CRESCENDO 7/19&1/20 Sonderausgabe Beethoven

O U V E R T Ü R E
„Temperamentvoll und akribisch“
Anruf bei Jonathan Del Mar, Musikwissenschaftler und Dirigent, einem der größten Kenner von
Ludwig van Beethovens Werken und aller verfügbaren Quellen.
CRESCENDO: Es heißt, die Handschrift könne viel über den Charakter
und die Persönlichkeit eines Menschen verraten – was verrät
die Handschrift über Beethoven?
Jonathan Del Mar: Beethovens Handschrift
sagt zwei Dinge aus: Zum einen spiegelt sie seine
Stimmung wider, die wiederum den Charakter
der Musik, die er schreibt, beeinflusst: wild,
riesig und wütend, wenn die Musik dramatisch
ist; klein und aufgeräumt, wenn sie zart und leise
ist. Das kann man bei den Erscheinungen
der Stakkato- Striche erkennen. Wenn die Musik
laut ist, sind es eindeutig Striche, ist aber die
Musik leise, sehen sie – für die Uneingeweihten
– manchmal aus, als wären sie Punkte. Zum anderen
zeigt die Sorgfalt, mit der Beethoven absolut
alles notiert, was er will – die Dynamik
in jeder Zeile, jedes Stakkato-Zeichen in jedem
Instrument und jedem Takt –, wie unglaublich
vorsichtig er war, um nur nichts zu vergessen.
Er wusste genau, wie wütend er werden würde,
wenn er die gedruckte Partitur in der Hand hielte
und dann etwas fehlte oder nicht stimmte. Beethovens
Schrift ist also gleichzeitig temperamentvoll
und akribisch – eine seltene Kombination.
Ist es denn schwer, Beethoven zu entziffern? Was braucht es, um
dies zu schaffen? Erfahrung? Technik? Das richtige Werkzeug?
Nein, Beethoven ist nicht schwer zu entziffern. Wenn man seine
Handschrift zum ersten Mal sieht, könnte dieser Eindruck entstehen,
weil sie so chaotisch wirkt und weil so viele Streichungen und
Änderungen dem richtigen und endgültigen Text gegenüberstehen.
Aber wenn man sich einmal gründlich damit auseinandersetzt, ist
es eigentlich ganz einfach, die Streichungen herauszufiltern und sich
auf das zu konzentrieren, was übrig bleiben soll. Ja, es mag sehr klein
sein und oft gequetscht wirken, aber Beethoven achtet immer darauf,
dass, wenn man sich die Zeit nimmt und geduldig bleibt, tatsächlich
alles da ist. Und eine Lupe kann durchaus nichts schaden.
Vermutlich gibt es einige Merkmale seiner Handschrift, an die man
sich erst gewöhnen muss, weil man sonst Fehler macht. Beethoven
Jonathan Del Mar kann
Beethoven lesen
war temperamentvoll, er schrieb sehr schnell, und seine Stakkato-
Zeichen können bisweilen weit von der entsprechenden Note entfernt
sein. Auch seine Bögen fliegen oft wild nach rechts und erwecken
den Eindruck, dass sie eine Note weiter
enden sollten. Häufig ragen seine Bögen weit in
den Rand hinein, und unerfahrene Herausgeber
drucken sie dann bis zur ersten Note des nächsten
Takts auf der nächsten Seite. Dabei passiert
es an so vielen Stellen, dass die nächste Seite mit
einer Pause beginnt. Es ist also eigentlich klar,
dass Beethoven das nicht so gemeint hat. Insofern
kann Erfahrung nicht schaden, um manchmal
entscheiden zu können, was die Zeichen bedeuten
sollen. Denn das gehört zu seiner „Musiksprache“
– da gibt es keine Alternative.
Ist es schon passiert, dass Sie auf den zweiten
Blick etwas anderes sahen als auf den ersten?
Da gibt es die Geschichte der berüchtigten
Hornbindungen im Finale der Neunten Sinfonie
(Takte 532 - 540). 1988 habe ich eine Ausgabe
der Neunten aufgenommen. Ich dachte, ich hätte
jede Note gecheckt – und es wurde gespielt.
Als aber der Verlag Bärenreiter kam und wir
über die Veröffentlichung sprachen, dachte ich,
ich sollte noch einmal alles überprüfen, jede Note, jedes Stakkato, jeden
Bogen – alles. Ich schaute also auf diese Seite und sah – nichts.
Ich schaute ein drittes Mal und dachte, ich hätte etwas gesehen. Als
ich ein viertes Mal sehr genau hinsah, erkannte ich schließlich, was
Beethoven tatsächlich geschrieben hatte! Es war so außergewöhnlich,
so unerwartet, dass ich nicht glauben konnte, was meine Augen
sahen – weil dies die Musik einer nun wirklich bekannten Passage
vollständig veränderte! Zitternd wandte ich mich der Stichvorlage
zu, vielleicht hatte er es dort geändert. Aber nein, es war noch immer
da. Man sieht also nicht alles beim ersten Mal, aber man muss genauer
und geduldiger arbeiten, als man es jemals für möglich gehalten
hätte. Ich finde immer wieder Dinge, die frühere Verleger übersehen
haben – und fürchte mich vor dem Tag, an dem jemand etwas entdeckt,
was ich übersehen habe. Aber: Wir sind alle nur Menschen.■
Klaus Härtel
Roll over Beethoven and
tell Tchaikovsky the news!
Chuck Berry
GEWÖHNUNGSBEDÜRFTIG
Das Grauen auf der Netzhaut! Immer
wieder machen sich Musikliebhaber einen
Spaß daraus, ihre liebsten fürchterlichen
Platten-Cover zu küren. Klar, man soll nicht
nach Äußerlichkeiten urteilen, doch es ist
trotzdem erstaunlich, wie wenig bisweilen
Inhalt und Hülle korrelieren. Auch die
Design-Abteilung des Labels Westminster
Gold geht „andere“ Wege. Auf der Platte
spielt Barenboim das Klavierkonzert Nr. 3
und die Chorfantasie von Beethoven. Auf der Hülle funktionierte der
Grafiker Christopher Whorf Beethoven-Skulpturen zum BH um. Die
Frage muss erlaubt sein: warum?
FOTOS: UNIVERSAL ATTRACTIONS; MICHAEL SONDERMANN
12 w w w . c r e s c e n d o . d e — Dezember 2019 – Januar 2020