Programmheft (PDF) herunterladen - Musikhochschule Stuttgart

� Sa 10.30-11.00 Joachim Junker (Kaiserslautern)
Paper: “Ein reines Fruchtland”: Zur Mikrotonalität in Luigi Nonos Das atmende Klarsein
Der geplante Vortrag soll zunächst einen Überblick über die vielfältigen Erscheinungsformen der
Mikrotonalität in Nonos Oeuvre bieten. Anschließend wird Das atmende Klarsein einer
detaillierten, auf Nonos Skizzen beruhenden Analyse unterzogen, in deren Mittelpunkt die Frage
steht, welche Rolle die Mikrotonalität beim Kompositionsprozess des Werkes spielt und welche –
auch politischen – Deutungsansätze sich hieraus ergeben. Bemerkenswert ist in diesem
Zusammenhang, dass das unmittelbar vorher entstandene Streichquartett Fragmente – Stille, An
Diotima eine intensive Diskussion um Kontinuität und Wandel der politischen Einstellung Nonos
ausgelöst hat. Abschließend wäre zu hinterfragen, inwiefern die in Das atmende Klarsein zu
beobachtenden Techniken mikrotonalen Komponierens zum Verständnis anderer Werke Nonos
beitragen können.
� Sa 11.00-11.30 Sarvenaz Safari (Hamburg)
Paper: Mikrotonalität: Klangfarbe oder Klangfärbung?
Ich beobachte den Aspekt „Klangfarbe“ in Beziehung auf Mikrotonalität, als eine mögliche
Klanghöhenerweiterung im 20. Jh. und beschränke mich auf drei Stücke: György Ligeti:
Streichquartett Nr. 2 (1968), Georg Friedrich Haas: Streichquartett Nr. 2 (1998), Manfred Stahnke:
Streichquartett Nr. 4 (2000). Bei jedem dieser drei Stücke, die sehr unterschiedlich gebaut sind,
wird die Mikrotonalität jeweils neu definiert.
� Sa 14.00-15.30 Prof. Dr. Roman Brotbeck (Bern)
Hauptvortrag: Mikrotonalität als Reconquista – der mexikanische Futurist Julián Carrillo
Seit 1965 scheint die Zeit am Santísimo in San Angel, einem denkmalgeschützten idyllischen
Ruhepunkt in der 30- Millionenstadt Mexico City, stillgestanden zu sein. Der Schreibtisch wurde
so belassen, wie ihn Julián Carrillo bei seinem Tod mit 90 Jahren hinterlassen hatte. Alle
Partituren, Tausende von Artikeln, die Korrespondenz, – alles ist gut erhalten, aber unberührt.
Auch die mikrotonalen Instrumente stehen in einem eigens für sie gebauten Anbau, – ungespielt,
wie Zeugen vergangener Zeiten und Kämpfe: Als grösster Revolutionär wollte sich Carrillo in der
Geschichte installieren. Er war ein rasender Futurist, der sich zum Rächer und zugleich Retter der
Musikgeschichte erklärte und mit der „revolución del sonido 13“ eine Reconquista der
europäischen Musik anstrebte.
In Kategorien europäischer Musikgeschichtsschreibung ist diesem Komponisten nur ungenügend
beizukommen. Im Referat wird versucht, die auffällige Verschraubung von extremer
Domestizierung und rächender Befreiung als kulturelle Interferenz zu analysieren.
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