CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven
Beethoven! Sonderausgabe zum 250. Geburtstag. Von CRESCENDO – Das Magazin für klassische Musik und Lebensart. Offizielle Publikation zum Beethovenjahr 2020. Mit großem Veranstaltungsteil.
Beethoven! Sonderausgabe zum 250. Geburtstag.
Von CRESCENDO – Das Magazin für klassische Musik und Lebensart.
Offizielle Publikation zum Beethovenjahr 2020. Mit großem Veranstaltungsteil.
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Fidelio auf Kölsch<br />
<strong>Beethoven</strong>s Oper als KARNEVALSPRODUKTION<br />
Foto: Bühnenspielgemeinschaft „Cäcilia Wolkenburg“<br />
Cäcilia Wolkenburg<br />
Fidelio am Rhing<br />
25.1.–25.2.<strong>20</strong><strong>20</strong><br />
Oper Köln im Staatenhaus<br />
kmgv.de<br />
Wenn das keine einzigartige Operntradition<br />
ist, was dann? Schon 1874 setzten Mitglieder<br />
des ehrwürdigen Kölner Männer<br />
Gesang-Vereins erstmals die glorreiche Idee<br />
in die Tat um, während des Karnevals ein<br />
parodistisches Musiktheaterwerk zu kreieren<br />
und dem begeisterten Publikum vorzustellen<br />
– mit Männern in Frauenkleidern für<br />
die weiblichen Rollen, wie es sich für ein reines<br />
Männerensemble geziemt, sowie natürlich<br />
in der Landessprache, also auf Kölsch.<br />
Spätestens seit den 1970er-Jahren haben<br />
sich die Produktionen der Bühnenspielgemeinschaft<br />
Cäcilia Wolkenburg zum<br />
Kassenschlager entwickelt und locken als<br />
umjubelte „Divertissementchen“ seither<br />
sowohl die Karnevals- wie auch die Musikfreunde<br />
aus nah und fern ins Opernhaus<br />
beziehungsweise umbaubedingt ins Ausweichquartier<br />
Oper Köln im Staatenhaus.<br />
Mit schmissiger Musik aus allen Genres,<br />
eigens arrangierten Chorstücken für rund<br />
100 SängerInnen, mit neuen Ballett-Choreografien,<br />
von Laien ausgeführt, mit dem<br />
vollen Elan des rund 100 DarstellerInnen<br />
umfassenden Ensembles sowie begleitet von<br />
einem Sinfonieorchester und einer Band<br />
verspricht jede Aufführung beste Unterhaltung,<br />
ganz im ureigenen Stil eines von<br />
Grund auf rheinischen Musiktheaters. <strong>20</strong><strong>20</strong><br />
wird, was sonst, <strong>Beethoven</strong>s einzige Oper<br />
urwüchsig rheinisch: Mit Fidelio am Rhing<br />
kehrt die Befreiungsoper des gebürtigen<br />
Bonners im Rheinland ein – und zwar erstmals<br />
in der Operngeschichte in der vom<br />
Komponisten persönlich gepflegten Mundart<br />
seiner Heimatregion. Pathos hin oder<br />
her, das wird gewiss nicht ohne Lachtränen<br />
abgehen – aktuelle Anspielungen inklusive.<br />
Objektivierte Freiheitsoper<br />
FIDELIO für das 21. Jahrhundert<br />
Seit seinem Textbuch Die andere Seite (nach<br />
Alfred Kubins Roman) für Michael Obst ist<br />
Hermann Schneider ein Experte für musiktheatrale<br />
Parallelsichten. Bereits Annette<br />
Schlünz modifizierte am Staatstheater<br />
Darmstadt für die Inszenierung von Paul-<br />
Georg Dittrich das die Freiheit verherrlichende<br />
zweite Fidelio-Finale. Jetzt hinterfragt<br />
die Komponistin Charlotte Seither am<br />
Musiktheater im Revier auf Schneiders<br />
Text das durch <strong>Beethoven</strong> zur Musiktheater-Apotheose<br />
von ehelicher Liebe und Freiheitsgedanke<br />
verdichtete Sujet. Geht es in<br />
dieser Oper, die <strong>Beethoven</strong> vom singspielhaften<br />
Beginn bis zur Jubelkantate am Ende<br />
in einer beispiellosen musikalischen Verdichtung<br />
steigert, um mehr als Gattenliebe,<br />
die Berge versetzt? Ordnet sich Leonore, die<br />
als Mann verkleidet den Zugang in das<br />
rechtsfreie Verlies eines Staatsgefängnisses<br />
erzwingt, einem repressiven Geschlechterbild<br />
unter – oder ist ihre Aktion der Beweis<br />
für selbstbestimmtes Handeln? Nach einer<br />
Periode der Bemühung um historisch informierte<br />
Aufführungspraxis und einer Hinterfragung<br />
der erfolglosen Erstfassungen<br />
bestimmen Umdenkprozesse die Fidelio-<br />
Rezeption im <strong>Beethoven</strong>jahr: Lassen<br />
sich die auf Fidelio lastenden und deshalb<br />
eine objektive Auseinandersetzung<br />
mit dieser „Fest- und Freiheitsoper“<br />
erschwerenden Attribute<br />
abtragen? Wie verändert Leonore<br />
sich durch die Befreiungsaktion? Was<br />
sind die Auswirkungen ihrer Befreiungsaktion<br />
auf die Kollektive der<br />
Gefangenen, der ausführenden<br />
Instanzen und ihre Mitwelt?<br />
Das Unbehagen an Fidelio<br />
artikuliert Charlotte Seithers<br />
Fidelio schweigt mit neu<br />
komponierten Werkteilen.<br />
Eine kritische Revision<br />
aus Perspektive der positiven<br />
Utopie des Gender-Mainstreaming<br />
ist dabei nicht ausgeschlossen.<br />
Charlotte<br />
Seither<br />
Foto: Marko Bussmann<br />
Fidelio schweigt<br />
17.12.<strong>20</strong><strong>20</strong><br />
Musiktheater im Revier<br />
Gelsenkirchen<br />
musiktheater-im-revier.de<br />
64 BTHVN DAS MAGAZIN ZUM BEETHOVEN-JAHR<br />
<strong>20</strong><strong>20</strong>
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