CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

BAU
HAUS
Klar, puristisch, funktional.
Seit 100 Jahren beeinflusst das Bauhaus alle Künste.
VON TERESA PIESCHACÓN RAPHAEL
D„er ele gan te Frei schwin ger aus Stahl rohr von Mar cel Breu er im Arztzim
mer, die halb ku gel för mi ge Tisch lam pe von Wil helm Wagen feld
im hip pen Sin gle-Haus halt, die Wei ßen hof sied lung in Stutt gart mit
ihren hell verputzten, kubischen Flachdachwohnungen – alles minima
lis tisch und funk tio nal: die Klas si ker des Bau hauses. „Form fol lows func tion“
hat te sich der Archi tekt Wal ter Gro pi us auf die Fah nen geschrie ben, als er 1919
sein Amt als Direk tor einer neu en Kunst hoch schu le in Wei mar antrat.
Es ging um weit mehr als puris ti sches Design. Der Ers te Welt krieg hat te die
alte Ord nung hin weg ge fegt. Eine jun ge, nicht sel ten im Schüt zen gra ben trau mati
sier te und in jedem Fall erwerbs lo se Genera ti on such te Halt und Sinn. Auch der
damals 36-jäh ri ge Gro pi us hat te im Krieg Schlim mes erlebt. Er for der te einen
mora li schen Neu an fang, eine „neue Bau kunst“. Vor bild für sein „Staat li ches Bauhaus“,
wie er die Hoch schu le nann te, waren ihm die mit tel al ter li chen Bau hüt ten
der Kathe dra len, wo sei ner zeit Bild hau er, Maler, Archi tek ten, Kunst ge werb ler
und Hand wer ker zusam menarbei te ten und es kei ne Tren nung zwi schen künst leri
scher Kon zep ti on und Ver wirk li chung gab.
Zugleich träumte Gropius von der Überwindung gesellschaftlicher Ungleichheit.
Sei ne Sozi aluto pie zog nicht nur hoch be gab te Künst ler wie Paul Klee, Was si ly
Kan din sky, Lyo nel Fei nin ger und Oskar Schlem mer an, son dern auch eso te ri sche
Heils leh rer dubio ser Cou leur: Astro lo gen, Spi ri tis ten, Wan der apos tel und sek tie-
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