CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

K Ü N S T L E R
„MIT ADRENALIN
FUNKTIONIERT
ALLES“
Dass Jonas Kaufmann als einer der renommiertesten Tenöre der Welt gilt, mag an
seinem Gefühl für Qualitäten liegen. Engagiert und passioniert, dabei mit fast
jugendlicher Unbefangenheit und Offenheit erzählt der 50-Jährige vom Älterwerden,
seiner Stimme, seinem Plan B und natürlich: von Wien.
B
VON RÜDIGER STURM
ei Ihnen gibt es schon jetzt eine Flut von Projekten – angefangen von
einem Bildband anlässlich Ihres 50. Geburtstags in diesem Jahr. Was
geht in Ihnen vor, wenn Sie all die Fotos sehen?
Jonas Kaufmann: Dass ich alt geworden bin. Solange alle um einen herum
auch älter werden, fällt das nicht auf, aber mit einer Rückblende von 20, 30
Jahren, wird’s schon sehr offensichtlich. Wobei das sicher nicht der Sinn dieses
Bildbandes war, das ist eine sehr schön gestaltete Retrospektive. Und er hat die
Erinnerung an Projekte hervorgeholt, die mir viel bedeuten.
Wie verhält es sich mit Erich Wolfgang Korngolds Die tote Stadt, mit der Sie
am 18. November in München debütierten. War das auch so ein altes
Wunschprojekt?
Richtig, ich wollte das immer gerne machen, aber ich war mir nicht sicher, ob
das je geschieht, weil es nicht so häufig inszeniert wird. Die Musik ist genial.
Die Instrumente, die Klangfarben, die Harmonien … Das ist irrsinnig revolutionär
und gleichzeitig schön. Und der Mann war damals Anfang 20, als er das
schrieb, konnte also nicht die Erfahrung eines Theaterpraktikers wie Richard
Strauss haben. Das merkt man sehr, und das ist teilweise auch sehr unangenehm
zu singen. Deshalb hätte ich vor zehn Jahren nicht „hier!“ geschrien.
Aber das Werk ist ein Herzensprojekt von Kirill Petrenko, das er unbedingt
machen wollte. Für mich ist das jetzt eine tolle Gelegenheit.
Sie sind, wie gerade erwähnt, jetzt 50. Wie ist die Stimme in diesem Alter?
Mit dem Alter verändert sich die Stimme wie der ganze Körper. Das Gute
daran ist, dass der Erfahrungsschatz wächst, sodass man die Stimme auf gute
Art reifen lassen kann. Natürlich muss ich mein Repertoire entsprechend
anders selektieren. Manche Partien kommen jetzt weniger infrage, dafür kann
ich Dinge in Betracht ziehen, die früher fast unmöglich erschienen.
Was zum Beispiel?
Als ich vor zwei Jahren als Otello debütierte, hatte ich vor dieser Partie mit
Recht großen Respekt. In der neuen Produktion der Bayerischen Staatsoper
dagegen fallen mir manche Phrasen, die ich als extrem schwierig empfand, viel
leichter. Auch bei Forza del destino in London, wo ich früher an körperliche
FOTO: GREGOR HOHENBERG © SONY MUSIC ENTERTAINMENT
26 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020