CRESCENDO 1/19 Januar-März 2019

K Ü N S T L E R
Virtuoses Vexierspiel
Woelfl oder Mozart? Widmann oder Schumann? Die Pianistin Luisa Imorde entdeckt mit tiefer
Sensibilität, einer ernsthaften Prise Humor und leidenschaftlicher Lust an den Tasten kompositorische
Spiegelbilder. Und bringt damit so manchen Kenner ins Grübeln.
VON STEFAN SELL
Wann ich mit dem Klavierspiel begonnen
habe, weiß ich nicht mehr. Ich kann mich
nicht erinnern, irgendwann einmal nicht
Klavier gespielt zu haben.“ Klavierspielen ist für
Luisa Imorde ein Synonym für leben. Sie entstammt einer Musikerfamilie
und ist bereits mit 29 vielfach preisgekrönt. Es ist nicht nur
das leidenschaftliche Spiel – ihre Ambition für Kontexte und Konnotationen
begeistert ebenso. Die selbstbestimmte Repertoireauswahl
lässt ausgetretene Pfade wieder grünen.
Auf ihrem Debütalbum „Zirkustänze“ verschachtelte sie die
heitere Suite JörgWidmanns und dessen zauberhaften Klavierzyklus
Elf Humoresken raffiniert mit Klavierwerken Robert Schumanns.
Für Widmann, einen der gefragtesten zeitgenössischen Komponisten,
offenbarte sich damit etwas Neues in seinen Werken, Imordes
Funkenüberschlag zwischen romantischer und zeitgenössischer
Tonwelt ist taghell. „Viele Leute haben mir nach Konzerten gesagt,
sie hätten überhaupt nicht mehr gewusst, was ist Widmann und was
ist Schumann.“
Das Pianisten-Duell des Jahres 1798 lautete: Beethoven versus
Woelfl. 220 Jahre später lässt sich behaupten: And the winner is ...
Luisa Imorde! „L’affaire d’honneur“, eine Sache der Ehre, heißt ihr
verzauberndes Album, auf dem sie sich in beide hineinversetzt und
aus der jeweiligen Perspektive die Wettbewerbsbeiträge spielt.
Musik, die vertraut scheint, darf wieder unvertraut klingen. Durchdacht
und ausgeklügelt hat sie die Werke angeordnet und mit viel
Verve den Tasten übergeben. „Ich möchte die Werke zweier Komponisten
so in Bezug setzen, dass sich daraus etwas Drittes ergibt.
Ich finde es genial, dass man das mit älterer Musik noch machen
kann, wo man doch immer denkt, wir kennen alles, und was man
heute nicht mehr kennt, war eben schlecht und nicht hörenswert.“
Joseph Woelfl war seinerzeit ein Starpianist mit Gagen, von
denen ein Beethoven nur träumen konnte: „Woelfl muss im Schnitt
drei Konzerte pro Woche gespielt haben. Ich weiß nicht, wer das
Newcomer
Pianistin
Luisa Imorde
heute noch macht, Yuja Wang wahrscheinlich oder Lang
Lang in seinen Spitzenzeiten. Woelfl war wahnsinnig fleißig,
hat 60 Klaviersonaten, zehn Klavierkonzerte, Sinfonien und
alles mögliche geschrieben. Dabei ist er nur 38 geworden. Bei Beethoven
lag der Fokus nicht so sehr auf dem Konzertieren, er hatte
vielleicht mehr Zeit zu schreiben.“
Luisa Imorde reproduziert nicht einfach. Sie weiß intelligent
austarierte Nuancen zu setzen, die das Hörerlebnis zur inspirierenden
Freude werden lassen: Der Vorhang öffnet sich, und der Zuhörer
darf dabei sein in diesem Winter 1798 in Wien. Woelfl wie Beethoven
spielen Variationen des Salieri-Duetts La stessa aus der Oper
Falstaff. Woelfls Klaviersonate WoO 113 steht Beethovens Pathétique
ebenbürtig ausgereift gegenüber. All das spielt sie, als seien es
Vexierbilder, von denen Kafka sagt: „Das Versteckte in einem
Vexierbild sei deutlich und unsichtbar.“
Ihre Repertoireauswahl ist ein Dialog, der im Ungleichen Gleiches
enthüllt und Gleichzeitigkeit wie gleich Gültiges in der Musik
demonstriert. Für den Hörer eine Einladung teilzuhaben. Imorde entdeckt
das Versteckte so, dass – wie bei Widmann und Schumann –
selbst Kenner ins Grübeln kommen: „Ich habe im Konzert Beethoven-
und Woelfl-Variationen gespielt, ohne zu verraten, was von
wem ist, und das Publikum lag falsch. Es waren Musikwissenschaftler
im Publikum, die dachten, Woelfl sei Beethoven und Beethoven
sei Woelfl. Das war für mich natürlich der größte Erfolg. Ich dachte,
wie toll, das Konzept funktioniert, der Wettbewerb auch (sie lacht
herzlich). Jeder Musikkenner sagt (und sie imitiert die Seriosität der
Fachsimpler): ‚Natürlich erkenne ich Beethoven!‘ “ Entdecken wir
mit Luisa Imorde Beethoven neu und Woelfl
gleich dazu!
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Joseph Woelfl: „L’affaire d’honneur“, Luisa Imorde (Berlin Classics)
Track 9 auf der CRESCENDO-CD: Sonate précédée d’une introduction
et fugue c-Moll WoO 113. III. Allegro molto von Joseph Woelfl
FOTO: JULIA WESELY
28 w w w . c r e s c e n d o . d e — Februar – März 2019