans Konrad von Muralt und blieb in der Familie bis
1906. Das Gut wird heute von der Stadt Zürich zu Repräsentationszwecken benutzt. Der Zürcher Maler aus
gutsituierten Verhältnissen, lernte bei Wirz in Feuerthalen die Gouachemalerei und arbeitete zeitweise auch
für Louis Bleuler. Obschon ihm dieser eine sichere Anstellung anbot, zog es Kölliker vor, 1839 nach Zürich
zurückzukehren. Er beschäftigte sich mit Landschafts- und Blumenmalerei. Feine qualitätvolle Gouache.
JEAN ANTOINE LINCK (1766 Genf 1843)
42 Baumstudie. Signiert: Jn Ant Linck. Bleistift, weiss gehöht. 31:22,5 cm. Auf beige-grauem Papier.
Jean-Antoine Linck, Sohn eines Emailmalers, verbrachte sein ganzes Leben in Genf. Auf seinen vielen
Wanderungen in die Savoyer Alpen und in die Gegend rund um den Genfersee, fertigte er häufig Studien von
der hiesigen Natur- und Bergwelt an, vorwiegend auf grauem oder auch blauem Papier, das er mit Bleistift,
schwarzer und weisser Kreide bearbeitete.
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DIETRICH WILHELM LINDAU (Dresden 1799 - 1862 Rom)
43 Süditalienisches Ochsengespann, das einen schweren Stein zieht. Bleistift. Sign.: “D. Lindau.” 22,1:34,1 cm.
Der Genremaler kam 1821 mit einem Stipendium der Dresdner Akademie nach Rom und hatte sein Atelier in
der Via Margutta. Er war Mitglied des Deutschen Künstlervereins und nahm an der Ausstellung teil, welche
die Künstler im Oktober 1828 zu Ehren von Kronprinz Friedrich Wilhelm von Preußen im Palazzo Caffarelli
veranstalteten.
HEINRICH LIPS (Kloten 1758 - 1817 Zürich)
44 Tanzende Putti. Bleistiftzeichnung nach Raffael. 13,7:22,1 cm.
Obwohl keine Werke zu diesem Thema von Raffael erhalten geblieben sind, so wird die Darstellung der
tanzenden Putti von Arbeiten anderer Künstler, wie Raimondi und Hopfer, überliefert. Der vielgereiste
Zürcher Künstler begab sich auch nach Rom, wo er eifrig nach alten Meistern, speziell
Raffael, zeichnete.
45 Studie eines im Profil nach rechts blickenden Engels. Schwarze und rote Kreide über Bleistift. 24:23,6 cm.
Vgl. Kruse, 1989, Nr. 323. Die reizvolle Zeichnung scheint eine Studie für seine letzte grosse Arbeit
“Die Anbetung der Hirten nach Annibale Carracci” zu sein.
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JOHANN HEINRICH LUTTRINGSHAUSEN (Mühlhausen 1783-1857 Basel)
47 Die Tellskapelle in Bürglen. Im Vordergrund Wallfahrer. Aquarell. Sign. "Luttringshausen". 13,2:17,6 cm. Grau
aquarellierter Rand. Auf der Rückseite von alter Hand bez. "La Chapelle de Guillaume Tell, à Burglen Canton
d'Uri". Sehr fein ausgeführte Darstellung. Im Rand minim fleckig und alte Klebespuren.
Johann Heinrich Luttringshausen war ein Schüler Peter Birmanns und verbrachte mit dessen Sohn Samuel
einen längeren Studienaufenthalt in Paris.
JEAN EMMANUEL LOCHER (Fribourg 1769-1815 (1840) Basel)
46 Liebespaar unter einem Baum, im Hintergrund ein Korb mit zwei Gänsen. Aquarell. Rechts unten sign.
"Locher. Pin: et f., links dat. "1797." 22,5:17,8 cm. Mit breiter schwarzer Umrandung.
Äusserst charmante Darstellung eines Guggisberger Liebespaares vom Sohn des Künstlers Gottfried Locher.
Die Darstellung wurde im Gottfried Locher Verlag in Aquatinta gestochen, in dem der Sohn Jean-Emmanuel
von 1780-1790 tätig war.
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GABRIEL LUDWIG LORY PERE (1763 Bern 1840)
50 Bildnis der heiligen Maria in Halbfigur nach links. Unten links signiert: "Lory père 1832". Aquarell.
16,5:23 cm. Miniaturmässig ausgeführtes Aquarell in Oval von grösster Feinheit.
48 Romantische Strohhütte im Wald in der Nähe von Bern. Bleistiftzeichnung auf Papier. 23:33 cm. Auf der
Rückseite "G. Lory del". Rechte untere Ecke und oben ein Streifen vom Künstler erweitert. Leicht gebräunt.
Klassisch romantische Darstellung.
MATTHIAS GABRIEL LORY FILS (1784 Bern 1846)
49 Landschaft an der Côte d'Azur mit dem Felsen von Monaco im Hintergrund. Aquarell. Sign.: "G: Lory fils".
22,5:31,6 cm.
Vgl. Mandach S. 119 u. 131. Lory fils war Zeit seines Lebens von Italien und der Mittelmeerküste Frankreichs
fasziniert. Mehrfach unternahm er Reisen mit seinen Schülern oder interessierten Kunstliebhabern. Lory
verbachte die beiden Winter 1841/2 und 1842/3 in Nizza, angeregt durch J. H. Juillerat. Es gelang ihm
vor allem die Stimmung und das Licht dieser Landschaft einzufangen.
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MATHIAS GABRIEL LORY FILS (1784 Bern 1846)
51 "Anabaptiste. 15." Sitzender alter Mann und junge Frau am Spinnrad in Berner Tracht. Aquarell. In der
Darstellung links unten sign. "G Lory". 21:15,2 cm.
Vgl. M. 344. Eine minutiös gearbeitete Vorlage für das Werk "Costumes Suisses...dessinés d'après nature et
publiés par G. Lory fils et F.-W. Moritz... Neuchâtel, Wolfrath, 1824.
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MATHIAS GABRIEL LORY FILS (1784 Bern 1846)
52 Ansicht der Alp Rosenlaui mit Blick auf die Well- und Wetterhörner. Aquarell über Bleistift. Sign. "G: Lory fils".
48:67,2 cm. Unten mit schmalem, grau gouachiertem Rand, dreiseitig auf Darstellungslinie beschnitten.
Vgl. Mandach, S. 26 (von Lory Père). Die Alp Rosenlaui mit den mächtig hervortretenden Well- und Wetterhörnern
zog viele zeitgenössische Künstler und Alpenreisende an, und es entstanden einige sehr schöne, für
die Romantik typische Arbeiten. Lory hat diese Ansicht mehrmals gezeichnet mit jeweils unterschiedlicher
Staffage. Eine solche Zeichnung diente Lory auch als Vorlage für die kolorierte Aquatinta in der "Voyage
pittoresque de l'Oberland bernois...", erschienen in Paris 1822. Schönes, grossformatiges Aquarell auf festem
Papier.
43
52

JOHANN HEINRICH MEYER (1755 Zürich 1829)
53 Angler im Wald. Feder und Aquarell in braun. Sign.: “J. H. Meÿer f. 1796”. 20,9:29,5 cm.
Johann Heinrich Meyer war ein sehr geschickter Zeichner und Radierer. Obwohl er sich schon vorher in
seiner Freizeit der Malerei und Radierung widmete, entschied er sich erst 1781 nach seiner Ehe, die
väterliche Strumpfweberei zu verlassen und sich ganz der Kunst zu widmen. Er erhielt bald Bestellungen für
die Neujahrsblätter und nach Salomon Gessners Tod setzte er dessen Serie von Schweizeransichten in den
Helvetischen Almanachen fort. Dabei war er auch schriftstellerisch tätig; 1793 erschien seine "Malerische
Reise in die italienische Schweiz". Johann Heinrich Meyer war stark mit Zürich und den dort ansässigen
Künstlern verbunden. 1787 half er die Künstlergesellschaft zu gründen.
44
53

JOHANN JAKOB MEYER (Zürich 1784 - 1819 Bex)
54 Bewachsener Wasserfall mit einer Baumstammbrücke. Gouache auf braunem Papier. 25:30 cm. Drei Ecken leicht
weggerissen.
Die Gouache stammt aus demselben Klebealbum, von welchem wir in unserem Katalog Schweizer Romantiker
1976 bereits Blätter anbieten konnten.
45
54

46
GOTTFRIED MIND
(1768 Bern 1814)
55 Dreifarbige Katzenmutter mit
zwei Jungen, das eine beobachtet
einen Bienenschwarm.
Aquarell über Bleistift. 15:18,6 cm.
Unstörende Verfärbung.
Aufgrund seiner naturgetreuen
Katzendarstellungen wurde er
auch “Katzenraffael” genannt.
FRIEDRICH WILHELM MORITZ (Herborn 1783-1855 Neuenburg)
56 Ansicht einer Gasse in Brienz. Aquarell. Sign. unten Mitte: "F. W. Moritz". 22,5:31,7 cm.
Fein ausgeführtes, sonnendurchwirktes Aquarell. Links im Hintergrund die erhöhte Kirche, in der Mitte auf der
Dorfstrasse Hirtenjunge und Mädchen mit zwei Ziegen. Rechts im Bild zwei für die Gegend um den Brienzersee
und Interlaken so typische Holzhäuser. Moritz war ein Cousin von Matthias Gabriel Lory fils und verbrachte
einige Jahre im Hause Lory in Bern. Nach Studienjahren in Italien liess er sich 1807 in Neuenburg nieder,
wurde 1817 Bürger und war von 1831 bis 1854 dort als Zeichenlehrer tätig.
55
56

a
b
c d 57
HEINRICH MURER (Bülach 1774 - 1822 Zürich)
57 a "Wellhorn. Wetterhörner. auf dem Weg von Mayringen nach Schwarzwaldalp.
15. Aug. 1816. 16” 12,7:10,5 cm.
b "Sennhütte an der Handalp. 14. Aug. 1816. 14" 11,6:15,8 cm.
c "Brücke über die Aare, Gemmipass, Handek. u. Guttanen. 14. Aug. 1816. 15" 11,9:15,9 cm.
d "an der Strasse von dem Grimsel herab. 14. Aug. (18)16." 12,5:10,5 cm.
Heinrich Murer, einer der bedeutendsten Landschaftsmaler und Stecher, stammt aus dem Zürcher Künstlergeschlecht,
aus welchem schon Christoph und Josias Murer hervorgegangen sind. Bereits mit 15 Jahren
ging er zu Johann Caspar Huber in die Lehre. 1796 ging der junge Künstler zusammen mit Heinrich
Wertmüller auf Wanderschaft, zunächst über Augsburg nach München, dann über Regensburg, Bayreuth und
Leipzig kamen sie nach Dresden. Durch den Umgang mit den Künstlerschülern und dem ständigen Kontakt
mit der Natur reifte Murer zum Meister heran. Heinrich Murer zeichnete sehr fleissig auf seinen vielen
Wanderungen. Er montierte seine sehr schön ausgeführten Zeichnungen auf Albenpapier und nummerierte
und datierte die Seiten. Als er starb hinterliess er seine Studien in guter Ordnung seiner Familie.
47

FRANZ PFORR ZUG. (Frankfurt/Main 1788 - 1812 Albano)
58 Intérieur. Schwarze Feder auf Pauspapier. 14,7:19 cm. Aufgezogen.
Der bereits im Alter von 24 Jahren verstorbene Künstler zählte zu den Nazarenern, denen auch Overbeck und
Ludwig Vogel angehörten. Die Künstler Overbeck und Pforr verband eine enge Freundschaft.
JOHANN FRIEDRICH OVERBECK (Lübeck 1789 - 1869 Rom)
59 Betender Mann im Venezianischen Mantel. Bleistift mit Feder. 20,6:20,5 cm.
Sein Studium des Klassizismus an der Akademie in Wien, brach Overbeck wegen Unzufriedenheit ab und zog
mit Franz Pforr und Ludwig Vogel nach Rom. Bereits in Wien hatten die Künstler den Lukasbund gegründet. Das
Modellzeichnen stellte eine beliebte Übung der Lukasbrüder dar; Faltenstudien, u. a. mit einem Mönchsgewand
der Kapuziner, bildeten neben Aktdarstellungen die Hauptthemen dieser Übung.
LUDWIG ROHBOCK (1824 Nürnberg - München 1893)
60 “Bremgarten”. Bleistift.15,2:24 cm.
Die Ansicht zeigt die schöne gotische Kirche der Gemeinde Bremgarten in den Aareschlaufen bei Bern. Trotz
seiner häufig zu findenden Stahlstiche ist über den Künstler selber wenig bekannt. Er hat eine größere
Anzahl von Ansichten deutscher und Schweizer Städte und Landschaften gezeichnet, die als Vorlage für weit
verbreitete Stahlstiche dienten. Nach seinen Zeichnungen erschienen ebenfalls um 1875 Chromolithographien
mit Ansichten aus dem Berner Oberland.
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49
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LUDWIG VOGEL (1788 Zürich 1879)
61 Das Nachtmahl. – Der Abendsitz. 2 Aquarelle. Je ca. 19:24 cm. Mit breitem grau aquarellierten Rändern.
Aufgezogen.
Ludwig Vogel erlernte nebst dem Zuckerbäckerberuf auch die Malerei und wurde von seinem Vater 1808 nach
Wien an die Kunstakademie geschickt. Unter Ludwigs Mitschülern bildete sich ein kleiner Freundeskreis, dem unter
anderem Franz Pforr und Friedrich Overbeck angehörten, was 1809 zur Gründung des Lukasbundes führte.
Mit drei seiner Malerfreunde zog Vogel im Mai 1810 nach Rom, wo sie sich in einem Kloster niederliessen.
Sie setzten sich für die Erneuerung der Kunst auf religiöser Grundlage als Reaktion auf den erstarrenden
akademischen Klassizismus ein. Genannt wurden sie „Die Nazarener“, was im späten 19.Jh. zum Stilbegriff
wurde. Im Jahre 1813 kehrte Vogel über Orvieto, Florenz und Mailand nach Zürich zurück. Nach seiner Rückkehr
in die Schweiz, stellte der Künstler Schweizerische Szenen dar, wobei er seine nazarenistische Auffassung nie
verleugnete.
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KARL LUDWIG ZEHENDER (1751 Bern 1814)
62 Szene vor einem Bauernhof mit Magd und Knecht, zwei spielende Kinder am Brunnen. Feder, grau
laviert.17,4:23,4 cm.
Provenienz: Thormann, Bern. Nachlass Julius Hess, Auktion Gutekunst & Klipstein, Dez. 1941. Nr. 925 (unter
S. Freudenberger).
Schönes Studienblatt.
52
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JOHANN CONRAD ZELLER (1807 Zürich 1856)
63 Betendes Mädchen. Bleistift. 14,5:22,3 cm. Signiert: “C. Zeller”
Eine ähnliche Auffassung einer betenden römischen Frau hat Zeller auch in einem Gemälde festgehalten,
das im Kunsthaus Zürich zu betrachten ist.
Zellers Vater zeigte Verständnis für die künstlerischen Neigungen seines Sohnes und schickte den Jungen zu
Obervogler und später zu Konrad Gessner in den Zeichenunterricht. Jedoch musste Zeller ebenfalls eine
kaufmännische Ausbildung absolvieren, um im väterlichen Betrieb zu arbeiten. Jede freie Minute widmete er
allerdings der Kunst und unternahm viele Reisen, sowohl mit Freunden nach Italien wie auch anlässlich
seiner Genesung in das Wallis. 1832 gab er seinen kaufmännischen Beruf auf und arbeitete fortan als freier
Künstler. Er ging nach Rom, wo er von Heinrich Keller aufgenommen wurde, der ihn bei Thorvaldsen,
Overbeck, Johann Anton Koch und Wolfensberger einführte. In Rom malte er Landschaften, Genrebilder und
sogar Porträts. 1847 kehrte er nach Zürich zurück.
53
63

JOHANN JAKOB BIEDERMANN (Winterthur 1763 – 1830 Zürich)
64 Vue de la Ville de Berne. Peint d’apprès nature par J: J: Biedermann. à Basle chez Birmann & Fils. Kol.Um.
Rad. 29,2:43 cm
.
54
64

GRAPHIK
JOHANN LUDWIG ABERLI (Winterthur 1723-1786 Bern)
65 Vüe prise aux environs de la Tour. dessinèe par J.L. Aberli et gravèe par H. Rieter avec privilege. Kol. Um. Rad.
Wz.: C & I Honig. 39,7:60,3 cm.
Schaller 16. Geiser 138. Lonchamp, Aberli, B-39. Den Höhepunkt der stolzen, grossformatigen Blätter, die
Johann Ludwig Aberli in den Jahren 1779, 83 und 84 herausgab, bildet die prachtvolle Ansicht 'Aux environs
de la Tour'. 1782 beauftragte der spätere Zar Paul I. Aberli mit zwei Gemälden von Aubonne und La Tour, für
welche der Künstler verschiedene Studien anfertigte. Kurz nach Aberlis Tod 1786 kamen Teile seines Nachlasses
in Heinrich Rieters Besitz, der die Ansicht von La Tour radierte, illuminierte und herausgab.
Der Aquarellentwurf zum 'La Tour' befindet sich heute in der Schweiz. Landesbibliothek. Gerahmt.
55
65

JOHANN JAKOB ASCHMANN (1747 Thalwil 1809)
66 Prospect des Rheinfahls, ohnweitt Schaffhausen, nach der Natur. No. 4. J. Aschmann fecit. Kol. Um. Rad.
13,8:21,2 cm. Tadellos erhalten.
Provenienz: Zwicky, Thalwil.
67 "Prospect der Stadt Zofingen im Canton Aargaü. Zeichn. n. d. Nat. J. Aschmann." Kol. Um. Rad. 30,7:46,5 cm.
Ansicht Zofingens von Osten mit der Stadtmauer und dem heute noch existierenden Pulverturm. Links das
1837 abgetragene untere Tor.
Aschmann, ehemaliger Fabrikarbeiter und weitgehend Autodidakt, gab 1778 seine ersten Blätter auf eigene
Rechnung heraus. Die Mitgliedschaft in der Stäfnerbewegung von 1795, die die Ideen der französischen
Revolution unterstützte, brachte ihm drei Jahre Gefängnis ein. Nach seiner Entlassung 1798 wurde er zum
Statthalter des Distrikts Horgen ernannt. Er starb in grösster Armut. Bis heute sind 46 numerierte und 19
unnumerierte Umrissradierungen bekannt.
GEORG BALDER (Zürich 1810 -1882 Freiburg i.Br.)
68 Römergesellschaft Winterthur. Lithographie. 49:64 cm. Nach dem Leben auf Stein gezeichnet von G. Balder.
Gedruckt von Joh: Lier. Lith: v: Orell, Füssli & Cie. in Zürich.
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66

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68

JOHANN JAKOB BIEDERMANN (Winterthur 1763-1830 Zürich)
69 (Vue de la Ville de Basle). Kol. Um. Rad. 39,4:58,9 cm.
1795 gelang es Biedermann, in der Person von Albrecht Niklaus Effinger von Wildegg einen Mäzen zu finden,
der ihm mehrere Darlehen gewährte, damit er in eigener Regie zwei Serien der Hauptorte der damaligen
Eidgenossenschaft als kolorierte Umrissradierungen herausgeben konnte. Bereits 1796 war ein Teil der Blätter
vollendet, die in zwei Serien à 15 Blatt, im Format 29:43 cm und 39:59 cm erschienen. Doch die äusserst schwierige
Zeit während des Franzoseneinfalls und die politische Umwälzung in der Schweiz resultierte Ende 1798 in
seiner Zahlungsunfähigkeit. Er musste alle dreissig bearbeiteten Kupferplatten als Pfand an Effinger von
Wildegg ausliefern. Die Verkaufsrechte gingen an den Verlag Birmann und Huber in Basel, der in einer späteren,
ruhigeren Zeit von der grossen Nachfrage profitieren konnte und die begehrten Blätter von Biedermann mit
der Firmenbezeichnung "à Basle chez Birmann & Huber" ab 1823 auch "Birmann & Fils" verlegte. Da die Blätter
sehr dekorativ waren und von den Besitzern oft als Wandschmuck verwendet wurden und deshalb verblassten,
gibt es nur noch eine kleine Zahl im original Kolorit.
Sehr schönes Kolorit. Auf die Darstellung beschnitten.
PETER BIRMANN (1758 Basel 1844)
70 Maison de Paysan à Wilderswyl, Canton de Berne. Publié pr. J:P: Lamy à Berne et Bâle. Kol. Aquat. 21:29,5 cm.
71 Oberhasli. à Basle chez Birmann & Fils. Kol. Aquat. 20,2:28 cm. Mit grau aquarelliertem, breiten Rand.
Typisches Bauernhaus aus dem Berner Oberland. Im Vordergrund zwei Bauern auf dem Weg zur Arbeit sowie
eine Frau mit Kind und zwei Ziegen vor dem Haus. Blatt aus der bei Birmann & Huber und später bei Birmann
& Fils in Basel erschienenen Folge mit den Darstellungen charakteristischer Bauernhäuser aus verschiedenen
Gegenden der Schweiz. Am oberen Blattrand Klebspuren. Unterer Rand links und rechts mit Faltspuren.
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59
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71

JOHANN LUDWIG BLEULER (Feuerthalen 1792-1850 Schloss Laufen)
72 Vue de Rapperschwyl au lac de Zurich chez Louis Bleuler a Schaffhouse en Suisse. Gouachierte Um. Rad.
32,5:48,2 cm.
Johann Ludwig Bleuler, der Sohn von Johann Heinrich Bleuler, war als Maler, Radierer und Verleger in
Schaffhausen und auf Schloss Laufen tätig. 1821 übernahm er, zusammen mit seinem älteren Bruder Heinrich,
die Kunsthandlung seines Vaters. 1824 erfolgte die Gründung eines eigenen Verlages in Schaffhausen, 1833
schliesslich der Umzug in das Schloss Laufen.
In den Jahren 1817-1819 und 1827-1843 arbeitete Bleuler an seinem grossen Rheinwerk, das eines der
bedeutendsten Werke der europäischen Verlagsgeschichte des 19. Jhs. darstellt. Wie sein Vater edierte er
hauptsächlich Ansichten in Umrissradierung und Aquatinta.
DANIEL NIKOLAUS CHODOWIECKI (Danzig 1726-1801 Berlin)
73 Kleinjogg. D. Chodowiecki sc: 1775. Kupf. 19:16,5 cm. Engelmann, Nr. 123, 2. Zustand.
Jakob Gujer, genannt Kleinjogg, 1716 in Wermatswil-Uster geboren, führte einen landwirtschaftlichen
Musterbetrieb, den der Zürcher Stadtarzt Johann Kaspar Hirzel in seinem Werk „Die Wirtschaft des
philosophischen Bauern“ 1761 beschrieb. Kleinjogg wurde zum Urbild eines natürlichen, unverbildeten
Menschen und erhielt Besuche aus der ganzen Welt. 1766 traf er in Schinznach mit Herzog Ludwig Eugen
von Württemberg zusammen. Goethe besuchte ihn 1775 und 1779 und nannte ihn „eines der herrlichsten
Geschöpfe, wie sie die Erde hervorbringt“. Im unteren Rand etwas fleckig.
60
72

JOHANN AUGUST CORVINUS
(Leipzig 1683-1738 Augsburg)
74 Plan und Profil des Treffens bey Bremgarten
so geschehen den 26. May 1712. Joh.
August. Corvinus Sculps. Aug. Vind. Rad.
51:49 cm.
Dokument über die Schlachtordnung der
sogenannten “Staudenschlacht” im Zweiten
Villmergerkrieg bei Bremgarten. Nach
der am 25.5.1712 erfolgten Zurückwerfung
der Katholiken ergab sich die Stadt den
Bernern. In der oberen Hälfte der Plan mit
einer kleineren Ansicht von Bremgarten
und dem Wappen von Aarau, darunter Text
mit Erläuterungen.
73
61
74

JEAN DUBOIS (1789 Genf 1849)
75 Vue de la chaine du Mont-Blanc, prise au dessus de la Flégère. J. Du Bois del. Humby sc. Unten aufgelistet die
Bezeichnungen der Gipfel. Kol. Aquat. 25,5:50 cm.
Ansicht des grossartigen Mont Blanc-Bergpanoramas mit Bezeichnungen der Gipfel und Punkte. Im Vordergrund
das Chalet de la Croix de Flégère mit Ausflüglern. Direkt gegenüber die mächtige Gletscherzunge des «Mer de Glace».
62
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76

DANIEL DÜRINGER (1720 Steckborn 1786)
77 Le Chateau de Baden en Argeu. Duringer sculp: se vend à Zurich chez Pfeninger Graveur. Kol. Um. Rad. 28,2:41,8 cm.
Vgl. P. Kleiner, Unbekannter Aargau, S. 82. Ansicht des Schlossberges mit der markanten Ruine Stein und der
Burghalde von Südwesten. Die ehemalige Burg, im 14. Jh. habsburgisches Verwaltungszentrum, wurde 1415
von den Eidgenossen erobert und 1712 zerstört. Im Hintergrund die Spitzen des Mellingerturms und der
Stadtkirche. Tadellos.
JAKOB EGGLI (Dachsen 1812 – 1880 Rheinau)
76 Illnau mit der Spinnerei “Im Ried” im Vordergrund. Kol. Lithographie. 21,7:36,5 cm.
Eggli kam nach Feuerthalen zu Heinrich Uster in die Lehre, einem Mitarbeiter Johann Heinrich Bleulers.
Er spezialisierte sich auf Gouachen und kolorierte in dieser Manier auch Drucke. In Technik und Stil vom alten
Heinrich Bleuler beeinflusst, kaufte Eggli später das Schloss Wyden bei Ossingen, wo er seinen eigenen
Verlag gründete. Dieses Unternehmen war jedoch nicht von Erfolg gekrönt und führte ihn in den finanziellen
Ruin.
63
77

SIGMUND FREUDENBERGER (1745 Bern 1801)
78 Premier Cahier des Différens Habillemens distinctifs de la Ville de Berne dessinés d’après Nature par S.
Freudenberger et gravés par G. Eichler, en 1785, a Berne. chez J. Freudenberger et G. Eichler avec Privilége de
la République. 6 kol. Um. Rad. und gest. Titelbl. Je 13,8 cm.
Lonchamp 184. Die komplette Folge mit sechs Kostümdarstellungen der weltlichen und geistlichen Würdenträger
der Stadt Bern. Teilansichten der Stadt im Hintergrund. Es sollten weitere Hefte erscheinen, jedoch
wurden sie nie veröffentlicht. Sehr selten.
CARL HACKERT (Prenzlau 1740-1796 Morges)
79 Vue de la Jonction de l'Arve & du Rhône. - Vue de Geneve & du Mont Blanc. Hackert dl. Chez Monty à Genêve.
2 kol. Um. Rad. Je ca. 40:61 cm. Auf Velin "Taylor".
De Loës Nr. 186 u. 108. In der ersten der beiden Ansichten nimmt Hackert einen von der Stadt Genf und den
Gärten der Landzunge weit entfernten Standort ein und zeigt die mächtigen Flussarme an der Stelle, wo sich
das blaue Wasser der Rhône mit dem weissen der Arve verbindet. Die zweite Ansicht zeigt den Blick von der
Anhöhe von Prégny über Genf, Salève und zum Mont Blanc.
Einen Teil seiner Ausbildung erhielt Carl Hackert in Rom, indem er ab 1772 unter Anleitung seines Bruders
Jacob Philipp Landschaften in Öl und Gouache malte. 1778 reiste er nach Genf und gab in Zusammenarbeit
mit dem jungen Jean-Antoine Linck kolorierte Ansichten der Schweiz und Savoyens heraus.
Die beiden seltenen Genfer Ansichten in prachtvollen, frischen Exemplaren.
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JEAN DANIEL HUBER (Genf 1754 – 1845)
82 Ansicht von Lausanne. Kol. Um. Rad. 43,1:57,8 cm. Unten links in der Platte signiert: “J. H. sc.” Auf die
Darstellung beschnitten.
Der “Maler des Oberlands” gilt als Wegbereiter der romantischen Landschaftsmalerei der Schweiz. Seinen
Übernamen erhielt Huber aufgrund seiner Hirtenszenen, die von Wanderungen in den Berner Alpen inspiriert
waren. Selten.
JOHANNES HOFMEISTER (1721 Zürich 1806) / HEINRICH BRUPBACHER (1758 Wädenswil 1835)
80 Uetikon. Au bord du Lac de Zuric du Côté de l'Orient Contenant le Village avec l'Eglise et la Compagne du
Langenbaum. Dessine d'après la Nature. Cura Hofmeister. H. Brupbacher sculp. Nr. 12. Kol. Um. Rad.
16,2:25,8 cm. C. Ulrich Nr. 12.
81 Le Village de Rüschlikon au bord du Lac de Zurich avec ses Environs vers l’occident dessiné d’après la
Nature. Kol. Um. Rad. 16,1:25,8 cm. C. Ulrich Nr. 28.
Aus dem Album: “Der Zürich-See mit allen seinen Angrenzungen in seiner Lage...”, das der Verleger
Hofmeister nach mehrjähriger Arbeit 1794 herausbrachte. 21 der 34 Blätter mit allen Zürichsee-Dörfern
wurden von Heinrich Brupacher gestochen. Blätter aus diesem Werk gehören zu den schönsten und
seltensten Ansichten, die es von den Seegemeinden gibt.
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PIERRE-SAMUEL JOYEUX (La Tour de Peilz 1748-1818 Vevey) / F.X. WEXELBERG (Salzburg 1745*)
85 La ville de Vevey. du côté du midi. d'apres Nature par S. Joyeux & X. Wexelberg. Dedié à Son Altesse Royale
Monseigneur Le Prince Auguste Frederich d'Angleterre. Par leurs tres humbles & obeissans Serviteuers S
Joyeux & Wexelberg. Kol. Um. Rad. 32,8:48 cm. Mit gest., grau aquarelliertem Glomy-Rand.
Ansicht von Vevey am Fuss des Mont Pélerin und der Pléïades mit der Kirche Saint Martin. Das Blatt wurde
zusammen mit fünf weiteren des Künstlers an der Landesausstellung 1896 in Genf gezeigt. "Wexelberg ... est
un des meilleurs graveurs vaudois et même suisses. ... Ses gravures sont considérées comme les meilleurs
de l'art de la vue suisse au XVIIIe siècle." (Brun III, S. 494.) Sehr schönes Kolorit. Selten. Gerahmt
83 Le Village de Bex. L’un, des quatre Mandement d’Aigle. Kol. Um. Rad. 39,2:55 cm.
Wexelberg arbeitete eine Zeit lang bei Aberli, zog dann an den Genfersee und machte sich mit Hilfe von
Joyeux selbständig. Seine Blätter gehören zu den schönsten Ansichten um den Genfersee.
F.X. WEXELBERG (Salzburg 1745*)
84 La Cascade de Pisse Vache. dans le Bas Vallais. Kol. Um. Rad. Um 1780/90. 40,3:59,2 cm.
Gattlen Nr. 77. Gattlen schreibt dieses Blatt aufgrund von Lonchamp (L'Estampe), p.LXIV, Wexelberg zu.
Kolorit leicht blass. Sehr selten.
69
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JOHANN BAPTIST ISENRING (Lütisburg 1796-1860 St. Gallen)
86 Freyburg. (Vom Oelberg aufgenommen. A. D. Schmied del. C. Burckhardt sculp.) Kol. Aquat. 19,3:31,7 cm.
Wäspe 108. Zentralansicht des grossformatigen Gruppenstiches in herrlichem Kolorit. Beschnitten und auf
Original-Unterlage montiert.
HEINRICH KELLER (1778 Zürich 1862)
87 Vue de la Ville et des Environs de Lucerne prise de la Campagne du Dietschenberg. H. Keller fec. à Zurich
chez Füessli et Comp: Kol. Um. Rad. 18,5:46,6 cm.
70
86
87

88
HEINRICH KELLER (1778 Zürich 1862)
88 Panorama von Zürich. gezeichnet auf der Katze. (1810). HKeller f. Zürich in Comission b: Füessli & Cp. zur
Meisen. Kol. Um. Rad. 14,6:142 cm. Gefaltet. Schwarzer Original-Pappband mit goldener Umrandung und
blauem Rücken in marmoriertem Original-Schuber mit zwei Titelschildern.
Heinrich Keller hatte sich bereits grosse Verdienste um die schweizerische Kartographie erworben,
als er 1804 begann, Panoramen zu zeichnen. Damals entstand sein erstes Rigi-Panorama, dem 1807
das berühmte Uetliberg-Panorama folgte und 1810 wohl das seltenste seiner Panoramen, das der Stadt
Zürich. Die Arbeit zeichnet sich durch grosse Klarheit aus. Das Charakteristische der Bergformen wird in
wenigen einfachen, sauberen Strichen wiedergegeben, der Vordergrund ist in zarten, freundlichen und
ruhigen Farbengehalten, und die Details sind mit feinster, korrekter Feder auf das liebevollste gezeichnet.
Eines der schönsten Panoramen von Zürcher Stadtansichten in einem prachtvollen Exemplar.
89 Panorama vom Rigi Berg gezeichnet und herausgegeben von Heinrich Keller, v. J. J. Scheu(e)rmann gest. -
Panorama prise au sommet du Mont Rigi par Henry Keller (auf Schuber). - Gezeichnet auf dem Rigi-Kulm,
1814, vermehrt und berichtigt 1816, 1820, 1822 (auf dem Blatt). Zürich, Füessli et Comp., 1817. Kol. Um. Rad.
15,6:191 cm. Im Rückendeckel 1 gest. Karte, 1 Aquatinta Rigi-Kulm, 1 kol. Planansicht.
Dabei: Description du Mont-Rigi, des chemins qui y conduisent et de la célèbre perspective dont on jouit sur
sa cime. Pour servir de texte explicatif au panorama de Henri Keller. Zurich, Fuessli et Compagnie, 1824. Titel
mit gest. Rundsichtpanorama, 90 SS. Orig.-Brosch. Zusammen in Orig. Pappschuber. Prachtvoll.
Graf 461. Weber, 175 Jahre Rigi-Kulm Hotel (1991), SS. 86-87. Imhof 244. Das berühmte erste Rigi-Panorama
von Heinrich Keller.
89
71

FRANÇOIS-GUILLAUME LARDY (Neuchâtel 1750 - 1812 Colombier)
90 La Leçon de Clavecin - La Leçon de Guitare. 2 kol. Um. Rad nach Freudenberger. Je ca. 22,9:18,3 cm.
Lardy lebte und arbeitete in Ferrière in Genf. Er arbeitete in Basel und Amsterdam und reiste in die niederländischen
Kolonien in Indien. Durch seine schönen Radierungen von Genredarstellungen nach Sigmund
Freudenberger und Balthasar Anton Dunker wurde Lardy auch in der Deutschschweiz bekannt.
72
90
91

LOUIS MAYER (Neckarbischofsheim 1791 – 1843 Stuttgart)
92 Rheinfelden. C. L. Mayer fec. Kol. Um. Rad. 21:34,8 cm. Grau gouachierter Rand.
Ludwig Mayer, der sich selbst immer Louis nannte, absolvierte eine kaufmännische Ausbildung bevor er sich
im Alter von 33 Jahren in der Stuttgarter Akademie ausbilden liess. Seine Studienreisen führten ihn nach
Italien, später auch nach Österreich und in die Schweiz, ausserdem bereiste er den süddeutschen Raum.
Die Ansicht zeigt Rheinfelden vom deutschen Ufer des Rheins.
93 a
93 JOHANN HEINRICH MEYER (1755 Zürich 1829)
a Lintthal, im Canton Glarus. 2. I. H. Meyer f. ad nat. Radierung. 7,5:10,3 cm. Jenny-Kappers 247.
b Capelle S: Felix und Regula, auf d: Burg zu Glarus. 3. I. H. Meyer fec. ad nat. Radierung. 7,6:10,3 cm.
Jenny-Kappers 112.
Beide Ansichten stammen aus dem helvetischen Kalender für das Jahr 1798.
PHILIPPE-JACQUES LOUTHERBOURG II (Strassburg 1740-1812 Chiswick/GB)
91 La Cataracte du Rhin près de Schaffhouse, au moment du lever du Soleil prise au-dessous de la Tour du
Péage, à l’endroit où l’on recharge les Marchandises, pour descendre le fleuve. Et coloriée duprès le superbe
tableau du célèbre Loutherbourg, appartenant à l’Editeur. Publié en 1797 par Chr. De Mechel Graveur et
Membre de diverses Académies, et se trouve chez lui à Basle ainsi qu’à Londres. Kol. Um. Rad. 42,1:60,3 cm.
Wüthrich 210; vgl. Elsener, Weigele, Der Kanton Schaffhausen in alten Ansichten, Nr. 779.
73
92
93 b

74
94
95

HEINRICH RIETER (Winterthur 1751 – 1818 Bern)
96 Vue du chateau de Spietz sur le lac de Thoun. Peint d’après nature et gravé par H. Rieter avec Privilége. Kol.
Um. Rad. 37:59 cm.
Schaller, S.266 Hauptblatt von Rieter in einem schönen Kolorit. Ab 1790 begann Heinrich Rieter mit grossem
Erfolg seine grossformatigen kolorierten graphischen Blätter herauszugeben. In den ‘Kunstnachrichten der
Schweiz’, Meusels ‘Museum für Künstler’, 1791, heisst es von der ‘Vûe du Chateau de Spietz sur le Lac de Thun’:
“Ein Meisterstück in seiner Art! - Nach dem Urtheil der Kenner übertrifft das Blatt alles, was noch bis jetzt in
diesem Fach ist geliefert worden.” Die ‘Kunstnachrichten aus der Schweiz von 1794-1796’ schreiben: “Herr
Rieten, aus Wintherthur, hat sich, obschon er kein gemeiner Bildnissmaler war, nun ebenfalls ganz der Landschaftmalerey
mit grossem Glück gewidmet. Wahrheit und Treue vereiniget er mit einem warmen markfichten
Kolorit, mehr als Aberli, von dessen Manier er die Vorzüge, ohne die Fehler, annahm.”
GOTTFRIED MIND (176 Bern 1814)
95 Bär. Kol. Aquat. 13,6:19,9 cm (Blattgrösse).
94 Dreifarbige Katze mit aufmerksam gespitzten Ohren und aufgestelltem Schwanz. Kol. Aquat. 11,5:10 cm.
Besonders zu den Katzen pflegte Mind ein sehr intimes, aussergewöhnliches, sozusagen väterliches Verhältnis.
Wenn er arbeitete, sassen meistens eine oder mehrere Katzen um ihn oder sogar auf ihm, sodass er sich
bemühte, möglichst keine für die Tiere unbequeme Bewegung zu machen.
75
96

WILHELM ULRICH OPPERMANN
(1786 Basel 1852)
98 Thoune vers Bellevue Hôtel et Pension des
Mrs. Knechtenhofer. Dessiné par Oppermann.
Gravé par Rueff. Kol. Aquat.
16,8:25,2 cm.
Gleich den übrigen Basler Landschaftsmalern
der Zeit hat Oppermann seinen
Unterricht von Peter Birmann empfangen.
MATHIAS PFENNINGER (1739 Zürich 1813)
99 Hinter Hoff zu Baden Gegen der Matten bey den grossen Bädern. Math: Pfenninger in Zurich ad: Nat: del: et
Sculp: Kol. Um. Rad. 18,9:28,8 cm.
"Hinterhof" war der Name eines sehr vornehmen Badegasthofes in Baden. Urkundlich erwähnt wird er erstmals
im 14. Jh. Er bestand aus einer weitläufigen Häusergruppe um einen geräumigen Innenhof mit der alten Dreikönigskapelle,
von welcher wir auf unserer Ansicht lediglich den Turm über den Dächern erblicken. Matthias
Pfenninger gehört zu den besten Stechern der frühen Zeit der Schweizer Kleinmeister. Breitrandig und in ausgezeichnetem
Kolorit. Sehr selten.
JOHANN CASPAR RAHN (Zürich 1769-1840 Warschau)
100 Contrée de Busingen Lauwerz Röthen & du Rossberg avant la terrible catastrophe du 2e Septembre 1806.
Peint d'aprés Nature par G. Rahn. Gravé par François Hegi. Kol. Aquat. 31:44,3 cm.
Appenzeller 91. Erstes von vier Blättern über den Bergsturz von Goldau, die Franz Hegi nach Ölgemälden von
Johann Caspar Rahn stach.
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RUDOLF MÜLLER
(Basel 1802-1885 Rom)
97 Maison de paysan du Canton de Berne près
Kiesen. Dessiné par R. Muller. Gravé par R.
Bodmer. Publié par Keller & Fussli à Zürich.
Kol. Aquat. 16,2:23,9 cm.
Bereits mit 15 Jahren verliess Rudolf
Müller seine Heimatstadt um sich in Bern
niederzulassen, wo er sich dem Studium
der Gebirgswelt widmete.
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98

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99
100

JOHANN JAKOB SCHEUCHZER (1672 Zürich 1733)
101 Nova Helvetia Tabula geographica Illustrissimis et Potentissimis Cantonibus et Rebuspublicis Reformatae.
Religionis.... dicata A Joh. Jacobo Scheuchzero Tigurino, Med. D. Math. Prof. Amsterdam, Peter Schenk (1715)
Karte der Schweiz in 4 kol. Kupfertafeln. Gesamtgrösse 87:111 cm.
Blumer 166. Johann Jakob Scheuchzer, Stadtarzt von Zürich und bedeutender Naturforscher, Mathematiker,
Physiker und Geograph, reiste in der Schweiz herum und sammelte, ähnlich wie Tschudi und Stumpf für ihre
Geschichtswerke, Material für eine „Naturgeschichte des Schweizerlandes“. Er zeichnete verschiedene kleine
Regionalkarten für eine grössere Schweizer Karte, die er nach achtzehnjähriger Arbeit 1712 veröffentlichte.
78

Diese grosse Schweizer Karte beruht auf der Gygerschen von 1657 und auf der grossen vierblättrigen von
Jaillot. Sie stellt das kartographische Hauptwerk des 18. Jahrhunderts dar und diente vielfach als Grundlage
für weitere Karten. Die Scheuchzerkarte ist die letzte kartographische Schöpfung grossen Massstabes, die
letzte grosse Übersichtskarte der Schweiz der alten Kartenperiode, das heisst vor den geometrischen Vermessungen
wie sie im Laufe des 18. Jhdt. auch immer mehr in der Schweiz zur Ausführung gelangten. Genauer und
sorgfältiger Nachstich der Zürcher Ausgabe der Scheuchzer Karte in etwas kleinerem Massstab und mit ähnlichen
Bildern ausserhalb der Landesgrenze. Im oberen Rand Aufzählung der 13 alten Orte, der Zugewandten
und der Landvogteien. Mit holländisch und lateinischem Text. Eine Ecke ausgerissen und mit kleinem Textverlust.
101
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80
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103

HEINRICH THOMANN (1748 Zollikon 1794)
104 Zwei Ansichten von kleinen Wasserfällen bei Zollikon. In der Platte signiert: H. Thomann fecit 2
(resp. 6). Unten mit Bleistift: “Bei Zollikon”. 2 kol. Um. Rad. Je ca. 13,5:11,7 cm.
Provenienz: Wessner, St. Gallen.
Vgl. Cantz, 76/81. Selten.
FRANZ SCHMID (1796 Schwyz 1851)
102 Lucerne vers le mont Pilate. Dessiné d’après nature par F. Schmid. Gravé par L. Kull. Publié par Keller & Füssli
à Zurich. Kol. Aquat. 15,5:23 cm. Schönes, breitrandiges Blatt in kräftigem Kolorit.
JAKOB SUTER (1805 Hottingen 1874)
103 Vue depuis l’hotel de l’Epée à Zurich. Braem
del. J. Suter sc. Zurich chez Henry Fuessli &
Cie. Kol. Aquat. 13,7:19,4 cm.
JOHANN JAKOB SPERLI
(Kilchberg 1770-1841 Zürich)
105 Töss, près Winterthour, Canton de Zuric.
Sperli del et sc. Zuric, chez Trachsler. A. 33.
Kol. Aquat. 6,7:10,1 cm.
Wüthrich, Sperli 289.
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JAKOB SAMUEL WEIBEL (1771 Bern 1846)
108 Vue de la Ville de Thoune. S. Weibel f. 1807. Kol. Aquat. 16:23,5 cm.
E. Pittet, Weibel, Bern 1996, S. 220, Nr. 138. Das Blatt gehört zu einer Folge von 8 Blättern, die Weibel zur
Vervollständigung bzw. als Zusatz zu seinem Album “Voyage pittoresque dans l’Oberland bernois” erstellt hat.
FRIEDRICH THOMET (1765* Wohlen)
106 Vue du Lac de Thoun du Coté du Couchant, a Berne ches F. Thomet. Kol. Um. Rad. 20,6:33,9 cm.
Thunersee in der Umgebung von Leissigen mit Blick gegen Thun. Im Vordergrund links Bauernhaus mit
gedecktem Bootsplatz und dahinter der Niesen. Prachtvoll frisches Kolorit.
FRANZ XAVER TRINER (Arth 1766 – 1825 Bürglen)
107 Le Village de Flühlen, et vues sur le Lac de quatre Villes forétieres dans le Canton d’Uri. apres la Nature par
Xav: Trinner. par Jean Hofmeister à Zurich. Kol. Um. Rad. Um 1790. 19,8:34 cm.
Riek/Rickenbacher, Der Vierwaldstättersee auf alten Ansichten, S. 266/67. Typische Umrissradierung von F.X.
Triner und Hans Hofmeister. Seinen Ruf erwarb sich Triner besonders mit seinen Landschaftszeichnungen.
Für seine Ansichten bevorzugte er seine zweite Heimat, das Urnerland. Hans Hofmeister ätzte viele Zeichnungen
Triners in Kupfer, die von Hand koloriert in den Handel kamen.
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108

JOHANN JAKOB WETZEL
(Zürich 1781-1834 Richterswil)
109 Vue du Golfe d'Alpnach. Dessiné
d'après nature par J. Wetzel. Gravé par
F. Hegi. Publié par Orell Füssli
& Comp. à Zürich. Kol. Aquat.
19:27,5 cm. App. 217.
110 Langen-Argen. Dessiné d'après nature
par J. J. Wetzel. Gravé par F. Hegi. Lac
de Constance. Publié par Orell Fussli et
Comp, à Zurich. Kol. Aquat. 19,2:27,5
cm. Breitrandig. App. 249.
Wetzel zählt zu den bedeutendsten
Zürcher Vedutenmaler des 18. und
frühen 19. Jh. Pittoreske, gefällige
Landschaftsdarstellungen sind
charakteristisch für seine Blätter, die
meist einen unverstellten Weitblick
aufweisen, dessen Tiefenwirkung er
mittels niedrig angesetzten Horizontlinien
verstärkte.
CASPAR WOLF (Muri 1735 - 1783 Heidelberg)/ CHARLES MELCHIOR DESCOURTIS (1735 Paris 1820)
111 Aus: “Vues remarquables des montagnes de la Suisse...avec leur description... publiées par R. Hentzi.”
Amsterdam, J. Yntema, 1785. Kol. Aquat. Je ca. 22,5:32,5 cm. Breitrandige Exemplare.
a "La Grosse Pierre sur le Glacier de Vorderaar". Raeber VRA 5.
b "Vue de Thun du côté du Midi". Raeber VRA 6.
c "La Lutschinen sortant du Glacier inférieur du Grindelwald. Canton de Berne, Province d'Interlaken".
VRA 13. Stockfleckig.
d "Vallon de Lenk et Glacier du Ratzliberg dans le Simmenthal". VRA 27.
e "Glacier superieur de la Vallée du Grindelwald. Dans le Canton de Berne". VRA 34.
f "Monument érigé à la Gloire des Fondateurs de la Liberté Helvetique. Sure Lac de Lucerne". VRA 38.
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a b
c
d
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e
111
f

JOHANN HEINRICH WÜEST (1741 Zürich 1821)
112 Schute d'Eau a Weislingen aux Environs de Kybourg Canton de Zurich. peint par H. J. Wuest d'après le
déssin de M. Pfeninger. gravé par Fr: Hegi. se vend à Zurich chez Math: Pfeninger graveur. Kol. Aquat.
36, 2:56,8 cm.
App. 45. Hatje Cantz, Schöne Aussichten, S. 20/21. Matthias Pfenninger bot 1796 in seinem Verkaufsprospekt
"Anzeige der bey Matthias Pfenninger, Kupferstecher in Zürich, zu finden den colorirten und in
Duschmanier verfertigten Schweizer-Aussichten und Costumes" die Schlösser von Greifensee und
Regensberg, den Rheinfall oder etwa die Wasserfälle von Erlenbach und Weisslingen nach Gemälden von
Johann Heinrich Wüest an.
CASPAR LEONTIUS WYSS (Emmen 1762-1798 Mannheim)
113 Vûe de Neufchatel du Côte du couchant. - Vue de Neufchatel du Côté du levant. C. Wyss dessiné et grave:
1791 à Bern chez S. Burgi. 2 kol. Um. Rad. 35:54 cm.
Kunstdenkmäler der Schweiz, Neuchatel Bd. I. S. 18/19, Nrn. 4 u. 14. Prachtvolle Ansichten von Neuenburg,
die eine von der "Saars" mit rechts der Mauer, wo Charles-Henri Godet nach 1845 einen Botanischen
Garten unter hielt und die zweite von der Strasse nach "Pontarlier".
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112

87
113

CASPAR LEONTIUS WYSS (Emmen 1762-1798 Mannheim)
114 Maison de Paisan dans une Caverne prés de Thorberg, dans le Canton de Berne. Dessiné et gravé par Gaspar
Wyss. Kol. Um. Rad. 20:30,3 cm.
Nach der Abreise Caspar Wolfs nach Paris 1779 kehrte Caspar Wyss wieder nach Bern zurück, wo er mehrere
schöne Blätter bei Bartholme Fehr herausgab.
KARL LUDWIG ZEHENDER (1751 Bern 1814)
115 Ferme fribourgeoise - Ferme bernoise. 2 kol. Um. Rad. 20,3:30,6 cm u. 19,5:26,2 cm. Beschnitten und auf grau
aquarellierter Original Glomymontage.
Mit der Entdeckung der Alpen im 18. Jahrhundert rückte auch das Schweizer Bauernhaus als Zentrum ländlichen
Lebens in den Mittelpunkt des Interesses. Es wurde zum Sinnbild des unverdorbenen Lebens in der
noch intakten Natur. Zehender hat mehrere Darstellungen geschaffen, in denen er mit vielen spielerischen
Details das Familienleben auf dem Bauernhof darstellt. Farbfrisch und überaus selten.
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114

89
115

VERZEICHNIS NACH DARSTELLUNGEN
KANTON AARGAU
Baden 77, 99
Bremgarten 74
Königsfelden 21
Rheinfelden 92
Zofingen 67
Bauernhaus
KANTON BASEL
26
Basel
KANTON BERN
69
Bern 48, 64
Berner Oberland 57
Bremgarten 60
Brienz 56
Grindelwald 1, 111c, 111e
Lenk 111d
Kiesen 97
Oberhasli 71, 111a
Oberhofen 40
Rosenlaui 52
Spiez 96
Thun 98, 106, 108, 111b
Thorberg 113
Unterseen 12
Vorderaargletscher 111a
Weissenburgbad 10
Wilderswyl 70
Bauernhaus 115
Tracht
KANTON FREIBURG
17, 18, 51, 78
Freiburg 86
Bauernhaus
KANTON GENF
115
Genf
KANTON GLARUS
79
Glarus 93a
Linthal
KANTON LUZERN
93b
Luzern 87, 102
Monument
KANTON NEUENBURG
111f
Neuenburg
KANTON ST. GALLEN
112
Rorschacherberg 22
Rapperswil 72
90
KANTON SCHAFFHAUSEN
Rheinfall
KANTON SCHWYZ
66, 91
Rigi 36, 89
Lauerz
KANTON SOLOTHURN
100
Obergösgen
KANTON UNTERWALDEN
8
Alpnach
KANTON URI
109
Bürglen 47
Flüelen
KANTON WAADT
107
Montreux 16b
La Tour-de-Peilz 65
Lausanne 16a, 82
Bex 83
Vevey
KANTON WALLIS
85
Gondo 35
Pissevache 84
Bauernhaus 14
KANTON ZÜRICH 29
Adliswil 9
Glattbrugg 6
Hirslanden 31
Illnau 76
Rüschlikon 81
Töss 105
Uetikon 80
Weisslingen 112
Winterthur 68
Zollikon 104
Zürich 7, 41, 88, 103
Riegelhäuser
DEUTSCHLAND
29
Eimeldingen 23
Langenargen
FRANKREICH
110
Cote d'Azur 49
Mont-Blanc
ITALIEN
75
Festungsstadt 5
Ostia 25
SCHWEIZ GESAMT
VARIA
101
Landschaft 3, 20, 30, 39, 53, 54
Tiere 34, 55, 94, 95

KÜNSTLERVERZEICHNIS Nr.
Johann Ludwig Aberli 3, 65
Anonym 4, 5, 6, 7, 8
Johann Jakob Aschmann 9, 66, 67
Louis Albert Guillain Bacler d'Albe 10
Georg Balder 68
Daniel Beyel 11
Johann Jakob Biedermann 12, 64, 69
Peter Birmann 70, 71
Samuel Birmann 13
Johann Ludwig Bleuler 72
Heinrich Brupbacher 80, 81
Anton Bütler 1
Alexandre Calame 14
Daniel Nikolaus Chodowiecki 73
Johann August Corvinus 74
Melchior Paul von Deschwanden 15
Charles Melchior Descourtis 111
Joseph-Eugène Desvernois 16
Markus Dinkel 17, 18, 19
Jean Dubois 75
Balthasar Anton Dunker 20
Daniel Düringer 77
Jakob Eggli 76
Eberhard Emminger 21, 22
Johann Jakob Falkeisen 23
Abraham Samuel Fischer 2
Sigmund Freudenberger 24, 78
Daniel Albert Freudweiler 27
Johann Jakob Frey 25, 26
Salomon Gessner 28
Carl Hackert 79
Franz Hegi 29
Ludwig Hess 30
Johannes Hofmeister 80, 81
Jean Daniel Huber 82
Jakob Wilhelm Huber 31
Carl Friedrich Irminger 33, 34
Johann Baptist Isenring 86
Pierre-Samuel Joyeux 83, 85
Heinrich Keller 35, 36, 87, 88, 89
Franz Niklaus König 37, 38, 39, 40
David Kölliker 41
François-Guillaume Lardy 90
Jean Antoine Linck 42
Dietrich Wilhelm Lindau 43
Heinrich Lips 44, 45
Jean Emmanuel Locher 46
Gabriel Ludwig Lory Père 50, 48
Matthias Gabriel Lory Fils 49, 51, 52
Phillippe Jacques Loutherbourg II 91
Johann Heinrich Luttringshausen 47
Louis Mayer 92
Johann Heinrich Meyer 53, 93
Johann Jakob Meyer 54
Gottfried Mind 55, 94, 95
Friedrich Wilhelm Moritz 56
Rudolf Müller 97
Heinrich Murer 57
Johann Rudolf Obrist 32
Wilhelm Ulrich Oppermann 98
Johann Friedrich Overbeck 59
Mathias Pfenninger 99
Franz Pforr 58
Johann Caspar Rahn 100
Heinrich Rieter 96
Ludwig Rohbock 60
Johann Jakob Scheuchzer 101
Franz Schmid 102
Johann Jakob Sperli 105
Jakob Suter 103
Heinrich Thomann 104
Friedrich Thomet 106
Franz Xaver Triner 107
Ludwig Vogel 61
Jakob Samuel Weibel 108
Johann Jakob Wetzel 109, 110
F. X. Wexelberg 83, 84, 85
Caspar Wolf 111
Johann Heinrich Wüest 112
Caspar Leontius Wyss 113, 114
Karl Ludwig Zehender 62, 115
Johann Conrad Zeller 63

AUGUST LAUBE
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