CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

DIE STADT AN DER ELBE PUNKTET MIT KULTUR
UND EINER VIELZAHL VON KIRCHEN,
DEREN AKUSTIK JEDEN MUSIKER BEGEISTERT.
Dresden
Mit Hans-Christoph Rademann, Heinrich-Schütz-Experte und Leiter der Internationalen
Bachakademie Stuttgart, auf Spuren der Alten Musik in Dresden.
VON ROLAND H. DIPPEL
FOTO: MARTIN FÖRSTER
Dieser Mann atmet mit der Musik
der Stadt, die ihn künstlerisch
prägte: Hans-Christoph Rademann
ist gebürtiger Dresdner, wuchs jedoch
im erzgebirgischen Schwarzenberg
auf wie der Countertenor und Regisseur
Axel Köhler, der neue Rektor der Hochschule für
Musik Carl Maria von Weber. Mit ihm könnte der
1965 geborene Rademann eine zu wenig erschlossene
Farbe im Profil der Musikstadt stärken: mehr Barock neben
der Spätromantik. Treffpunkt: Bahnhof Dresden-Neustadt. Sofort
empfiehlt Rademann, Leiter der Internationalen Bachakademie
Stuttgart, eine Strecke entlang seiner musikalischen Herzensangelegenheiten:
durch die innere Neustadt zur Dreikönigskirche, kurz
an das östliche Elbeufer zum „Canaletto-Blick“ auf die Brühlsche
Terrasse, Schloss und Zwinger, über die Augustusbrücke zur
Hochschule für Musik. Dort wird Rademann, Nachfolger Helmuth
Rillings an der Internationalen Bachakademie Stuttgart,
später seine erste Lehrstunde im Jahr 2019 halten.
An diesem Januarmorgen herrscht Aprilwetter. Schon beim
Karl-May-Ort Radebeul, wo Rademann mit seiner Frau, der Tänzerin
Friederike Rademann, lebt, wechseln Sonne und eisiger
Regen. In dieser milden Weinregion sehr selten, kommt es geradezu
der Aufforderung zu einem Perspektivenwechsel gleich.
Denn heute geht es um Abenteuerlicheres als die sächsische
Strauss- und Wagner-Stadt mit ihren berühmten Kunstschätzen.
Hans-Christoph
Rademann
„Dresden hat als Zentrum der Alten Musik leider
noch nicht die gebührende Ausstrahlungskraft“,
bedauert Rademann. Das ist nicht die Schwärmerei
eines Enthusiasten, sondern basiert auf seinem
in kritischer Auseinandersetzung gewachsenen
Repertoire und dem heutigen wissenschaftlichen
Kenntnisstand: Die Notenarchive der Sächsischen
Landesbibliothek Dresden sind eine unerschöpfliche
Schatztruhe des 17. und 18. Jahrhunderts.
Rademann legt ein beredtes Koordinatennetz von Fakten und
Anreizen über die Stadt. Wir sitzen im Schwarzmarkt-Café an der
Neustädter Markthalle. „Den Zwinger kennen alle. Aber das wahre
Dresden erlebt man nur in der Äußeren Neustadt zwischen Albertplatz
und Alaunpark.“ Die Stadt wirbt mit dem Lockwort „Szeneviertel“
für das pittoreske und siegreich der Gentrifizierung trotzende
Quartier: eine multikulturelle Insel für Hipster, Studierende,
Bohemiens und Kleinfamilien, die Rademann immer
wieder neu entdeckt. Daran zeigt sich, wie in der Musik auch, seine
Vorliebe für kleinere, unspezifische Formen. Rademanns Aufführungen
von Orffs Carmina burana mit der Singakademie Dresden
und dem Tanzforum Köln waren bei den sommerlichen Zwingerkonzerten
ein Highlight. Der persönlichen Berufung aber folgte er
mit dem von ihm 1985 gegründeten Dresdner Kammerchor, einem
Vokalensemble von stilistisch unbestechlichen Qualitäten. Eine
Pionierleistung dieses meisterhaften Chors, die CD-Edition des
Gesamtwerks von Heinrich Schütz, steht kurz vor der Vollendung.
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