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KUNST KULTUR JOKER 9
Georg Scholz zum 75. Todestag
Werkschau „Georg Scholz NAH“ im Kunstforum Waldkirch
So umfassend und detailliert
war das Werk von Georg Scholz
(1890-1945) noch nie zu sehen.
Derzeit gelingt es einer Ausstellung
in Waldkirch fast alle seiner
Schlüsselwerke zusammenzuführen,
die ansonsten in der
Welt verstreut sind. Die außergewöhnliche
Schau wurde möglich,
weil der Fotograf Roland Krieg
FineArt-Pigment-Prints von digitalen
Bildern hergestellt hat,
die ihm zahlreiche Museen zur
Verfügung stellten – Gemälde,
Zeichnungen, Lithografien. Ergänzt
durch Detailaufnahmen,
Skizzen, Zeichnungen und Texte
entsteht, präsentiert in Themenräumen,
eine beeindruckende
„Nah-sicht“ auf Scholz‘ Werk,
die dem Betrachter dessen Motive
und Erzählungen vor Augen
führt, insbesondere auch dank
der kenntnisreichen Kuratorin
Evelyn Flögel, die sich seit vielen
Jahren für das Werk von Georg
Scholz (1890-1945) engagiert.
Rund 100 Bilder sind an den
Wänden gegenwärtig, zudem die
gleiche Anzahl in einer Beamerschau.
Als Protagonist des Verismus
und der Neuen Sachlichkeit
gehört Scholz zu den herausragenden
Künstlern der ersten
Georg Scholz: „Bahnwärterhäuschen“,1925
Hälfte des 20. Jahrhunderts, den
sein kritisch analytischer Blick
bekannt machte. In Wolfenbüttel
geboren, studierte er ab 1908 in
Karlsruhe, dann bei Lovis Corinth
in Berlin. Der Erste Weltkrieg
erschütterte ihn, demzufolge
werden Militär, nationaler
Kleingeist und kapitalistische
Ausbeutung zum Thema seiner
Bilder, die ihn in die Nähe von
George Grosz rücken. Im Aquarell
„Zeitungsträger“ (1921) etwa
fährt ein protziger Zigarrenraucher
im Automobil, während
zwei magere Zeitungsträger zu
Foto: Kunstpalast Düsseldorf
Fuß vor einer Fabrik unterwegs
sind. Sein Sinn für Groteskes und
Monströses erweist sich an dem
Gemälde „Industriebauern“, mit
dem Scholz 1920 auf der „Ersten
Internationalen Dada-Messe“
in Berlin vertreten war. Stetig
entwickelt sich sein Stil, der von
scharfer Zeitkritik bis hin zur
hyperrealistischen Schilderung
reicht, nicht zuletzt in puncto Sexualität.
Von 1923 bis 1933 lehrte
Scholz an der Akademie Karlsruhe;
1925 war er in der Mannheimer
Schau „Neue Sachlichkeit“
mit sieben Gemälden vertreten,
darunter „Das Bahnwärterhäuschen“,
eine nüchtern fixierte
Szene, die kaum eine Spur des
Malprozesses aufweist.
Sodann wird Georg Scholz
vom NS-Regime verfemt und
1933 seines Lehramts in Karlsruhe
enthoben. Er kann sich nach
Waldkirch zurückziehen, lebt
aber in Angst; heimlich wagt er
sich noch an Porträts und Landschaftsbilder,
die weiterhin seine
technische Brillanz zeigen, doch
eine gebrochene Schaffenskraft.
Als Mann des Widerstandes
setzte ihn die französische Besatzungsmacht
1945 zum Bürgermeister
von Waldkirch ein,
aber vierzig Tage später starb er.
Nun lässt sich dieser innovative
und spannende Künstler neu in
Augenschein nehmen.
GeorgScholzHaus, Kunstforum
Waldkirch. Fr + Sa 15-18, So +
Feiertage 11-15Uhr. www.georgscholz-haus.de.
Bis 01.11.2020
Cornelia Frenkel
Krisenschauorte Clarissa Thieme stellt im Kulturwerk 66 in Freiburg aus
Irene Schüller, Malerin und
Filmemacherin in Freiburg
übernahm noch 2019 die Kuratur
für diese Ausstellung im
Rahmen des Nocturne-Programms.
Sie recherchierte und
stieß auf Clarissa Thieme; getroffen
haben sich beide bei der
Berlinale im Februar, wo Thieme
beim Forum der Filmschau
ihre nun auch im T66 gezeigten
Videoarbeiten „What remains“
uraufführen konnte.
„Fissures“ nennt Thieme
ihre Präsentation jetzt, Risse
also, Brüche im Leben, der Geschichte
und besonders auch der
Erinnerungskultur. Etwas, was
die Künstlerin offensichtlich
anstachelt: dagegen möchte sie
künstlerisch angehen. Thieme
begegnet mir freundlich, lächelnd
und gern Auskunft gebend–
das ist von Belang, weil
wesentliche Voraussetzung für
ihren Arbeitserfolg: das Gespräch.
Über halblangen Jeans
trägt sie ein T-Shirt, auf dem in
bosnischer Sprache die Lettern
prangen „Pravo Ljudski“. Menschenrechte
heißt das, und es ist
zugleich der Name eines Dokumentarfilmfestivals
in Sarajevo,
das 2006 ins Leben gerufen
wurde. „Das ist mein Arbeitshemd“
sagt Thieme und meint
damit Hintergründigeres, als
man zunächst vermuten mag.
Im Künstlerturm an der Talstraße
66 zeigt sie zwei Werkgruppen
– das Basement wird
aus Virusgründen nicht bespielt.
Im Obergeschoss sieht
man (mehrsprachig) „Was
bleibt“ – zwei Videos im Kontrapunkt,
das erste eine meditative
Ortsschau am Schauplatz
Sarajevo 2010, knapp 15 Jahre
nach Ende des Bosnienkrieges
also, der mit Bedacht ruhige
Versuch nachzuspüren, was
geschah, verblieb und verschwand:
30 Min. Der zweite
Film – „Re-visited“– gibt die
Neuaufnahme des Sujets, jetzt
ausführlicher kommentierend,
große Poster von Fotos des
ersten Besuchs nun der Landschaft
und den Menschen von
Bosnien-Herzegowina vor Augen
setzend und letztere in den
Dialog, ins Interview leitend:
70 Min. Konzeptuell schon,
aber mitnichten verkopft, sondern
am Ende sehr spielerisch
und leichtfüßig – angesichts des
schweren Gegenstands.
Eine Etage höher findet sich
die Installation „Weiter war
nichts ist nichts“. Der Titel mag
zunächst Rätsel aufgeben. Es
geht um eine andere, eine deutsche
Krisenlage. Im Juni 1984
schrieb die angesehene DDR-
Autorin Christa Wolf einen
Glückwunschbrief an den Ost-
Berliner Aufbau-Verlag, der zu
dessen 40. Geburtstag ein Jahr
später publiziert wurde. Wer
den Text las und liest, heute
muss man ihn wieder neu dekodieren,
erkennt zwischen den
Worten und Zeilen die grundsätzliche
Systemkritik. Wolf
erzählt dort über ein scheinbar
belangloses Brötchenfrühstück
unter Autoren in einem Café in
der sozialistischen Hauptstadt
der Bewegung. Vor allem bewegte
sich die Lampe über dem
Tisch, sie schwankte. Darüber
sinniert Wolf – und erfährt erst
im Nachhinein von der Kollegin
Anna Seghers, dass ein
Erdbeben sich ereignet habe.
So gerinnt der ganze Brief zur
prophetischen Staats-Metapher:
Erdbeben – „weiter war nichts,
ist nichts“, notiert Wolf.
Clarissa Thieme legt einen
großen Stapel von DIN A2-
Ausdrucken (zur Mitnahme
übrigens) ins Zentrum des
Raumes und installiert darüber
eine pendelnde Lampe. Wie
sprechend. An den Wänden
hängt ihre Printserie „quatere“,
die den Wolf-Text in verschiedene
Sprachen übersetzt. Als
Exempel und Ermunterung
gleichsam für die Jetztzeit. Wie
schön, dass die junge Künstlerin
so stilsicher und empfindsam
historisch arbeitet.
Clarissa Thieme, Installation
„Weiter war nichts, ist nichts“
Foto: Thieme
Kulturwerk Talstr. 66, 79102
Freiburg. Do–Sa, 14–18 Uhr
oder n.V. Bis 17. Oktober. Artist
Talk: Do., 15. Okt. 19 Uhr.
Martin Flashar
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