CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

Ioan-Holender-Kolumne
„HAB’ NIE GEFRAGT, OB
ES GESTATTET IST ...“
Was geschieht mit Lehárs Paganini-Schlager „Gern
hab’ ich die Frau’n geküsst, hab’ nie gefragt, ob
es gestattet ist. Dachte mir: Nimm sie dir ...“?
Darf Jonas Kaufmann dieses Lied auf seinem neuen Operettenalbum
noch singen? Oder was wird aus dem Herzog
von Mantua in Verdis Rigoletto, der die minderjährige Gilda
durch Täuschung verführt und dies singend zelebriert? Weitere
Beispiele sind bei Bedarf vorhanden.
Der Bariton gewordene alte Tenor wurde weltweit
„verboten“. Er sagt zu seiner Verteidigung, dass in seiner
gloriosen Zeit „andere Standards gegolten haben“ und so
manches als normal erachtet worden sei, was heute für Aufregung
sorge. Er verstehe die heutige Welt nicht mehr. Die
unaufgeregte Normalität sagt klar und unmissverständlich,
dass abgeschlossene und unterschriebene Theaterverträge
sowohl vom Arbeitgeber als auch vom Arbeitnehmer zu
respektieren seien. Die moralische Integrität oder Unbescholtenheit
des arbeitnehmenden Künstlers kann kein Kriterium
sein zum Einhalten oder Auflösen eines Vertrages,
höchstens dazu, diesen nicht abzuschließen, aus welchem
Grund auch immer. Ist jedoch ein ausübender Künstler
gleichzeitig Arbeitgeber als Leiter eines künstlerischen Institutes
und nutzt seine Stellung zur Erlangung eines persönlichen
Vorteils aus, kann und sollte der Betreffende von seiner
führenden Machtposition entfernt werden.
Auch Berühmtheit kann eine Machtposition bedeuten.
Und wird eine solche Zelebrität im Betrieb zum Unruhestifter,
kann man sie zum Schutz der anderen Beschäftigten
entfernen. Das alles sollte für jeden klar sein und bedarf
keiner Diskussion. Die Anschuldigungen entstanden doch
nur, weil der einst dank seiner künstlerischen Leistung zu
Recht bejubelte Sänger heute gleichzeitig Arbeitgeber und
-nehmer ist. Dies war immer äußerst diskutabel und sollte
vermieden werden, heute vielleicht mehr als gestern. Aber
das ist auch wirklich alles, was man dazu sagen kann.
„kulTOUR mit Holender“ auf
ServusTV Deutschland:
10. und 12.1. Günther Groissböck –
Ein Bass lässt tief blicken
17. und 19.1. Deutsche Oper am Rhein
24. und 26.1. Pesaro – Rossini, Rossini, Rossini
31.1. und 2.2. Adrian Eröd
7. und 9.2. Momo oder „Was ist Kinderoper?“
14. und 16.2. St. Gallen
21. und 23.2. Sofia – Kulturperle Bulgariens
28.2. und 1.3. Tiroler Festspiele Erl
30. April
HAMBURG BEETHOVEN-PROJEKT
Mit seinem Beethoven-Projekt brachte John Neumeier
2018 erstmals ein abendfüllendes Werk
mit Beethovens Musik auf die Bühne. Als musikalisches
Material für sein „sinfonisches Ballett“,
wie er es nennt, wählte er Die Geschöpfe des
Prometheus, die Eroica sowie die Eroica-Variationen.
Was die drei Kompositionen eint, ist ein Motiv,
eine Contredance-Melodie, die jeweils an ihrem Ende steht. Sie faszinierte
Neumeier besonders. In seiner Choreografie steht „ein Tänzer als
Ludwig van Beethoven“ auf der Bühne, während nach und nach die
Figuren seiner Fantasie erscheinen. Für ihn sei die Musik die tiefste und
klarste Biografie Beethovens, erläutert Neumeier. Er fühle sich
berauscht von dieser Musik, die nicht aus ferner Vergangenheit zu uns
komme, sondern ganz gegenwärtig sei.
Hamburg, Staatsoper, 30.4., 1. und 6.5. sowie 27.6., www.staatsoper-hamburg.de
25. März
BERLIN NILS LANDGREN
„Mr. Red Horn“ wird er aufgrund seiner roten
Posaune genannt. Nils Landgren ist einer der
umtriebigsten Jazzmusiker Europas. Zum
Beet hoven-Jubiläum wendet er sich dessen
Musik zu. „Beethoven-Remix“ ist sein Auftritt
mit der Jazzrausch Bigband des Posaunisten Roman
Sladek und dem STEGREIF.orchester überschrieben.
Das von dem Hornisten Juri de Marco gegründete Orchester
versteht sich als improvisierendes Sinfonieorchester. Es besteht aus 30
Musikern, die eine Neudeutung klassischer Musik anstreben. Sie treten
ohne Noten, ohne Dirigent und im Stehen auf. Die dadurch gewonnene
Freiheit schaffe Raum für Improvisation und Bewegung.
Berlin, Philharmonie, www.berliner-philharmoniker.de
25. Januar
KREFELD BEETHOVEN!
Robert North (Foto) will mit seinem Tanzprojekt
„Beethoven!“ dem Menschen Beethoven nachspüren
und sich dem Mythos des Künstlers nähern.
Am Ende eines Kuraufenthalts in Heiligenstadt
1802 verfasste Beethoven einen langen Brief. Er
fand sich nach seinem Tod im Nachlass und
wurde als Heiligenstädter Testament betitelt.
Beethoven offenbarte darin seine Ertaubung und damit die Ursache
dessen, was ihn menschenfeindlich erscheinen ließ. North sucht nach
einer Erweiterung der choreografischen Ausdrucksmittel und baut Textbausteine
aus diesem und anderen Dokumenten in sein Tanzprojekt ein.
Krefeld, Theater, 25. (Premiere) und 30.1., 8., 21. und 26.2., 22.3., 12. und 19.4.,
10.5. sowie 7. und 23.6., www.theater-krefeld.de
10. Juli
MÜNCHEN KLASSIK AM ODEONSPLATZ
Beethoven war für Igor Levit (Foto) das
Initiationserlebnis, und die Begeisterung hält bis
heute an. Levit spürt Gewalt, Verzweiflung,
Einsamkeit sowie das Ringen mit sich und seiner
Vergangenheit in Beethovens Musik. Diese
menschliche Tragödie, von der Beethoven in
seinen Kompositionen erzählt, für das heutige
Publikum nachfühlbar zu gestalten, zeichnet die Beethoven-Interpretationen
von Igor Levit aus. Im Freiluft-Sommerkonzert Klassik am
Odeonsplatz ist er Solist in Beethovens Chorfantasie op. 80. Ebenfalls auf
dem Programm stehen die Leonoren-Ouvertüre sowie die Siebte Sinfonie.
Ausführende sind Chor und Symphonieorchester des Bayerischen
Rundfunks unter der Leitung von Franz Welser-Möst.
München, Odeonsplatz, www.klassik-am-odeonsplatz.de
50 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020