CRESCENDO 5/19 September-Oktober 2019

K L A V I E R
WOHER KOMMT
EIGENTLICH …
… das Klavier ?
VON STEFAN SELL
Bartolomeo
Cristofori: Porträt
eines unbekannten
Malers
Ein ovaler Rokokosaal in den Farben
Weiß und Gold, überall runde Stehtische
mit weißen Hussen, von eleganten
Herren mit Sektflöten und
Lachshäppchen umkreist. 120 Gäste haben
sich eingefunden, die die Vorsitzende der
Internationalen Slagharpa Liga, Frau Prof.
Dr. Tastenspiel, mit erhobenem Sektglas
begrüßt:
„Meine sehr verehrten Herren, wir
widmen uns heute der Frage: Woher kommt
eigentlich das Klavier? Wer hat es erfunden?
(Unruhe kommt auf) ... ich weiß, ich weiß,
Sie alle ... Lassen Sie uns anstoßen auf die,
die uns mit ihrer Ausdauer, ihrer Erfindungsfreude, ihrem unermüdlichen
Pioniergeist ermöglicht haben, Klavier zu spielen. Skål!
Ein Hoch auf leise und laute Töne. Sie alle hier hatten es sich zur
Aufgabe gemacht, ein Klavier zu bauen, das sowohl Piano als auch
Forte spielen kann. Sie werden sich erinnern, einst wurden die Saiten
mit einem Federkiel angerissen, bis 1694 Signore Cristofori die
Idee mit dem Hammer kam. Ich darf einen Zeitzeugen zitieren: ‚Es
ist jedem Kenner bewußt, dass in der Musik das Schwache und das
Starke gleich wie Licht und Schatten in der Mahlerey, die vornehmste
Quelle sei, woraus die Kunsterfahrenen das Geheimnis gezogen,
ihre Zuhörer ganz besonders zu ergötzen. So ist in Florenz von Herrn
Bartolomeo Cristofori, einem bey dem Großherzog in Diensten stehenden
Clavir-Macher, aus Padua gebürtig, diese so kühne Erfindung
nicht weniger glücklich ausgedacht als mit Ruhm ins Werk
gesetzt worden.’ 1697 haben Sie das erste Hammerklavier gebaut,
ein Prototyp der heutigen Klaviere. Herzlich willkommen, Signore
Cristofori!“ (Applaus). Ein kleiner zierlicher Mann, von bleichem
Teint erhebt sein Glas freundlich nickend in die Runde und führt
es an seine schmalen Lippen.
„Dann kamen Sie ins Spiel, Herr Gottfried Silbermann“, fährt
die Vorsitzende fort, „ohne Sie wäre wohl die Erfindung Cristoforis
in Vergessenheit geraten.“ Cristofori verzieht die dünnen Lippen
und wiegt zweifelnd den Kopf. „Herr Silbermann, Sie sind uns
bekannt als jemand, der alle Register ziehen kann, Sie waren es, der
die Mechanik verbessert hat.“ Der Sachse Silbermann reagiert
prompt: „Ja, Cristoforis Idee war einfach der Hammer!“ (Der zierliche
Cristofori blüht wieder auf.) „Der Hammer machte den
Anschlag lauter. Ich habe allerdings die Spielfähigkeit alltagstauglich
gemacht, der alte Bach war ganz verrückt danach.“
Da meldet sich der aus Stuttgart angereiste
Dichter und Musiker Christian Daniel
Schubart: „Stein in Augsburg hat dem Fortepiano
eine Stärke, Schönheit und Wirkung
gegeben.“ „Habt ihr vergessen, als der
Saitenzug zunahm, baute ich aus einem
Guss den Rahmen!“, ruft aufgebracht
Alpheus Babcock aus Boston dazwischen.
„Ohne unsere Repetitionsmechanik hätte
aber niemand so schnell hintereinander
anschlagen können“, wetteifert der Klavierbauer
Sébastien Érard aus Paris. „Und die
läuft nur wegen meiner ‚Herzfeder‘ so glatt“,
drängt sich Henri Herz nach vorn.
„Moment, ich habe aus den Lederkappen, die den Hammerkopf
polsterten, Filzhüte gemacht“, wettert Henri Pape los.
„Aber meine Herren“, beruhigt die Vorsitzende, „Sie alle haben
Ihren Beitrag geleistet“, (Broadwood, Pleyel, Bösendorfer und Steinway
schütteln verächtlich den Kopf), „auch viele, die heute Abend
gar nicht anwesend sind. Ihnen allen herzlichen Dank! Aber Sie
haben nicht nur Freude damit bereitet – lassen wir den Musikpapst
Eduard Hanslick zu Wort kommen“: „Sie wünschen meine Ansicht
über jene unbarmherzige moderne Stadtplage zu hören, die es heute
glücklich bis zu der ehrenvollen Bezeichnung ‚Clavierseuche‘
gebracht hat. Ich glaube allen Ernstes, daß unter den hunderterlei
Geräuschen und Mißklängen, welche tagüber das Ohr des Großstädters
zermartern und vorzeitig abstumpfen, diese musikalische
Folter die aufreibendste ist.“
Da platzt Heine in den Saal: „Diese ewige Klavierspielerei ist
nicht mehr zu ertragen! Diese grellen Klimpertöne ohne natürliches
Verhallen, diese herzlosen Schwirrklänge, dieses erzprosaische
Schollern und Pickern, dieses Fortepiano tötet all unser Denken
und Fühlen, und wir werden dumm, abgestumpft, blödsinnig.“
(Rundherum Schweigen)
„Meine Herren, sorgen Sie sich nicht, all Ihre haarsträubenden
Argumente sind im Laufe der Zeit hinfällig geworden. Überzeugen
Sie sich selbst, ich präsentiere Ihnen das Silent Piano, das über ein
Pedal stummgeschaltet wird, der Hammerkopf wird gestoppt, bevor
er die Saite auch nur berühren kann, ob Piano oder Forte, jeder
Klang, jeder Ton kommt jetzt digital heraus. Wer spielt, kann seine
Musik über Kopfhörer hören, aber niemand muss mehr mithören,
geschweige denn zuhören. Ich bedanke mich bei Ihnen und beende
hiermit unseren Festakt in aller Stille.“
n
72 w w w . c r e s c e n d o . d e — September – Oktober 2019