CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

B E E T H O V E N !
MUSIKALISCHE
LIEBESERKLÄRUNGEN
Unter zeitgenössischen Komponisten genießt Beethoven
uneingeschränkte Bewunderung. Eine kollektive Hommage.
VON RUTH RENÉE REIF
Beethoven war der vielleicht größte
musikalische Revolutionär, dem wir
nicht nur großartige Musik verdanken,
sondern sogar den Beginn einer
Modernität, die wir heute noch spüren, und
zugleich ein Innovator, an dem wir alle teilhaben“,
ist Claus-Steffen Mahnkopf
überzeugt. „Ich liebe und bewundere
ihn grenzenlos.“ Unter dem
Titel Beethoven-Kommentar
nahm er 2004 eine „Rekomposition“
des Menuetts von Beethovens
letzter Diabelli-Variation
vor, um sie als eines der Nebenstücke
in seinen Prospero-Zyklus einzufügen.
Labyrinthisch verzweigte Zyklen,
die ein Hören aus mehreren Perspektiven
beabsichtigen, sind charakteristisch für Mahnkopfs
Œuvre. Doch unabhängig davon, welcher
Richtung das eigene Schaffen folgt – zeitgenössische
Komponisten lieben und verehren Beethoven.
Peter Michael Hamel etwa sieht die Schaffung
einer vielgestaltigen, Gegensätze eingliedernden
Musik als seine Lebensaufgabe an. In seinem im
Juni 2019 uraufgeführten Klavierstück Freude für
Beethoven, das er mit klassischen indischen Rhythmusstrukturen
umrahmt und in dem er Zitate aus der karnatischen
Musik von Beethovens indischem Zeitgenossen Tyagaraja
sowie Erinnerungen an Melodien seiner eigenen Kindheit
anklingen lässt, setzt er mit den versteckten Zitaten „Seid
umschlungen Ich liebe dich so wie du mich Freude schöner“
Zeichen seiner Liebe zu Beethoven.
Enno Poppe, der 2019 mit Schnur in Anlehnung an Beethovens
Violinkonzert D-Dur op. 61 eine Komposition zum
Thema „StreicherVibrato“ schrieb, begreift sein ganzes Leben
als „eine tiefere kompositorische Auseinandersetzung mit
Beethoven“. Beim Komponieren schaue er ihm immer über
die Schulter. Als „ein dauerhaftes musikalisches Rätsel“
erscheint Konstantia Gourzi seine Musik. Auch wenn sie es
für eine bestimmte Zeit gelöst habe, tauche es wieder auf.
Deutlich empfinde sie „das dichte musikalische Denken“. 2005
komponierte sie zur Einfügung in Beethovens Ballettmusik
Die Geschöpfe des Prometheus vier Miniaturen. Unter dem
Titel Gedichte zu Prometheus op. 28 eröffnen sie eine zusätzliche
Sicht auf Prometheus und bringen
durch eine scheinbare Unruhe in der
Musik, die Gourzi mittels häufiger Taktwechsel
und die Verteilung von Melodien
auf verschiedene Instrumente hervorruft,
zum Ausdruck, welche unterschiedlichen
göttlichen Kräfte auf ihn wirken.
Der „unbändige Wille, stets einen Weg
ins Freie zu finden“, ist es, was Moritz
Eggert an Beethovens Musik ermutigt und
bewegt. Beethoven ist für Eggert „ein
Erzähler der Freiheit“. Seine Musik symbolisiere
„das positive und schöpferische
Potenzial im Menschen“. Charakteristisch
für Beethoven sei das Aufbauen
einer Ordnung durch Wiederholungen,
die er jedoch plötzlich aufbreche,
um einen radikal neuen Weg
einzuschlagen, „der uns überrascht
und sich befreiend anfühlt“. 2016
brachte Eggert ihm mit seinem Stück
Hämmerklavier XXV. Abweichung
„eine ästhetische Hommage“ dar.
Der Titel bezieht sich nach Eggerts
Worten auf die virtuose Intensität, die
dieses Stück vom Interpreten fordere und die keine neutrale
Herangehensweise zulasse. Beethovens geistige Kraft und sein
künstlerischer Wille, die stärker gewesen seien als seine
Krankheit, wecken auch die Bewunderung Georg Friedrich
Haas’: „Beethoven hat uns eine Klangwelt geschenkt, von der
er wusste, dass er selbst sie niemals werde hören können.“
Bernhard Lang lässt die Bewältigung des Lebens und „dessen
Transformation in eine Musik, die versucht, über sich selbst
hinauszugehen“, sogar eine menschliche Nähe zu Beethoven
empfinden. An seiner Musik reibt er sich. Was ihn fasziniert,
ist die Ambivalenz zwischen den großartigen intensiven
Momenten und den Entgleisungen „ins Triviale“. So gehört
Beethoven zu den ersten Komponisten, die Lang 2003 mit seiner
Komposition Differenz/Wiederholung 12 überschrieb, um
sich 2014/15 in seiner Monadologie XXX erneut mit ihm zu
befassen. Als einen „Dialog mit einem Giganten“ begreift er
diese Arbeiten. Übergroß sei die Beethoven-Figur, „da kann
man nur darunter kauern, da ist man zerquetscht von diesem
Schatten“.
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FOTO: WIKIIMAGES
64 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020