CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

WOHER KOMMT
EIGENTLICH …
… der Soundtrack zum Bauhaus ?
VON STEFAN SELL
Piet Mondrians „Victory Boogie
Woogie“ – es wurde getanzt ohne
Ende, gern bis zur Erschöpfung
Ob Kurt Weill Brecht ver ton te
oder Ope ret ten wie Leo
Falls Die Stra ßen sängerin
Pre mie re hat ten,
die Ber li ner Luft vor 100 Jah ren war
musikgeschwängert. Der Jazzpionier Eric
Bor chard war all ge gen wär tig, in Falls
Ope ret te von 1921 eben so wie in Fritz Langs
„Dr. Mabuse“. Hindemith, Schönberg, Busoni und
Schreier lehrten in Berlin. Klaus Mann charakterisiert
Deutsch land zu Beginn der Bau hau s epo che als „zugleich
erschöpft und hek tisch auf ge kratzt“. Der Ers te Welt krieg
war eben erst vor bei, und die Men schen sehn ten sich nach
„Won ne, Erleb nis, Eksta se und Erhe bung“, wie Har ry Hal ler ali as
Her mann Hes se im Roman „Der Step pen wolf“ beschreibt. Har ry
kommt zum Tanz auf dem Vul kan in die „Höl le“, das Kel ler ge schoss
eines Tanz pa las tes. „Von der Men ge gescho ben, gelang te ich in diesen
und jenen Raum, Trep pen hin auf, Trep pen hin un ter; ein Gang
im Kel ler ge schoß war von den Künst lern als Höl le aus ge stat tet, und
eine Musik ban de von Teu feln pauk te dar in wie rasend.“ Klaus Mann
im Rück blick: „Das Ber li ner Nacht le ben, Jun ge-Jun ge, so was hat
die Welt noch nicht gese hen!“
„The Roaring Twen ties“, die „Gol de nen 20er“, waren eine Zeitspan
ne zwi schen Wirt schafts auf schwung und Welt wirt schafts kri se,
ein rau schen des Fest für die Kunst. Über all in der Musik, im Film,
in der Lite ra tur, der Kunst und Archi tek tur blüh ten neue For men
auf. Es war eine Ära des Jazz, der Ope ret te, des Schla gers und der
Neu en Musik. Der Sound track zum Bau haus: ein Remix aus all dem.
Paul Klee trat mit sei ner Gei ge auf, zeich ne te eine Tran skrip ti on der
ers ten Tak te aus Bachs Sechster Sonate für Violine und Cembalo, und
Feininger komponierte Fugen. Musik verwandelte sich in Bauhauskunst,
Gren zen wur den über schrit ten. Kurt Schmidt schuf 1923 die
„Form- und Farbor gel“, Oskar Schlem mer expe ri men tier te mit dem
Tria di schen Bal lett, Johann Itten bau te den Turm des Feu ers, László
Moholy-Nagy entwarf die Partiturskizze zur Mecha ni schen Exzentrik,
Kan din sky tausch te sich mit Schön berg aus und schöpfte den
„gelben Klang“, Piet Mondrian tanzte Boogie-Woogie und brachte
ihn auf Lein wand. Gab es eine Bau haus-Ver samm lung, hieß es:
„Musiker, bitte Instrumente und Noten mitbringen!“ Das Gleiche
galt für Wochen end aus flü ge: „Musik geht mit!“
Im Hexen kes sel der „Höl le“ hört Har ry Hal ler das Stück
Year ning von den Cali for niacs: „Ein neu er Tanz, ein Fox trott,
erober te sich in jenem Win ter die Welt,
mit dem Titel Year ning. Year ning wurde
ein s ums and re Mal gespielt und
immer neu begehrt, alle waren wir
von ihm durch tränkt und berauscht,
alle summ ten wir sei ne Melo die
mit. Ich tanz te unun ter bro chen“. Wei ter
heißt es: „Ein Erleb nis wur de mir in die ser
Ball nacht zuteil: das Erleb nis des Fes tes, der
Rausch der Fest ge mein schaft, das Geheim nis vom
Unter gang der Per son in der Men ge, von der Unio mysti
ca der Freu de.“ Hes se fängt das Lebens ge fühl ein, das
suchen de Künst ler beflü gelt haben muss. Das Bau haus hat
vie les unter sei nem Dach ver eint, der inspi rie ren de Sound track
war stets prä sent.
1924 wur de eine eige ne Bau haus ka pel le ins Leben geru fen,
dar in spiel ten Andor Wei nin ger Kla vier, Hanns Hoff mann-Lede rer
Schlag zeug, Hein rich Koch Teu fels gei ge und Rudolf Paris Schlagzeug.
Am liebsten konzertierten sie auf selbst gebauten Instrumenten.
Spä ter kamen wei te re Musi ker und Instru men te hin zu, die
Bau haus-Jazz-Kapel le war in den 20er-Jah ren eine der belieb tes ten
Bands. Dabei waren unter ande rem Lux Fei nin ger, Lyo nel Fei ningers
jüngs ter Sohn, der Ban jo und Kla ri net te spiel te, und – als einzige
Frau – die damalige Bauhausstudentin, spätere Fotografin und
Archi tek tin Lot te Gerson mit ihrem Saxo fon.
Lux erin nert sich: „Ein hin rei ßen der Tanz des Namens ‚Der
Chromatische‘ muss aus dem Repertoire einer längst verschollenen
Mili tär ka pel le ent nom men sein, so wie die bekann tes te aller Bauhaus
me lo di en, der Bau haus Marsch, des sen Anfang zu den Wor ten
‚Itten-Muche-Maz daz nan‘ gesun gen wer den konn te und als ‚Bauhaus
pfiff‘ inter na tio nal bekannt war.“ Lux Fei nin ger, der das biblische
Alter von 101 erreich te, schwärm te von der Eksta se, mit der
die Kapel le spiel te, die einem „Veits tanz“ gleich kam. Har ry Hal ler
wuss te, es gibt kein Ent kom men: „Als die Musik abbrach, blie ben
wir umschlun gen ste hen, alle die ent zün de ten Paa re rings um uns
klatsch ten, stampften, schrien, peitsch ten die erschöpfte Kapel le
zur Wie der ho lung des Year ning auf.“ In der Erin ne rung des Bauhaus
stu den ten Far kas Molnár klingt das so: „Der Tanz nimmt kein
Ende. Die Jazz-Kapel le zer bricht ihre Instru men te. Der Knei per
ver liert sei ne Geduld … jetzt ist der Höhe punkt erreicht. Baro meter
365 Grad. Span nungs ma xi mum. Zap fen streich, der Hen ker
erscheint. Roter Pfeil. Not aus gang.“
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FOTO: GEMEENTEMUSEUM DEN HAAG
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