CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

K Ü N S T L E R
1) Berühmter Sohn: der Sänger mit seinen Eltern 1993 in Pesaro 2) Junger Papa: der Tenor mit seinen drei Töchtern Giuliana, Cristina
und Lorenza 3) Pavarotti mit seiner zweiten Frau, Nicoletta Mantovani, die Hochzeit war 2003
besonders tief empfunden haben musste. Das habe ich auch in der
Arbeit mit Schauspielern erlebt, die manchmal in Szenen etwas
ausdrücken, das aus dem Innersten ihrer Psyche kommt.
Welche Auftritte ragten da besonders heraus?
Zum Beispiel eine Spezialsendung aus seinen späteren Jahren mit
seiner Pagliacci-Arie. Da dachte ich mir zum ersten Mal: „Oh, da
gibt’s zwischen ihm und dieser Musik eine besondere Verbindung.“
Nessun Dorma in den Caracalla-Thermen wirft dich um, das hat
mich jedes Mal bewegt. Und eine Tosca-Aufführung in Rom gegen
Ende seines Lebens. Wenn du das in diesem Kontext siehst,
zusammen mit den Ovationen des
Publikums, da kriegst du eine Gänsehaut.
Können Sie sagen, wie viel Filmmaterial
Sie da gesichtet haben?
Ich habe keine Ahnung. Es waren auf
jeden Fall Tausende von Metern. Zum
Glück hat mein Schnittteam für mich
eine Vorauswahl getroffen. Wir haben
uns beispielsweise alle möglichen
La-Bohème-Aufzeichnungen angeschaut,
hatten auch Amateuraufnahmen. Zum Beispiel hat jemand einen
Auftritt von La fille du régiment mitgefilmt, in dem er die neun
hohen Cs singt. Hinzu kamen auch die Heimvideos von seiner
zweiten Frau Nicoletta Mantovani.
Wie viel Material hat sie Ihnen geliefert?
Ich kann es nicht beziffern – es war viel, aber keine Stunden. Hier
war das Problem, dass die Audiospur nicht gut zu hören war.
Aber wir konnten das technologisch lösen. Und uns war sofort
klar, dass wir das nutzen wollten. Denn hier spricht er ganz
authentisch und ungefiltert über sein Leben, nicht für irgendwelche
Fernsehkameras.
Es gelang Ihnen ja, Pavarottis beide Frauen und seine Töchter
aus erster Ehe vor die Kamera zu holen. Das dürfte nicht ganz
einfach gewesen sein.
Ja, aber es war mir wichtig, dass sich auch Adua Veroni und die
älteren Töchter äußern. Denn ich wollte, dass dieser Film einen
Blick auf sein ganzes Leben wirft – er sollte eine epische Oper
bieten. Ich wusste dabei nicht, was mir alle Beteiligten erzählen
würden. Aber alle waren bereit, weil ich gewissermaßen als
Mittelsmann fungierte. So gesehen hatte der Film auf die Familie
eine heilende Wirkung.
Pavarottis 16-jährige Tochter Alice aus zweiter Ehe taucht
allerdings nicht auf. Warum?
Es ergab für mich nicht wirklich Sinn, da wir möglichst viel aus
seinem Blickwinkel erzählen wollten. Wir nahmen also Interviews,
Arien, die seine Geschichte reflektierten, und so viel von
seinen Aufnahmen wie möglich. Interviews mit anderen
ICH WOLLTE, DASS DIESER FILM
EINEN BLICK AUF SEIN GANZES
LEBEN WIRFT – ER SOLLTE EINE
EPISCHE OPER BIETEN
Beteiligten haben wir nur benutzt, um einen Kontext zu schaffen.
Alice, die vier war, als ihr Vater starb, konnte nicht wirklich
Erkenntnisse zu ihrem Vater vermitteln.
Einer der Interviewten des Films ist Plácido Domingo. Wenn
Sie eine Dokumentation über ihn gedreht hätten, wäre das jetzt
vermutlich sehr problematisch.
Ich kann nur sagen, dass ich ihm für sein Interview, das ich selbst
nicht geführt habe, sehr dankbar bin. Er war und ist ein großer
Künstler, aber wir befinden uns nun einmal in einer Zeit des
Wandels. Männer auf der ganzen Welt erleben ein Erwachen, weil
sich ihr Verhältnis zu Frauen auf
konstruktive Weise verändert. Ich
wünsche ihm das Beste für diese
schwierige und für ihn peinliche Zeit.
Aber so etwas ist eben ein Preis, den
man für diese sehr wichtigen Veränderungen
bezahlen muss.
Sie selbst machten als Regisseur
unangenehme Erfahrungen, weil Ihr
letzter Film, das Star-Wars-Epos Solo
floppte. Ist die Arbeit an einem Pavarotti eine Erleichterung?
So denke ich nicht. Jedes Projekt bringt seine eigenen Herausforderungen
mit sich, und ich liebe es, zwischen fiktionalen
Geschichten und Dokumentationen hin und her zu wechseln. Ich
bin ein sehr neugieriger Mensch, und ich liebe es, in verschiedensten
Genres auf Entdeckungsreisen zu gehen. Alle Arbeiten
befruchten sich bei mir gegenseitig.
Sie sagten ja, dass Sie vor Pavarotti keine große Opernaffinität
hatten. Inwieweit hat Sie dieser Film geistig befruchtet?
Ich höre jetzt wesentlich häufiger Opern – habe sie im Auto
laufen. Ich weiß sie auch viel besser zu schätzen, verstehe ihre
Themen und was die Sänger leisten müssen, um dem Publikum
das ganze Potenzial einer Oper näherzubringen.
Könnten Sie sich jetzt auch vorstellen, Opernregie zu führen?
Nein, nie.
Wirklich nicht?
So weit würde ich mich nicht vorwagen wollen. Bei einer
Dokumentation kann ich einfach den Beobachter spielen. So in
der Art „Ich bin neugierig. Was kann ich über mein Sujet
herausfinden? Wie kann ich es den Zuschauer vermitteln?“. Aber
es wäre unfair gegenüber der Kunstform Oper und gegenüber
den Publikum, wenn ich mich zu so
etwas erdreisten würde.
n
Regisseur Ron Howard; Pavarotti läuft ab
26. Dezember in den deutschen Kinos. Der
Soundtrack ist bereits erhältlich (DECCA)
32 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020