CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

H Ö R E N & S E H E N
Unerhörtes & neu Entdecktes
von Christoph Schlüren
HERRLICH RAU UND WILD
Kammermusik von Albert Roussel, Florent Schmitt, Hans Weisse und anderen.
Im April steht der 150. Geburtstag von Albert Roussel (1869–1937)
an, jenes ganz großen französischen Meisters im Schatten seiner
Zeitgenossen Debussy und Ravel. Und immer noch mangelt es an
wirklich herausragenden Aufnahmen seiner Musik, insbesondere
auch seiner Kammermusik, die an Originalität und Meisterschaft
unübertroffen ist. Sicher liegt das ein wenig daran, dass Roussel bis
auf sein Frühwerk nicht ins impressionistische Klischee passt und
überhaupt herrlich ungefällig rau und wild ist.
Ein Glücksfall ist daher die neue Duo-CD der Geigerin Hélène
Collerette und der Pianistin Anne Le Bozec bei Signature, die neben
der mit architektonischer Präzision und geradezu klassischer Clarté
bestechenden Zweiten Sonate Roussels noch die gigantisch angelegte,
rauschhaft ornamentierende Sonate libre in zwei Sätzen vom ebenfalls
maßlos unterschätzten Florent Schmitt (1870–1958) enthält.
Dieses gut halbstündige Werk ist eine Enescu oder Szymanowski
vergleichbare Herausforderung und dürfte bei Konzerten sensationell
ankommen. Doch bei Schmitt, der in späteren Jahren eine unglückliche
Zuneigung zum Vichy-Vasallenregime gepflegt hatte, kann man
ähnlich wie bei Hans Pfitzner zumindest verstehen, dass es außermusikalische
Gründe für die Vernachlässigung gab.
Das Programm wird abgerundet durch die horrend virtuose
Sonate von 1961 des Franko-Kanadiers André Prévost (1934–2001),
die musikalisch nicht auf derselben Höhe
steht, uns jedoch mit einem weiteren entdeckenswerten
und eigentümlichen Meister
bekannt macht. Hélène Collerette frappiert
nicht nur mit staunenswerter technischer
Makellosigkeit, sie verzaubert mit äußerst
farbenreichem Klang und vielschichtigem,
unendlich nuancenreichem Ausdruck, ohne
in die Niederungen billiger Effekthascherei abzugleiten.
Und Anne Le Bozec mit ihrem groovigen Zugriff
und empathischen Selbstverständnis ist ihr eine grandiose
Partnerin. So wunderbar kann ein
Album für diese Standardbesetzung sein,
wenn nicht nur das Können, sondern auch der
Mut und die Liebe groß genug sind.
Einige weitere aktuelle Kammermusikempfehlungen
seien dem angefügt. Darunter
ragt insbesondere die schöpferische Größe des
Wiener jüdischen Schenker-Schülers Hans
Weisse (1892–1940) heraus, dessen dreiviertelstündiges Klarinettenquintett
in vollendeter Weise zeitlos auf Bahnen „junger Klassizität“
(um Busoni zu zitieren) schreitet, die man in ihrer Haltung zu Brahms
zurückverfolgen kann – auch in der introvertiert-dramatischen
Atmosphäre, kontrapunktischen Raffinesse und modulatorischen
Meisterschaft (MDG). Hochinteressant sind drei Streichquartette des
Briten Leonard Salzedo (1921–2000), der als Ballett- und Filmkomponist
sehr angesehen war.
Stilistisch könnte man meinen, er sei Spanier – und zugleich liegt
in all dem zündenden Esprit eine Abgeklärtheit, die den Wunsch
nährt, noch viel weitere Musik seines so umfangreichen wie unbekannten
Schaffens kennenzulernen (darunter ein großes rein instrumentales
Requiem für großes Orchester). Arnold Cooke (1906–2005)
hingegen ist in England immer wieder aufgenommen worden, und
wer wie ich findet, dass Hindemith auch wertvolle Stilverwandte haben
darf, wird an Cookes kunstreichen Werken für Violine (allein, mit
Klavier, mit Bratsche) große Freude haben (beide CDs bei MPR).
Der gleichen Generation entstammt der Schwede Dag Wirén
(1905–1986), dessen komplette verfügbare Quartette das Wirén Quartet
für Naxos vorbildlich eingespielt hat: kurzweilige, äußerst vitale
Musik, die zugleich die Reduktion aufs absolut Wesentliche betreibt.
Ein gänzlich Unbekannter tritt uns, wie so oft bei Toccata
Classics, mit Hans Winterberg (1901–1991) entgegen, einem tschechischen
Juden, der Theresienstadt überlebte und danach in München
wohnte. Eigentlich hätte seine fast minimalistisch
expressive Bläser-Kammermusik, die
ehestens an den Janáček des Concertino
anknüpft, dort ja von Orff und Killmayer als
geistesverwandt erkannt werden müssen. Nun
wird sie erst postum entdeckt.
■
Florent Schmitt, Albert Roussel, André Prévost:
„Sonates“, Hélène Collerette, Anne Le Bozec
(Signature)
Weisse: „Chamber Music“, Berolina Ensemble (MDG)
Leonard Salzedo: „String Quartets 1, 5 and 10“,
Archaeus Quartet (MPR)
Arnold Cooke: „The Complete Violin Sonatas“,
The Pleyel Ensemble (MPR)
Dag Wirén: „String Quartets Nos. 2-5“, Wirén Quartet (Naxos)
Hans Winterberg: „Chamber Music“, Volume One, Arizona Wind
Quintet (Toccata Classics)
38 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – März 2019