CRESCENDO 6/19 Oktober-November 2019

O P U S K L A S S I K
WÜRDIGUNG DES LEBENSWERKES
Meister
der Atmosphäre
VON AXEL BRÜGGEMANN
Mariss Jansons ist kein Mensch, der gern
pathetisch wird – nicht einmal dann,
wenn er auf sein 76-jähriges Leben zurückblickt.
Er glaubt nicht daran, dass ein Mensch sich im Laufe
seines Lebens maßgeblich wandelt. „Natürlich hat die
Zeit einen Einfluss auf unsere Empfindsamkeit und
unsere Art, die Dinge zu sehen“, sagt er, „aber ich
bin davon überzeugt, dass ein Mensch seine Meinungen
innerhalb eines Lebens nicht grundlegend
ändert: Er entwickelt sich, er lernt,
er mildert einiges ab, verschärft anderes
– aber die äußeren Einflüsse sind
nicht so groß, dass sie die innere
Welt grundlegend verändern.“
Tatsächlich ist Mariss
Jansons sich ein Leben
lang treu geblieben:
Als Musiker ist er
in erster Linie
Mensch, und
auch seine
S u c h e
in nerhalb der Musik scheint stets dem gleichen Ziel zu
dienen: vorzudringen zum Kern einer Komposition,
die Zeitlosigkeit innerhalb der Kunst aufzustöbern,
oder wie er es sagt, „hinabzutauchen, immer tiefer in
eine Welt, in der unsere reale Welt immer kleiner wird
– und das, was uns innerlich ausmacht, größer“.
In keiner seiner Interpretationen, egal ob in seinen
Mahler-Sinfonien, bei Beethoven oder bei Schostakowitsch,
egal mit welchem Orchester, den Osloer Philharmonikern,
mit Pittsburgh oder seinem Symphonieorchester
des Bayerischen Rundfunks – Jansons sucht
nie nach musikalischen Moden, sondern stets nach
dem wahrhaftigen Sinn, nach dem, was er „die Seele“
nennt. „Diese musikalische Seele funktioniert wie eine
Blume oder ein Baum“, erklärt er. „Wenn die Pflanzen
jung sind, sind sie betörend schön, strotzen vor Kraft,
sind grün und wild – aber spannend werden sie besonders
im Herbst oder im Alter, wenn sie knorriger werden,
wenn sie eine Geschichte zu erzählen haben.“ Und
diese Geschichte erzählt Mariss Jansons jedes Mal neu,
wenn er musiziert. Wenn er Klang aus Weisheit und
Erfahrung produziert.
Das Musizieren ist für ihn in erster Linie der „Instinkt,
eine Partitur zu ordnen und im richtigen
Moment richtig zu reagieren. Ein Zeichen zu
geben, eine Energie freizusetzen, die das
Orchester versteht. Dieser Instinkt ist vielleicht
im Alter besser ausgeprägt“, gibt
der Dirigent zu, „und er ist nötig, um
am Ende eine Atmosphäre aus
Musik zu schaffen.“
53