CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

Günther Groissböck
SÄNGER
Meine erste bewusste musikalisch-seelische
Begegnung mit Beethoven fand im Alter von
acht Jahren statt. Eine Schallplattenaufnahme
im elterlichen Wohnzimmer, wo mir nach den
wohl vier berühmtesten Tönen der Musikgeschichte
überhaupt, dem Hauptmotiv des
ersten Satzes der legendären Fünften Sinfonie,
diese – seine – Welt aufging. Es war gewaltig.
Diese Wucht, diese Schwere, dieser Trotz!
Und dabei aber immer auch diese alles umarmen
wollende Sanftheit. Rafael Kubelik mit
dem Boston Symphony Orchestra. Es war die
allererste Edition der Serie „Große Komponisten
und ihre Musik“. Ich habe sie mir alle
gekauft beziehungsweise kaufen lassen.
FOTO: MATTI NENONEN
Jos van Immerseel
CEMBALIST, PIANIST, DIRIGENT
Paavali Jumppanen
PIANIST
Bei einem Klavierabend in Lakeland, Florida, gingen, just bevor ich mit der Waldsteinsonate
anfing, die Bühnenlichter alle aus. Der Veranstalter ermunterte mich, dennoch weiterzuspielen
– er würde die Lichter währenddessen schon wieder in Gang bringen. Es kam allerdings
anders. Mitte zweite Seite, erster Satz, gingen dann auf einmal auch alle Lichter im Zuschauerraum
aus. Aus dem tiefschwarzen Saal kam es kollektiv: „Oups ...“ Und dann gleich noch
einmal, als sie merkten, dass ich einfach weiterspielte. Und zwar bis zum Schluss. Es war vermutlich
nicht meine beste Waldsteinsonate, aber nachdem mich ich im Lichtkegel einer
Taschenlampe, die jemand auf die Bühne gebracht hatte, verbeugte, war ich froh, es getan zu
haben, denn der Veranstalter beendete das Konzert und schickte die Leute nach Hause.
Wieder im Flugzeug, musste ich auf einmal lachen. Mir war der französische Titel der Sonate
– L’Aurora, oder Sonnenaufgang – eingefallen ... Und ich realisierte, dass ich diese Sonate
gerade so gespielt hatte, als hätte ich tatsächlich auf einen Sonnenaufgang gewartet.
Mit 13 habe ich im Orchester meiner Musikschule in Antwerpen gespielt – und
zwar Klavier! Dort war ich „Mädchen für alles“: Ich übernahm Pauken, Xylofon
und dirigierte auch, wenn der Dirigent selber etwas anderes spielen musste. Sogar
Posaunenpartien habe ich auf dem Klavier gespielt. Und das alles ohne „Lehrer“. Es
war herrlich! Ich konnte experimentieren ohne Grenzen – und das auf einem
wunderschönen Erard-Konzertflügel des frühen 20. Jahrhunderts! Einen Chor gab
es auch in der Schule. Der Dirigent drückte mir die Chorfantasie von Beethoven in
die Hand, und ich meinte: „Das ist zu schwer für mich.“ Aber er sagte: „Wenn du
es wirklich willst, ist es gar nicht so schwierig.“ Und so spielte ich ganz natürlich,
ohne Professor, meinen Solopart, später auch vor Publikum. Unglaublich überwältigend
war das, Beethoven auf diese Weise kennenzulernen.
FOTO: DOMINIK STIXENBERGER
FOTO: CONCERTGEBOUW
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