RITTER BLAUBART - Badisches Staatstheater - Karlsruhe

sich in ihr. Er war eine Frucht der industriellen
Entwicklung, die ihrerseits durch eine
wahre Sturzwelle von Erfindungen bedingt
wurde. Umwälzend wirkte vor allem die der
Eisenbahn, deren Schaffung das Gesicht
der Erde und die Beziehungen zwischen
den Menschen verwandelte und zum Ausbau
der heutigen Formen des Kreditwesens
führte. Auch die anderen Erfindungen beförderten
die Revolutionierung des Daseins.
Sie verliehen den schon bestehenden
Industrien einen ungeheuren Aufschwung,
riefen neue hervor und griffen alle mehr
oder weniger in den Alltag ein: von der Gasbeleuchtung
oder der Daguerreotypie (frühes
Verfahren der Fotografie) angefangen
bis zur galvanischen Vergoldung herunter,
die dem Mittelstand mit einem Tafelgeschirr
zu prunken ermöglichte, das dem der Großbourgeoisie
täuschend ähnlich sah. [...]
Das zweite Stück war die im Februar 1866
uraufgeführte Operette Blaubart, die in
den Variétés, denen es diesmal nicht auf
die Ausstattungskosten angekommen war,
einen vollen, unbestrittenen Erfolg errang.
Wie die kühlere Aufnahme in Wien und
Berlin bewies, trug die von Meilhac und
Halévy verfaßte Operette vorwiegend Pariser
Bedürfnissen Rechnung; doch auch
hier in Paris empfanden die Darsteller sie
zunächst als so gewagt, dass Offenbach
nur mit Mühe den Sänger José Dupuis dazu
bewegen konnte, den Blaubart zu spielen.
Worin bestand das Risiko? Es bestand darin,
dass die Düsterkeit der Legende vom Ritter
Blaubart wirklich angesprochen und dann
travestiert wurde. Statt dass wie im Orpheus
oder in der Schönen Helena ein korruptes
Regime satirisch behandelt worden wäre,
löste sich im Blaubart echtes Grauen in
Komik auf. Gerade dieses Gaukelspiel
aber, dieser jähe Umschlag von Szenen
der Todesfurcht in ausgelassene Lustigkeit
antwortete dem Verlangen des Publikums,
sich über die schreckliche Katastrophe hinwegzusetzen,
die es vorausahnte. Obwohl
es sie ahnte, ließ es sich doch vom demokratischen
Leben beschwingen, das sich
aus allesn Schleusen ergoss.
Die Operette gewährte – ein weiterer Grund
ihres Erfolgs – dem demokratischen Lebensgefühl
breiten Raum. Verkörpert wird
es durch die von der Hortense Schneider
kreierte Boulotte – „sie hat ihre Rolle mit
einem unvergleichlichen Geist und Talent
gespielt und gesungen“, schrieb Halévy
nach der Premiere über die Schneider –,
ein einfaches Bauernmädchen, dessen
ungeniertes, nahezu rebellisches Benehmen
dem König Bobèche gegenüber den
Hof sehr schockiert. Versteigt sich nicht
überdies Blaubart selber zur pathetischen
Erklärung, dass er durch seine Verbindung
mit Boulotte eine neue Epoche einleite, in
der „Palast und Hütte“ miteinander verschmölzen?
Nebenher läuft, diese Tendenzen verstärkend,
eine Höflingssatire, die mit solchem
Übermut verfährt, als seien die Höfe nur
noch eine Fabel. Das Lied „Höfling muß mit
krummem Rücken ...“ wurde zum Schlager
des Jahres 1866. Seine witzige und sinnfällige
Melodie erklingt inmitten anderer,
die verraten, wie sehr es Offenbachs Natur
gemäß war, die Dämonie Blaubarts ad
absurdum zu führen und mit elementaren
Kräften Schabernack zu treiben. Gifte, die
in Wahrheit Zuckerwasser sind, und Ermordete,
die munter fortexistieren: nichts lag
ihm mehr als derartige unsinnige Wunder.
Und von welcher Schönheit ist seine Musik
dort, wo sie wie im Auferstehungslied der
Frauen über bösen Spuk triumphieren und
Abgründe des Glücks erschließen darf.
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