CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven
Beethoven! Sonderausgabe zum 250. Geburtstag. Von CRESCENDO – Das Magazin für klassische Musik und Lebensart. Offizielle Publikation zum Beethovenjahr 2020. Mit großem Veranstaltungsteil.
Beethoven! Sonderausgabe zum 250. Geburtstag.
Von CRESCENDO – Das Magazin für klassische Musik und Lebensart.
Offizielle Publikation zum Beethovenjahr 2020. Mit großem Veranstaltungsteil.
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KONZERT<br />
250 Jahre <strong>Beethoven</strong><br />
Musikalische Friedensgespräche<br />
<strong>Beethoven</strong>s MISSA SOLEMNIS – ein Werk von heute!<br />
Neben Fidelio und seiner Neunten Sinfonie gehört die Missa Solemnis<br />
zu den aufgrund ihrer humanistischen Botschaft exzeptionellen<br />
Werken <strong>Beethoven</strong>s. Doch nicht die Frage nach der Gattung<br />
– ob liturgische Messe, Konzertmesse oder Oratorium – steht im<br />
Zentrum dieser drei Abende mit Teilen der Missa Solemnis, einem<br />
Rahmenprogramm und der Gesamtaufführung durch die Kantorei<br />
der Kreuzkirche Bonn mit dem <strong>Beethoven</strong> Orchester Bonn. Vor<br />
allem geht es um Gegenüberstellungen der Missa Solemnis mit assoziativen<br />
und historischen Überschreibungen, künstlerischen Kommentaren<br />
und Texten. Was für Gedanken hatte <strong>Beethoven</strong> bei der<br />
Komposition, die er 1818 für das Hochamt zur Inthronisation des<br />
Erzherzogs Rudolph von Habsburg zum Erzbischof von Olmütz<br />
bestimmt hatte, aber erst weitaus später vollenden konnte?<br />
<strong>Beethoven</strong>s sakrales Hauptwerk wird zum Impulsgeber für Auseinandersetzungen<br />
mit dem Thema Weltfrieden und Positionen<br />
aus Politik, Theologie und Friedensforschung. Projektleiter Ulrich<br />
Nitschke kooperiert mit Protagonisten der Evangelischen Fakultät<br />
der Universität Bonn, der Bundeszentrale für politische Bildung<br />
Bonn, dem Fachbereich Jazz/Pop der Hochschule für Musik und<br />
Tanz Köln und der CocoonDance Company Bonn. In den letzten<br />
Jahren hat Karin Freist-Wissing immer wieder Sakralwerke nach<br />
Zeitbezügen und dramatischen Impulsen befragt. Ein Höhepunkt<br />
dieser bemerkenswerten Arbeit war die schlichte und gerade deshalb<br />
packende szenische Einrichtung der Matthäus-Passion durch<br />
Gregor Horres, in der das Verhältnis Einzelner im Schutz der Masse<br />
zu einem wehrlosen Opfer eine packende dramatische Studie wurde.<br />
<strong>Beethoven</strong>s politische Friedensutopien als Grundlage für die Entwicklung<br />
einer aktuellen und individuellen Haltung zum Welt-Thema<br />
„Frieden“ heute. Mehrere Veranstaltungen in der Kreuzkirche<br />
und im Gemeindesaal der evangelischen Kreuzkirche Bonn erläutern<br />
und diskutieren das Projekt Die Sache mit dem Frieden.Bevor<br />
am 22. November <strong>20</strong><strong>20</strong> eine Gesamtaufführung von <strong>Beethoven</strong>s<br />
Missa Solemnis mit der Kantorei der Kreuzkirche, dem <strong>Beethoven</strong><br />
Orchester Bonn und der Dirigentin Karin Freist-Wissing das Projekt<br />
abschließt, werden noch Fragen wie „Kyrie und Gloria – lässt<br />
sich eine Gesellschaft bewegen?“ oder „Credo – Ich, ein Sandkorn<br />
im Meer von acht Milliarden?“ gestellt.<br />
Die Sache mit dem Frieden<br />
14.–22.11.<strong>20</strong><strong>20</strong> Kreuzkirche Bonn<br />
kreuzkirche-bonn.de<br />
Dem Jubilar <strong>Beethoven</strong> kann man zum<br />
250. Geburtstag auf vielerlei Weise huldigen:<br />
durch möglichst hochrangige Aufführungen<br />
seiner Werke, durch kreative Bearbeitungen<br />
derselben oder auch durch Programme, welche<br />
seinen immensen Einfluss reflektieren<br />
und zu einem neuen Blick auf seine Musik<br />
einladen. Letzteren Weg geht der Dirigent<br />
Cornelius Meister Ende März mit dem<br />
Deutschen Symphonie-Orchester Berlin.<br />
Von den drei Werken des Abends hat Johannes<br />
Maria Stauds zweiteiliges Orchesterstück<br />
Maniai den direktesten Bezug zu <strong>Beethoven</strong>,<br />
es entstand als Kommentar zu <strong>Beethoven</strong>s<br />
Erster Sinfonie und wurde in Kombination<br />
mit dieser im Februar <strong>20</strong>12 in München von<br />
Mariss Jansons und dem Symphonieorchester<br />
des Bayerischen Rundfunks uraufgeführt. Mit<br />
einem furios bewegten und einem grazilen,<br />
fast tänzerischen zweiten Teil orientiert sich<br />
Staud an den musikalischen Bewegungsmustern<br />
<strong>Beethoven</strong>s und lässt „absolute Zartheit<br />
neben absoluter Wildheit koexistieren“. Auch<br />
der Brite Sir Edward Elgar ist für seine Affinität<br />
zum Oeuvre <strong>Beethoven</strong>s bekannt, seine<br />
Sinfonien sind in ihrer Satz- und Tonartendramaturgie<br />
stark an das Vorbild angelehnt.<br />
Das gilt auch für das späte Cellokonzert, ein<br />
Werk des Abschieds, das in seiner melancholischen<br />
Intensität und atmosphärischen<br />
Dichte zum Philosophieren und Mitfühlen<br />
einlädt; mit Truls Mørk ist ein Meister der<br />
affektgesättigten Verinnerlichung als Solist<br />
am Start. Philosophisch aufgeladen ist auch<br />
das Finale des Abends mit Strauss’ Also sprach<br />
Zarathustra, jener gewaltigen Tondichtung,<br />
dessen schneidig strahlendes, den Sonnenaufgang<br />
symbolisierendes Eingangsthema nicht<br />
nur als Soundtrack bei Stanley Kubrick seine<br />
Wirkung nicht verfehlt und in seinen neun<br />
Sätzen eine wiederum an <strong>Beethoven</strong> gemahnende<br />
Transformation der Affekte vollzieht.<br />
Das DSO BERLIN auf<br />
der Suche nach <strong>Beethoven</strong>s<br />
Spuren im <strong>20</strong>. Jahrhundert<br />
Ein Triptychon<br />
für Ludwig<br />
Cornelius Meister dirigiert das Deutsche Symphonie-Orchester Berlin<br />
28.3.<strong>20</strong><strong>20</strong> Philharmonie Berlin<br />
dso-berlin.de/konzerte<br />
Foto: DSO<br />
Verlagssonderveröffentlichung 41
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