KING KONG KUNSTKABINETT: DISKRETE SUBVERSION (Büchse der Pandora) ISBN 978-3-88178-365-1

im Internet Notsignale aus und möchte von den Medien zurückgespiegelt
werden. Die Erholungspause gibt’s als Wellness-Angebot
dazu. In diesem Schlamassel machen sich Amann, Schikora und
Zierold an die »Entladung der schweren Zeichen«. Sie zerkleinern die
Themen und Ereignisse, »um sie dann wieder anders zu kombinieren«.
Sie nehmen einen Rahmen und lassen in ihm ein Potpourri unserer
Wirrnis zur Ruhe kommen. Zur Unschuld kommen. Auf diesen Prozess
wirken unfassliche Kräfte ein, die Eingebungen dreier artistischer Tagträumer.
Am Ende, wenn auf einem Bild das Malen aufgehört hat, herrscht
zwischen den Menschen und Möbeln und Gewächsen die selige Einfalt,
die erste und höchste Vorstufe des Glücks. Da sitzen fahrige Krawattenträger
regulär neben breithüftigen nackten Frauen. Oder umgekehrt,
Laptop-Frauen neben nackten Muskelmännern. Das Klischee sagt es
so, also ist es wahr. So wie das Klischee von der Ganzheitlichkeit im
Öko-Matriarchat. Zeitkritik, wo ist dein Stachel? Akkurat aufgereiht die
Herrschaften, wie Kasperles und Gretels ins echte Leben montiert,
einer so biestig wie der andere. Wir sehen hochnotwichtige Meetings
wie durch ein umgedrehtes Fernrohr – verlabert, verweht. Sex muss
immer dabei sein. Gewöhnliche Geilheit, die wenig Aufhebens von
sich macht. Die Begegnung zwischen den Geschlechtern, genannt Win-
Win-Situation. Einem Armeehubschrauber entsteigen schwerbepackte
Marines, doch die Szene spielt sich in einer Art von Terrarium ab: high
tech, no content. Gesichter wie deine Fresse, meine Fresse, aber nicht
hämisch, sondern mit zärtlicher, heiterer Sorgfalt karikiert. Punkt,
Punkt, Komma, Strich, das genügt. Hier entstehen keine lehrreichen
Typologien. Keine Genremalerei. Die Einberufung zum Ego-Kult wird
unterlaufen, indem die Kultakte freundlich ausgepinselt werden, ist es
das? Virtuose Verkindlichung, nein, falsch, eine Art boshafter Nachsichtigkeit
schlichtet den aufdringlichen Bildschirmbildersalat. Indem
sie ihn per Übermalung und Zerfaserung aufmischt.
Wer dafür ein programmatisches Schlagwort sucht, kann sich mit subversiver
Affirmation behelfen. Amann, Schikora und Zierold selbst haben
diese Formel 1987 aus der Theoriekiste geholt – und immer wieder
hineingegriffen, um die Art ihrer Koproduktion zu erläutern. Von
Katalog zu Katalog haben sie ihre Selbstausdeutung fortgeschrieben,
dabei jeweils andere Akzente gesetzt. Über die Entstehungsprozesse
geben sie erschöpfend Auskunft – wie wirken drei hochempfindsame
Konstrukteure mit »unterschiedlichen Erfahrungsschichten und Bearbeitungszeiten«
zusammen? Zu spüren ist das Interesse der Gruppe,
über die Exegese ihrer Malerei eine gewisse Kontrolle zu behalten.
Offengelegt haben die Drei auch die Namen der Künstler, von denen sie
ihre Arbeit beeinflusst sehen. Ich nenne hier nur James Ensor, die
Expressionisten, Max Ernst, Max Beckmann, Asger Jorn von der Gruppe
Cobra und HP Zimmer von der Gruppe Spur. Offenbar haben auch
einige Karikaturisten von Pardon und Titanic Pate gestanden, sicherlich
Chlodwig Poth. Und einige Kunstsachverständige haben in den
Katalogen aus professioneller, schaffensbezogener Innensicht Gesamtdeutungen
beigesteuert. Anregend für mich war insbesondere Heribert
Kuhns Kommentar »Der Maler geht ins Bild, das bucklicht Männlein
nicht« im Katalog von 1999, erschienen im Verlag Antje Kunstmann.
Aber ich bin kein Kunstsachverständiger. Mich interessieren weniger
die Faktoren, die auf den Entstehungsprozess einwirken, als das, was
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