CRESCENDO 6/19 Oktober-November 2019

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K Ü N S T L E R EIN MOZART-KONZERT HAT SEIN LEBEN GEPRÄGT UND VERÄNDERT DIE VERLOCKUNG DER TRÄUME Der Flötist Emmanuel Pahud über musikalische Visionen, den Dialog mit einer Schreibmaschine und den Vorteil kosmopolitischer Städte. VON CORINA KOLBE Klick, klack, klack – pling! Nicht alle Tage trifft Emmanuel Pahud auf eine so ungewöhnliche Kammermusikpartnerin. In Olga Neuwirths surreal anmutendem Werk Aello. Ballet mécanomorphe kommuniziert die Querflöte temperamentvoll mit einer mechanischen Schreibmaschine. Die Komponistin ließ sich von Bachs Brandenburgischen Konzerten und von Colette inspirieren. Denn die Pariser Schriftstellerin hat bei solchen Klängen an eine „göttliche Nähmaschine“ gedacht. „Es ist verrückter Barock, modern erlebt“, lacht Pahud, der das Stück kürzlich mit Stipendiaten der Karajan-Akademie der Berliner Philharmoniker aufführte. Am Pult stand die finnische Dirigentin und Neue Musik-Expertin Susanna Mälkki. Zu dem Ensemble aus Streichern und Bläsern gesellten sich ein Synthesizer-Cembalo in barocker Stimmung, eine Portiersglocke und ein Triangel mit elektrischem Milchaufschäumer. „Zeitgenössische Musik ist für mich sehr belebend“, meint der langjährige Soloflötist der Philharmoniker, der neben seinem Orchesterjob regelmäßig mit eigenen Projekten rund um den Globus unterwegs ist. Und so finden sich auch auf seinem neuen Album „Dreamtime“, das er mit dem Münchner Rundfunkorchester unter Leitung seines Chefs Ivan Repušić aufgenommen hat, Komponisten der Gegenwart. Der Titel erinnert an das gleichnamige Flötenkonzert, das der französische Komponist Philippe Hersant vor einigen Jahren für Pahud geschrieben hat. Dieses Stück, das teils albtraumhafte Züge trägt, ist zwar nicht auf der CD zu hören – dafür aber das Konzert für Flöte und Kammerorchester von 18 w w w . c r e s c e n d o . d e — Oktober – November 2019
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