CRESCENDO 6/19 Oktober-November 2019

K Ü N S T L E R
EIN MOZART-KONZERT HAT SEIN LEBEN
GEPRÄGT UND VERÄNDERT
DIE
VERLOCKUNG
DER TRÄUME
Der Flötist Emmanuel Pahud über musikalische Visionen,
den Dialog mit einer Schreibmaschine
und den Vorteil kosmopolitischer Städte.
VON CORINA KOLBE
Klick, klack, klack – pling! Nicht alle Tage trifft Emmanuel Pahud auf eine so
ungewöhnliche Kammermusikpartnerin. In Olga Neuwirths surreal anmutendem
Werk Aello. Ballet mécanomorphe kommuniziert die Querflöte temperamentvoll
mit einer mechanischen Schreibmaschine. Die Komponistin ließ sich von Bachs
Brandenburgischen Konzerten und von Colette inspirieren. Denn die Pariser Schriftstellerin
hat bei solchen Klängen an eine „göttliche Nähmaschine“ gedacht. „Es ist
verrückter Barock, modern erlebt“, lacht Pahud, der das Stück kürzlich mit Stipendiaten
der Karajan-Akademie der Berliner Philharmoniker aufführte. Am Pult stand
die finnische Dirigentin und Neue Musik-Expertin Susanna Mälkki. Zu dem Ensemble
aus Streichern und Bläsern gesellten sich ein Synthesizer-Cembalo in barocker Stimmung,
eine Portiersglocke und ein Triangel mit elektrischem Milchaufschäumer.
„Zeitgenössische Musik ist für mich sehr belebend“, meint der langjährige Soloflötist
der Philharmoniker, der neben seinem Orchesterjob regelmäßig mit eigenen Projekten
rund um den Globus unterwegs ist.
Und so finden sich auch auf seinem neuen Album „Dreamtime“, das er mit dem
Münchner Rundfunkorchester unter Leitung seines Chefs Ivan Repušić aufgenommen
hat, Komponisten der Gegenwart. Der Titel erinnert an das gleichnamige Flötenkonzert,
das der französische Komponist Philippe Hersant vor einigen Jahren für
Pahud geschrieben hat. Dieses Stück, das teils albtraumhafte Züge trägt, ist zwar nicht
auf der CD zu hören – dafür aber das Konzert für Flöte und Kammerorchester von
18 w w w . c r e s c e n d o . d e — Oktober – November 2019