-flip_joker_2020-10

THEATER KULTUR JOKER 3
Anja Schweitzer
Foto: Britt Schilling
Antike Tragödien sind Lehrstücke
in Sachen Ausweglosigkeit.
Also mehr Elektra
als Chrysothemis. Man muss
es nicht überbewerten, dass
jetzt am Theater Freiburg die
Saison mit Sophokles‘ „Elektra“
eröffnet wurde und Anfang
Oktober Basel mit einer
Bühnenadaption von Ovids
„Metamorphosen“ folgt, aber
wir befinden uns zumindest in
Zeiten, die wir einordnen wollen
und noch weit weg von der
Normalität, die Intendant Peter
Carp bei seiner Spielzeit-Begrüßung
dem Theater und uns
Zuschauern herbeigewünscht
hatte.
Lädt man eine Regisseurin
wie Malgorzata Warsicka ein,
die viel Erfahrung mit der
Oper mitbringt, weiß man,
dass sich die Inszenierung
vom klassischen Sprechtheater
entfernt. Und noch vor
das erste Wort zu hören ist
im Kleinen Haus des Theater
Freiburg hat der vierköpfige
Chor Yeonjo Choi, Christia-
Leben für Rache
Das Theater Freiburg startet mit einer „Elektra“ als
Gesamtkomposition in die Spielzeit
ne Klier, James Turcotte und
Yulianna Vaydner längst auf
den Seiten Platz genommen.
Jeder hat ein Stockwerk für
sich, die Percussionistin Teresa
Grebchenko bleibt vorerst
unsichtbar (Komposition: Karol
Nepelski). Auf der Bühne
führt die Distanz Regie. Mittig
bestimmt ein großer Kreis
die Bühne, aus dem das Licht
mal eine Mondsichel macht,
mal ist er ganz prosaisch das
Froschauge eines Türspions,
durch den die Angestellten des
Aigisthos misstrauisch schauen.
Links und rechts davon
befinden sich verkohlte Planken
als letzte Rückzugsorte
der Schwestern Elektra (Laura
Angelina Palacios) und Chrysothemis
(Stefanie Mrachacz).
Das Rund ist auch der Eingang
zum Palast, der dadurch noch
schicksalshafter wirkt. Umrahmt
wird es von zwei Harfen,
die so gar nichts Ätherisches
haben wollen. Zwei weitere,
die wie ein archaischer Widerhall
der beiden großen Instrumente
wirken, stehen auf den
schwarzen Bohlen. Alle vier
werden von den Schauspielern
gezupft oder auf andere Weise
behandelt (Ausstattung und
Licht: Agata Skwarczynska).
Malgorzata Warsickas Inszenierung
drängt es zum Atmosphärischen.
Die Darsteller
sprechen mit Mikro, Textpassagen
werden übertitelt und
zur Soundcollage. Das Geschehen,
das Warten der Elektra
auf ihren Bruder Orest, der vor
sieben Jahren aus Mykene verschwand
und der nun den Tod
des Vaters, den Lustmord, wie
es heißt, rächen soll, ist ja auch
mit Psychologie oder anderen
Anforderungen an die Figuren
nur schwer beizukommen.
Und da der Text sich gegen die
Komposition zu behaupten hat,
wird viel geschrien in diesem
70-minütigen Spielzeitauftakt.
Und oft wirkt diese Gesamtkomposition
übersteuert und
wenn der Klang die Runde im
Saal macht, ist auch die Überwältigung
nicht weit.
Palacios‘ Elektra, die immer
noch täglich mit festen
Schuhen, Shorts und ärmelloser
Bluse gegen das Unrecht
rebelliert, zeigt die Energetik
einer Punksängerin. Stefanie
Mrachacz‘ Chrysothemis ist
da starrer, will sie doch ihr
persönliches Glück nicht davon
abhängig machen, dass
der Mord gesühnt wird. Und
Klytaimestra (Anja Schweitzer)
ist die Angst geradezu
in die Glieder gefahren. Den
Hörgeräte-Akustik für Frauen.
Mona&Lisa – das erste
Konzept für eine weibliche
Hörgeräte-Akustik
Männerrollen räumt die Regie
weniger Platz ein, doch
bei Victor Calero zeigt sich
zumindest, dass die Sprache
der Musik etwas entgegenzusetzen
hätte. Tatsächlich ist das
Regime des Virus mächtig: so
tritt Elektra erst einmal einen
Schritt zurück als der ersehnte
Orest (Tim Al-Windawe) vor
dem Palast erscheint. Macht
er sich an sein Werk, hat sich
die Sehnsucht nach Normalität
erledigt. Im Theater Freiburg
stellt sich damit zumindest ein
bisschen Alltag ein.
Weitere Vorstellungen: 2.
und 3. Oktober im Kleinen
Haus, Theater Freiburg, jeweils
20 Uhr.
Annette Hoffmann
• wissenschaftlich begründet
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