CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

Beethoven und kein Ende
Foto: www.dso-berlin.de
Der musikalische TITAN inspiriert seine künstlerischen Nachkommen
Die Beethoven-Reihe des Deutschen Symphonie-Orchesters Berlin
begann im Herbst 2019 mit der Großen Fuge B-Dur in einer
Bearbeitung für Streichorchester von Robin Ticciati – Brett Deans
kompositorische Auseinandersetzung mit Beethovens Heiligenstädter
Testament, einer klanglichen Paraphrase über dieses von Rodion
Shchedrin und Max Regers ursprünglich für zwei Klaviere geschriebene
Fuge über ein Thema von Beethoven. Wagners Schrift Beethoven
und Gustav Klimts Beethovenfries sind nur zwei aus der Verehrung
für den Komponisten entstandene und herausragende künstlerische
Dokumente des langen 19. Jahrhunderts, die belegen, was für eine
Herausforderung die Auseinandersetzung mit Beethovens Vermächtnis
bis in die Gegenwart bedeutet. So komponiert Jörg Widmann mit
der Konzertouvertüre Con brio, die am 2. Februar vor dessen Drittem
Klavierkonzert erklingt, eine „Furor und rhythmisches Drängen“
vereinende Reflexion. Am 28. März bringt Cornelius Meister
ein Opus von Johannes Maria Staud, der sich dafür Beethovens
Erste Sinfonie zum Vorbild nahm: Beethovens Begabung, „absolute
Zartheit neben absoluter Wildheit koexistieren zu lassen“, hat in
Stauds Werk Maniai Spuren und Bewegungsmuster hinterlassen.
Dem Furioso-Teil folgt ein Grazioso und öffnet damit einen klaffenden
Spalt zwischen den polaren Eigenschaften im Titel.
Erwin Schulhoff kultivierte in einigen seiner Kompositionen eine
derart dreiste Verspieltheit, dass die Hörer selbst entscheiden müssen,
ob dessen Orchesterbearbeitung von Beethovens Die Wut über
den verlorenen Groschen (1940) am 30. April parodistische Überspitzung
oder eine „echte“ Devotionalie sind.
Abseitiges um Beethoven
11.9.2019–30.4.2020 Verschiedene Spielstätten, Berlin
dso-berlin.de
Alla turca – alla tedesca?
GRENZENLOS: ein sinfonischer Dialog der Kulturen
Beethoven Orchester Bonn
Grenzenlos 1
16.11.2019
Telekom Forum, Bonn
beethoven-orchester.de
Beifalls-Orkane hagelte es 2018 beim
Konzert des Beethoven Orchesters
Bonn mit dem anatolischen Ethno-Ensemble
Kardeş Türküler in der Reihe
GRENZENLOS. Jetzt holt es der Generalmusikdirektor
Dirk Kaftan wieder
nach Bonn und setzt damit erneut ein
Zeichen für das musikalische Band zwischen
Orient und Okzident. Kaftan stellt
Kompositionen von Beethoven und Ulvi
Cemal Erkin (1906–1972) gegenüber.
Allerdings hinterließ Beethoven weitaus
weniger Werke im modischen Stil „alla
turca“ als Mozart. Sein bekanntestes ist
der Türkische Marsch aus dem Festspiel
Die Ruinen von Athen für die Eröffnung
des Theaters in Pest. Ulvi Cemal Erkin
studierte bei Nadia Boulanger in Paris.
Später wurde der Komponist zweier
Sinfonien und der Köçekce-Suite als
Professor des Konservatoriums Ankara
und Dirigent der Oper Ankara eine der
wichtigsten Musikerpersönlichkeiten
der Türkei.
Kardeş Türküler (dt. „Lieder der Brüderlichkeit“)
gründete sich an der Bosporus-Universität
Istanbul und tritt international
mit variablen Besetzungen von
bis zu 20 MusikerInnen auf. Erstaunlich
ist seine Vielsprachigkeit: Das Ensemble
singt zum Beispiel auf Türkisch, Kurdisch,
Armenisch, Makedonisch und
Georgisch. Die MusikerInnen zeichnen
sich durch immenses Können und die
Fähigkeit zu einem spontanen musikalischen
Dialog mit Klangsprachen anderer
Kulturen aus. Zu den Höhepunkten in
der Geschichte des Ensembles gehören
Arrangements von Werken des kurdischen
Musikers Şivan Perwer für das Album
„Roj û Hey“ und die Auszeichnung
Best Soundtrack für die Musik zu dem
Film Vizontele von Yılmaz Erdoğan und
Ömer F. Sorak beim 38. Golden Orange
Film Festival Antalya 2001.
Foto: Kardeş Türküler
34 BTHVN DAS MAGAZIN ZUM BEETHOVEN-JAHR
2020