CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

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sich eben so wie Kan din skys Plan, Schön berg
als Rek tor für die Wei ma rer Musik hochschu
le zu gewin nen, sehr schnell
zer schla gen.
„Ich wuchs in Ber lin her an, doch Weimar
liegt nicht sehr weit von Ber lin, und wir
alle fuh ren nach Wei mar, wie Pil ger nach
Jeru sa lem oder Mekka.“ Stefan Wol pe war
vermutlich der einzige professionelle Kompo
nist, der je am Bau haus war – jedoch nicht
als Leh rer oder Meis ter, son dern als Schü ler.
Als sol cher nahm er an Ele men tarkur sen bei Itten und Klee teil.
Hans Heinz Stu cken schmidt schreibt in sei nem bereits erwähnten
Arti kel über sei nen Besuch am Bau haus: „Wol pe saß meis tens
ein sam in einer Ecke und schrieb wie der ein mal eines sei ner ekstati
schen Kla vier stü cke, das er Friedl Dicker wid me te, einer hoch begab
ten Bau häus le rin, die aus Wien kam und Johan nes Itten
nahestand.“
Stu cken schmidt selbst kam 1923 für eini ge Zeit auf Ein la dung
von Moho ly-Nagy ans Bau haus. Er arbei te te gemein sam mit Kurt
Schmidt an des sen „Mecha ni schem Bal lett“. Die Musik zu dem
Bal lett ist ver schol len – soweit sie über haupt je auf ge zeich net war,
denn die Erin ne run gen von Stu cken schmidt legen die Ver mu tung
nahe, dass die Musik über wei te Stre cken impro vi siert war. Die ser
ver stand sich aller dings weni ger als Kom po nist, son dern schrieb
vor allem Kri ti ken und Bücher, von denen vie le noch heu te zu den
Stan dard wer ken der Musik ge schich te des 20. Jahr hun derts
gehören.
Ob Geor ge Ant heil, der ame ri ka ni sche Pia nist und Kom ponist,
der durch sei ne futu ris ti schen Kon zer te immer wie der für
Skan da le und Sen sa tio nen sorg te, jemals in Wei mar war, lässt sich
heu te nicht mehr rekon stru ie ren. Und doch muss es Kon tak te zum
Bau haus gege ben haben. Xan ti Scha win ski schreibt in sei nen Erinne
run gen an die Bau haus ka pel le, die sich um Andor Wei nin ger
gebildet hatte und aus musikalischen Amateuren bestand, die Tänze
und „Kon zer te“ auf zum Teil selbst ge bau ten Geräusch in stru menten
impro vi sier ten, dass mit der „Musik von Bach, Hän del, Mozart,
Ant heil, Stu cken schmidt, Strawin
sky, Hin de mith oder den
Impro vi sa tio nen der Kapel le“
das Tanzgelage in eine atemlose
Zuhö rer schaft ver wan delt
wurde.
In einer Annon ce zu den
soge nann ten „Bau haus-
Büchern“ wur de auch ein Buch
von Geor ge Ant heil, „musi co
mechanico“, angekündigt. Dieses
Buch ist jedoch nie erschienen.
Unter glei chem Titel hat te
Ant heil in der Zeit schrift „De
Sti jl“ bereits einen Arti kel veröffent
licht, in dem es um die
Musik der Zukunft ging, um
den Ein satz der Maschi ne in der
Musik, um die Erfah rung des
Mög li chen, des Scho ckie renden,
um sei ne „strom li ni en förmi
ge Musik“. Der Her aus ge ber
die ser Zeit schrift, der Lite rat,
DER EIGENTLICHE ERFINDER DER
ZWÖLFTONMUSIK: JOSEF MATTHIAS HAUER
Sein Leben stand im Schat ten „die ses Sch.“, die ser „Rari tät von einem
Schwind ler“, wie Josef Mat thi as Hau er Arnold Schön berg nann te. Fakt ist:
Drei Jah re bevor Schön berg 1922 sei ne „Metho de, mit zwölf Tönen“
anwandte, erschien Hauers Nomos op. 19, das ers te Zwölfton-Stück von
1.100 Wer ken, dar un ter zwei Opern. „Dumm froz zelnd“ hat te Hau er
1917 den Riva len emp fun den, dem er den noch 1922 Neun Etü den op. 22
für Klavier wid me te. „Stel len wir unse re Ide en unter genau er Abgren zung
des Unterscheidenden, mit Zuhilfenahme sachlicher (aber höfl icher) Polemik
dar“, schlug Schön berg 1923 vor. Doch der kau zi ge Hau er, Sohn eines
zitherspielenden Gefängniswärters, lehnte ab und wetterte beim Heurigen
lie ber gegen die Kol le gen. Wag ner war ihm ein „Bor dell-Musi kant“,
Strauss und Beet ho ven „Nar ko ti kum für das Volk“.
Während Schönberg seine expressive Klangsprache auch mit klassischen
Mit teln wie Phra sie rung und Dyna mik gewann, ord ne te Hau er die zwölf
Töne der chromatischen Tonleiter wie ein „Uhrmacher“ (Adorno)
mechanistisch-mathematisch aneinander. 479.001.600 Möglichkeiten
errech ne te er, die er in 44 Grup penrei hen – „Tro pen“– unter teil te. Bis zu
sei nem Tod 1959 poch te er dar auf, der „Inven tor der Zwölf-Töne-Technik“
(Paul Hin de mith) zu sein. Ver ge bens.
Alle auf einmal: von Antheil bis
Wolpe. Und unser Autor Steffen
Schleiermacher am Klavier (mdg)
Maler, Theo re ti ker und Künst ler Theo van
Does burg, leb te von 1921 bis 1923 in Weimar,
zwar ohne unmit tel bar am Bau haus zu
unterrichten, doch gab es zweifelsohne Kontak
te zwi schen ihm und den Bau häus lern.
Lyo nel Fei ni gers oft zitier tes musi ka lisches
Schaffen beschränkt sich auf 14 Fugen
für Orgel. Er war von sei nen Eltern zwar
ursprüng lich nach Euro pa geschickt wor den,
um sein musi ka li sches Kön nen zu ver vollkomm
nen – galt er doch als eine Art Wunder
kind, als begab ter und früh rei fer Violin vir tuo se. Doch mehr und
mehr wand te sich Fei nin ger der bil den den Kunst zu, mar gi nal blieb
sei ne Aus ein an der set zung mit Musik. An neu es ter Musik war Feinig
ner para do xer wei se nicht inter es siert, genau so wenig übri gens
wie Paul Klee.
Die Expe ri men te, die Moho ly-Nagy am Bau haus – wahr scheinlich
ange regt durch die Ide en von Piet Mon dri an und des sen Schrift
„Neu es Gestal ten“ – mit Schall plat ten mach te, in die er direkt Muster,
Lini en oder ande re Gebil de ritz te, um sie dann abzu spie len,
lassen sich heute nicht mehr rekonstruieren; ebensowenig die Filmarbei
ten von Hirsch feld-Mack oder Alex an der László, die recht
schlich te Kla vier mu sik zu ihren „Licht spie len“ kom po nier ten, welche
aber ein ge stan de ner ma ßen die Funk ti on hat te, die Stil le während
der Vor füh run gen zu über de cken und die Geräu sche der Projek
to ren zu kaschie ren.
Musik am Bau haus. Obwohl es kei nen „Musik meis ter“ gab,
haben die Ide en des Bau hau ses doch auf die Musik ein ge wirkt, wenn
auch eher mit tel bar: Ste fan Wol pe emi grier te über Paläs ti na nach
Ame ri ka, wur de dort in New York ein gesuch ter Leh rer und Anreger,
unter ande rem von Mor ton Feld man und David Tudor. Mor ton
Feld man sei ner seits schätz te die Musik von Josef Mat thi as Hau er
außerordentlich.
László Moholy-Nagy emigrierte ebenfalls nach Amerika, eröffnete
nacheinander mehrere Kunstschulen in Chicago, die auch John
Cage besuch te. Cage hat sich immer wie der in sei nen Arti keln über
den gro ßen Ein fluss und die Fas zi na ti on, die von Moho ly-Nagy ausging,
geäu ßert. Und viel leicht
ste hen auch vie le Expe ri men te
von Cage in mit tel ba rer Nachfolge
zu den frühen Experimenten
von Moho ly-Nagy in
Weimar.
Josef Albers, erst Bau hausstudent,
dann Bauhausmeister,
emigrierte ebenfalls nach Ameri
ka, wirk te als eine der Vater figu
ren der Maler des abs trak ten
Expressionismus wie Willem de
Kooning, Jackson Pollock oder
Mark Roth ko. Er wur de Direktor
am legen dä ren Col le ge in
Black Moun tain, wel ches in vielen
Din gen dem Bau haus nachemp
fun den war. Hier fand das
erste Happening – so zumindest
stellt es sich im Rück blick dar
– der Kunst ge schich te statt, mit
Robert Rau schen berg, Mer ce
Cun ning ham und John Cage.n
60 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – März 2019