RITTER BLAUBART - Badisches Staatstheater - Karlsruhe

In dieser Legendenerzählung offenbart sich
dem Zuschauer neben der lapidar erzählten
Vorgeschichte – die ersten fünf Frauen sind
tot – die Person, der Charakter und das
Mordmotiv Blaubarts; ein Luxus, den Perrault
in seiner Erzählung nicht bietet. „Keinem
Witwer geht’s so gut“ lautet seine Devise
und es wird einem schnell klar, dass in Blaubart
selbst die unvereinbaren bürgerlichen
Ehe- und Moralvorstellungen des ausgehenden
18. Jahrhunderts und die libertinen Ausschweifungen
des Adels aufeinander prallen.
Blaubart liebt tatsächlich jede seiner Frauen
aufs Neue, doch da „wahre“ Liebe nur mit
Heirat einhergehen kann, muss er sich, um
legitim zu lieben, ständig auf unbequeme
Weise seiner aktuellen Frau entledigen.
Ein weiteres beliebtes und bewährtes
Parodieverfahren, das bis in die Anfänge
der Opera buffa und der Opéra comique
zurückreicht, ist die beharrliche Repetition
musikalischer Formeln. Bei Ritter Blaubart
trifft dieses Verfahren ins Mark der
ursprünglichen Erzählung. Perrault löst
das Problem der sich ständig wiederholenden
Episode – Heirat, Schlüssel, Neugier,
Mord – durch erzählerische Ökonomie: Er
berichtet lediglich vom Schicksal der letzten
Angetrauten und dem Tod Blaubarts.
Wie Ludwig Tieck, der 1797 in seiner
Erzählung Die sieben Weiber des Blaubart
die Sparsamkeit Perraults aufdröselt,
um das Schicksal jeder einzelnen Frau in
beinahe provozierender Sinnlosigkeit zu
berichten, betont Offenbach das Moment
der Wiederholung. Der ewige Kreislauf
des Mordens und der Heirat ist Motor der
Handlung und lässt die verschiedenen
Geschehnisse kollidieren.
Auf dem stetigen Rhythmus eines Bolero
stellt Blaubart im ersten Finale des zwei-
ten Akte seine neuste Frau Boulotte am
Hofe des Königs vor. Die Hofgesellschaft
reagiert mit einstimmiger Langeweile,
denn der Ritter erzählt jedes Mal aufs
Neue von seinem Liebesglück. Auf den
Überdruss der Leute reagiert Blaubart mit
trotziger Hartnäckigkeit: „Egal! Ihr habt ja
keine Wahl. Ich wiederhole es, wiederhol
es noch einmal“ und Offenbach zögert
nicht, diese Hartnäckigkeit in ein sinnloses
Tralalalala aller Beteiligten, welches
durch die schnellen Sechzehntel und Achtel
den Klang von Geschnatter annimmt,
münden zu lassen.
Mit den frivolen Bemerkungen in der
zweiten Strophe lässt Boulotte die Stimmung
wieder umschlagen. Das Volk ist
empört, doch musikalisch kann sie sich
der Liedform, die von jeher den repetitiven
Aspekt beinhaltet, nicht entziehen, und
man kann bereits erahnen, dass auch das
kecke Mädel vom Land der sich ständig
erneuernden Liebe Blaubarts auf den Leim
gehen muss.
Immer wieder wird Offenbach seinem
Ruf gerecht, der verheißt, er könne das
Lachen in die Musik komponieren. Wenn
Blaubart den Tod Boulottes am Anfang
des dritten Aktes verkündet und sein
anfängliches Lamentieren, mit gezupften
Streichern untermalt, schleichend zu einem
ausgewachsenen Walzer anwächst,
trifft Jacques Offenbach in Verbindung
folgenden Textes den Nerv seiner eigenen
Kunst: „Fort mit deiner Trauer, fort mit deinem
Frust. Leben wird auf Dauer schöner
nur durch die Lust. Lust will ich erleben,
Lust in jedem Fall, Lust ist meine Sucht,
nach dem großen Knall. Ja das ganze
Leben ist ein Karneval!“
Anika Rutkofsky
12 Carsten Süss