CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

K Ü N S T L E R
EINEN SAAL ZUM
KLINGEN BRINGEN
H
Ein Gespräch mit dem Pianisten Boris Giltburg über den Klang im Raum,
Fazioli-Flügel und die Lust an allem Russischen.
err Giltburg, was heißt es, im Gegensatz zu
Geigern oder Klarinettisten jeden Abend auf
einem anderen Flügel spielen zu müssen? Wie lange braucht
man, sich auf die Eigenheiten eines Instruments und der
Saalakustik einzustellen?
Boris Giltburg: Das ist selten ein wirkliches Problem, aber immer
eine Herausforderung. Auf einem guten Instrument braucht man
sehr wenig Zeit, auf einem weniger guten umso mehr. Gestern
in der Stadthalle Göppingen war es spannend. Ich konnte drei
Stunden üben, kam aber mit dem Instrument, einem vor 15
Jahren gebauten Steinway D, nicht restlos zurecht. Im Konzert
VON KLAUS KALCHSCHMID
veränderte sich dieses Empfinden total. Besonders in der zweiten
Hälfte, bei den Rachmaninow-Préludes war alles perfekt. Wie
man warten muss, bis sich die Augen an einen dunklen Raum
gewöhnt haben, so ist es mit den Ohren auch. Man darf nichts
forcieren und muss dem Gehör Zeit geben zu erfassen, wie sich
der Klang in einem Raum ausbreitet. Dann können Sie alles
machen, was das Instrument und der Raum erlauben! Ein gutes
Instrument kann den Pianisten in ganz andere Richtungen
führen als vorgesehen. Gestern geschah das nach der Pause. Der
Ton besaß nach dem Anschlag noch lange „Körper“, und so blieb
der Klang quasi stehen oder besser: Er schwebte!
FOTOS: SASHA GUSOV
22 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020