CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

KONZERT
250 Jahre Beethoven
Foto: Bassim Hawar
Va Farhatan
7.11.2020 Citykirche Aachen
14.11.2020 Nachfolge-Christi-Kirche, Bonn
21.11.2020 Kartäuserkirche, Köln
saadthamir.de
Saad Thamir
Beethovens neues Hemd
Beethovens Musik und ihre Botschaft ist
universell; sie fasziniert im Abendland wie
im Morgenland, so auch den irakischen
Sänger, Perkussionisten und Komponisten
Saad Thamir. 1972 in Bagdad geboren,
wuchs er in einer westlich geprägten Familie
auf und studierte an der dortigen Universität
zunächst Philosophie, dann arabische
und westliche Musikwissenschaften und
Komposition.
2000 kam er nach Deutschland zur Weiterbildung.
2002 gründete er die Gruppe
Lagash, um die Verbindung von arabischer
mit westlicher Musik auf klassischer Ebene
zu verwirklichen. In Deutschland entdeckte
und begeisterte er sich außerdem für den
Jazz, der ihn in seiner weiteren musikalischen
Entwicklung stark beeinflusste. Seit
Langem beschäftigt Thamir die Frage,
wie man das arabische Musiksystem
mit seinen 14 Musikgeschlechtern
Beethoven auf ARABISCH
beziehungsweise Modi, den Tetra- und
Pentachorden mit der westlichen tonalen
Musik verbinden könnte. Mehr noch: Er
strebt danach, beide Musiksysteme symbiotisch
ineinanderfließen zu lassen, sodass
ein neuartiges musikalisches Gefüge entstehen
kann, das den Orient mit dem Okzident
verbindet. „Ich nehme einen uralten
Stoff und nähe daraus ein neues Hemd“,
sagt Saad Thamir über den Kompositionsprozess.
Uralt ist Friedrichs Schillers Ode
an die Freude, die Beethoven in seiner
Neunte Sinfonie vertonte, zwar nicht. Uralt
aber ist die arabische Kalligrafie, mit der
Thamir Schillers Verse wie auch Beethovens
Musik ummanteln wird. Realisiert wird das
Werk von einem westlichen Orchester und
einem arabischen Kammer- und Vokalensemble.
Veranstaltet wird das Konzert von
Ost-westlicher Diwan e. V.
Beethoven zwischen Maschinengeräuschen
und Bühnenkommandos
Foto: Wonge Bergmann
2003 erlebte der Komponist und Regisseur
Heiner Goebbels während einer Konzertpause
etwas, das die meisten beiläufig abtun
würden. „Simon Rattle hatte zuvor mit den
Berliner Philharmonikern mein Orchesterstück
Aus einem Tagebuch aufgeführt … und
das Orchester bereits die Bühne verlassen“,
erinnert er sich. „Nur Simon Stockhausen
saß noch am Keyboard und korrigierte die
Lautstärke und das Tempo von Maschinensounds,
die in meiner Komposition als
Samples zugespielt werden.“ Plötzlich erschien
Alfred Brendel auf der Bühne, um
sich einzuspielen, denn nach der Pause
stand Beethovens Drittes Klavierkonzert auf
dem Programm. Die Geräusche Stockhausens
schienen ihn nicht zu irritieren, auch
nicht die Kommandos des Bühnenmeisters,
der „dem Maschinisten die Höhe der Podien
zurief, die für die neue Orchesteraufstellung
verändert werden mussten: ‚45! 47!
50!‘“ Noch heute ist Goebbels fasziniert:
„Alle drei gingen hochprofessionell und
konzentriert ihren jeweiligen Aufgaben
nach … Maschinengeräusche, Beethovenfragmente,
Zahlenreihen liefen unabhängig
und gleichberechtigt nebeneinander ab …
in einer … fast utopischen Koexistenz: hierarchisch
und jeder für sich.“ In diesem Moment,
sagt er, entstand in ihm nicht nur
eine ungewöhnliche Musik, sondern auch
ein sehr ungewöhnliches Bild: „Drei Personen
aus unterschiedlichen gesellschaftlichen
und ästhetischen Sphären, in verschiedene
Richtungen schauend und dabei eine sich
wie von Geisterhand bewegende Bühne.“
Man darf gespannt auf Heiner Goebbels
neuen Orchesterzyklus sein, der mit dem
Frankfurter Ensemble Modern Orchestra
am 3. Septem ber 2020 beim Musikfest Berlin
uraufgeführt werden wird.
Ensemble Modern Orchestra
3.9.–17.11.2020
Verschiedene Orte, deutschlandweit
ensemble-modern.com
Die Uraufführung eines
Orchester werks von
HEINER GOEBBELS
Verlagssonderveröffentlichung 35