KING KONG KUNSTKABINETT: DISKRETE SUBVERSION (Büchse der Pandora) ISBN 978-3-88178-365-1

öffentlich gefeierte Aufgipfelung menschlichen Könnens hat sich ad
absurdum geführt. Auf glaubwürdige Weise können die Gegenstände
nicht mehr metaphorisch oder symbolisch oder surrealistisch sublimiert
werden. Vielmehr sind es die Metaphern und Symbole selbst
(und die Klischees und Schablonen), die wieder zu Dingen vereinfacht
werden müssen. In diesem Sinn betreiben Amann, Schikora und
Zierold das Handwerk der subversiven Regression.
Wenden wir uns einmal den Favoritinnen des Feuilletons und der
Anlageberatungsbranche zu, den Insiderinnen: Nackt sitzen sie im Kreis
beim traulichen Informationsklatsch, anders gesagt, im Gespräch über
Diagnosen der Langeweile vor dem Hintergrund von Verlusten bei Anlagefonds.
Gezeigt wird demnach nicht die nackte finanzkapitalistische
Hemmungslosigkeit unter dem Geschäftsfrauendress. Der Betrachter
vollzieht einen kleinen Wahrnehmungsruck. Das Finanzkapital hat es
doch schon lange nicht mehr nötig, denkt er, von gierigen Leuten
stimuliert zu werden. Neugierig und gierig, verschworen und schadenfroh,
wie Anlageberaterinnen zweifellos sind, entpuppen sie sich im
KUNSTKABINETT als verspielte Gören. Das ist glatte Verharmlosung
und doch die nackte Wahrheit.
Wenn das erfinderische Wechselspiel im KUNSTKABINETT zu einer
gewissen Überraschungsreife gelangt, beginnt ein fabelhafter Einfall
Regie zu führen. Die Drei entdecken ihn – manchmal spielen auch zwei
oder drei Einfälle zusammen –, und dann ist der Zeitpunkt nicht mehr
fern, an dem sie entscheiden, die Arbeit am Bild zu beenden. Oder sie
lassen das Bild so lange liegen, bis sie im Nachhinein den vorläufigen
Abschluss der Arbeit beschließen. Jener Einfall bzw. jene zwei oder drei
Einfälle waren nicht geplant. Sie sind reiner Zu-Fall im Verlauf des
dreifachen Hinzuerfindens. Ein Zu-Fall allerdings, der sich fast jedes
Mal ereignet. Irgendwann posieren Menschen, Tiere und Dinge in diskreter
Folgerichtigkeit, und der Betrachter urteilt später: mehr oder
weniger stimmig. In einem fortgeschrittenen Stadium des Virtualisierungsprozesses
erlaubt ein vertrauter, wiedererkennbarer Gegenstand
aberwitzige Deutungen, während ein Verwirrspiel mit Körperfragmenten
gleichsam dokumentarisch, als Bestandsaufnahme, verstanden
werden kann. Die Ungeduld verlangt das Unmögliche, nämlich die Erreichung
des Ziels ohne Mittel steht unter einer »Kurort«-Szene. Ein hingekritzeltes
Sammelsurium hybrider Figuren hingegen provoziert eine
Konkretisierung als Werbebotschaft mit Schreckenszusatz: Wunderschöne
Strände gibt es dort, an denen man sich lustigsten Liebesspielen hingeben
kann. – Totalausfall möglich.
Am Ende dieser Überlegungen zu den »hybriden Bildern« komme ich
nun also doch auf die Fertigungsweise in der KING KONG-Gruppe zu
sprechen. Amann, Schikora und Zierold stellen seit 35 Jahren gemeinsam
Bilder her und unterscheiden sich damit radikal von anderen
Künstlergruppen, in denen der einzelne vor allem sein eigenes, persönliches
Werk im Auge hat und vom gemeinsamen Label zusätzliche
Werbewirkung erwartet. Offensichtlich bringt die Teilhabe am KUNST-
KABINETT andere Vorteile. Jedenfalls nährt sie eine Fortsetzungslust,
die sich fortgesetzt auffrischt. Andernfalls wären die Drei längst der Versuchung
erlegen, in eine der öffentlich bereitgestellten Standardrollen
für Künstler zu schlüpfen: die avantgardistische oder die volkspädagogische
oder die brachial-genialische. Und die Gruppe hätte sich
längst aufgelöst. Künstler, die sich die Arbeit teilen, sind heute außer-
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