RITTER BLAUBART - Badisches Staatstheater - Karlsruhe
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verfallen, in für den Zuhörer gut fasslichen<br />
Couplet- oder Liedformen verfasst. Eine<br />
ganze Welt an bewegten und bewegenden<br />
Tanzrhythmen, die das Pariser Nachtleben<br />
des zweiten Kaiserreiches auferstehen<br />
lassen, eröffnet sich dem Zuhörer.<br />
Das musikalische Zitat ist Aushängeschild<br />
für Offenbachs Musik. Nicht um einfaches<br />
Einflechten oder Nachäffen bekannter<br />
Melodien, sondern das Erschaffen von<br />
musikalischen Assoziationen, welche<br />
die musiktheatralischen Gegebenheiten<br />
seiner Zeit karikieren, hinterfragen oder in<br />
ein neues Licht rücken, handelt es sich.<br />
Die musikalische „Simplizität“ wird dem<br />
Hörer nicht verweigert, sie erschließt<br />
sich, wie Carl Dahlhaus bemerkte, auf dem<br />
Umweg der Verschränkung von, einzeln<br />
betrachtet, einfachen musikalischen Wendungen,<br />
Schemata und Formeln. So kann<br />
seine kompositorische Vielschichtigkeit<br />
einer pointierten musikalischen und politischen<br />
Zeitkritik als auch dem Verlangen<br />
nach Banalem standhalten.<br />
Neben seinen größten Erfolgen wie Orpheus<br />
in der Unterwelt, Die schöne Helena, pariser<br />
Leben oder Die Großherzogin von Gerolstein<br />
hat sich Blaubart, der nach seiner<br />
Premiere einen nur auf Paris beschränkten<br />
Erfolg gefeiert hatte, mit der Zeit im Repertoire<br />
der großen Theater bewährt.<br />
Vom blutrünstigen Frauenmörder, der<br />
seinen Weibern aufgrund ihrer unsagbaren<br />
Neugier die Kehle durchschneidet, bleibt<br />
bei Offenbach nur wenig übrig. Mit seinem<br />
Librettisten-Duo Henri Meilhac und Ludovic<br />
Halévy macht er aus dem Schlächter<br />
Blaubart einen Liebesgott und Mörder aus<br />
Leidenschaft, dem – eines Ritters würdig –<br />
die martialischen Gesänge, Fanfarenstöße,<br />
pathetischen Koloraturen, aufbrausenden<br />
Orchesterklänge und klassischen musikalischen<br />
Gruseleffekte sowie die säuselnden,<br />
gefühlsbetonten Nummern im Stile der<br />
Großen Oper zueigen gemacht werden.<br />
In kürzester Zeit prallen bei Offenbach die<br />
Gegensätze – eines der wirkungsvollsten<br />
Persiflier-Mittel aus seiner Werkzeugkiste –<br />
aufeinander. Abgesehen davon, dass die<br />
ganze Opéra-Bouffe eine Gratwanderung<br />
zwischen Oper und Kabarett, reiner Wahrheit<br />
und Ironie, Ulk und Gefahr, Komödie<br />
und Tragödie ist, steht die Kontrastierung<br />
auf allen Ebenen als wichtiges Mittel der<br />
musikalischen Parodie im Zentrum.<br />
Die Auftrittsnummer Blaubarts, Die<br />
Legende von Blaubart, beginnt mit einem<br />
kurzen moderaten Satz, dessen lange<br />
Haltetöne der Bläser und Streicher einen<br />
pathetisch vor Schmelz triefenden ariosen<br />
Gesang erlaubt, der in einer skurrilen<br />
Koloratur seinen Höhepunkt findet. Ohne<br />
Vorwarnung kippt dieser nach dreizehn<br />
Takten in ein heiteres Allegro-Couplet,<br />
das von einem 2/4 Takt getragen wird, auf<br />
den durchaus ein Cancan getanzt werden<br />
kann.<br />
In dieser musikalischen Führung durch die<br />
elementaren Züge Blaubarts lässt Offenbach<br />
die Stimmungen in Sekundenschnelle<br />
umschlagen und nach dem leidenden,<br />
dann heiteren Blaubart schimmert auch<br />
der Furcht einflößende, aus dem Märchen<br />
Perraults allzu gut bekannte und vom<br />
Orchester mit einem raunenden Wellengang<br />
unterstrichene Bösewicht durch.<br />
Das Couplet endet mit den exzentrischen,<br />
aufgrund des angestiegenes Tempos und<br />
der syllabisch vertonten Sechzehntel<br />
sich beinahe überschlagenden, „Je suis<br />
Barbe-Bleue“- Rufen.<br />
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