SPIELZEIT 20/21 • Theater Krefeld und Mönchengladbach

MAGAZIN
durch ganz Europa – eine freizügige Lebensart, die bürgerlichen
Moralvorstellungen widerspricht. Dass sie nicht nur exotische
Tänze erfindet, sondern auch ihre eigene Vergangenheit,
manches im Ungewissen lässt oder es mit der Wahrheit nicht
so genau nimmt und sich in Widersprüche verstrickt, wird ihr
später zum Nachteil gereichen.
Deckname: H21
In den Schrecken des Ersten Weltkriegs geht die Welt der
Belle Époque unter. Mata Hari verliert den Boden unter den
Füßen, ihr geplantes Engagement am Metropoltheater in
Berlin kommt wegen des Kriegsausbruchs nicht mehr zustande.
Sie reist zunächst nach Amsterdam, dann nach Den Haag
und Paris. Wenngleich sie den Zenit ihres Ruhms überschritten
hat, will sie das Leben weiterhin genießen.
Mata Hari versucht,
zwischen den Fronten zu tanzen –
ein Spiel mit dem Feuer,
das außer Kontrolle gerät.
Ist es Leichtsinn, Abenteuerlust, Naivität, Hybris – oder schlicht
Geldnot? Sie tritt im Spätherbst 1915 in den Dienst des deutschen
Geheimdienstes. Der Chef des deutschen militärischen
Nachrichtendienstes trifft sich mit Mata Hari in Köln und lässt
sie in einem siebentägigen Schnellkurs zur Agentin ausbilden.
Ihr Deckname: H 21. Über das deutsche Konsulat in Amsterdam
erhält sie 20.000 Francs Startkapital.
Viele verwirrende Details über Mata Haris Aktivitäten während
der Kriegsjahre, über ihre Reisen quer durch Europa, ihre
Begegnungen und Liebschaften, meist mit Offizieren, deren
Nationalität ihr gleichgültig ist, sind bekannt. Doch hat sie
wirklich die Absicht, ernsthaft und zielgerichtet Spionage zu
betreiben? Ein Puzzle von Ereignissen lässt Mata Hari ins Visier
der französischen Justiz geraten: Ein Besuch der Deutschen
Botschaft in Madrid, ein Telegramm des Militärattachés dieser
Botschaft an das deutsche Konsulat in Amsterdam, das von den
Briten abgefangen und entschlüsselt wird, Hinweise des britischen
Geheimdienstes an den französischen, Geldzahlungen
an Mata Hari aus dem Ausland. Der französische Geheimdienst
wirbt nun seinerseits um Mata Haris Mitarbeit mit dem Ziel, sie
durch einen Scheinauftrag als feindliche Agentin zu überführen.
Sie tappt in die Falle. Viele Indizien sprechen gegen sie.
Im Verlauf des Gerichtsprozesses schildert Mata Hari in einem
Brief an den Untersuchungsrichter Pierre Bouchardon ihr
Identitätsproblem und erklärt, dass Mata Hari und Madame
Zelle-MacLeod zwei völlig verschiedene Frauen seien: „Heute
bin ich aufgrund des Krieges und meines Passes gezwungen,
mit dem Namen Zelle zu unterschreiben und zu leben, aber
diese Frau kennt niemand. Ich hingegen halte mich für Mata
Hari. Zwölf Jahre habe ich unter diesem Namen gelebt. Ich
bin in allen Ländern bekannt, und ich habe überall Beziehungen.
Was Mata Hari – der Tänzerin – erlaubt ist, ist Madame
Zelle-MacLeod gewiss nicht erlaubt. Was Mata Hari widerfährt,
widerfährt Madame Zelle bestimmt nicht. Mata Hari und
Madame Zelle können nicht auf dieselbe Art und Weise leben
und handeln.“ Mit dieser Argumentation konnte sie freilich
den Spionagevorwurf nicht entkräften. Es war erwiesen, dass
sie dem deutschen Geheimdienst angehörte. Hochverrat.
Mata Hari war die Ikone der Belle Époque, eine Femme
fatale, eine Hochstaplerin, mehr dem schönen Schein als der
schnöden Realität zugetan, als Frau von Welt auf großem Fuß
lebend und dafür alles riskierend – aber kaum eine professionelle
Spionin. Sie hat ihren eigenen Mythos erschaffen und
dafür mit dem Leben bezahlt. Ballettdirektor Robert North
widmet sich mit einer Uraufführung dem Phänomen Mata Hari
(siehe S. 87). //
Regina Härtling
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