KING KONG KUNSTKABINETT: DISKRETE SUBVERSION (Büchse der Pandora) ISBN 978-3-88178-365-1

sein. Wäre es nicht am rationellsten, fragt man sich unwillkürlich, wenn
der Computer gleich ins Großhirn eingebaut werden würde? Wir
würden uns eine Menge Zeit und viele kräfteraubende Handbewegungen
ersparen. Hoch aufgerichtet und frei wandelten wir wieder
umher, anstatt uns über Displays zu beugen. Zusammengeschaltet
wären wir ja ohnehin.
DREIFA CHES HINZUERFINDEN
Die Dinge, die Blicke, die Botschaften sind in den Schleudergang
geraten. Auf elektronischen und digitalen Verbreitungswegen beschleunigt
sich die Rotation der Zeichen und Bedeutungen. Nun folgt
der nächste Schritt, die zerebrale Koppelung, die unverzügliche Telepathie.
Dieser Entgrenzungsgeschichte parallel verläuft allerdings eine
Geschichte neuartiger Ausgrenzung. An den Schnittstellen stockt es
und staut es sich, man siebt und exkludiert und organisiert seine
Unerreichbarkeit. Doch zugleich wiederum verständigt man sich über
richtige und falsche Gründe für einen Zwischenaufenthalt im Stand-by-
Modus. Inwieweit ist es akzeptabel, sich auszuklinken, inwieweit zeigt
es eine therapiepflichtige Isolationsneigung an? Der entfesselte Blick
merkt sich Ziele, die er besser übersieht. Die entfesselte Verständigung
verordnet sich Sprachregelungen. Umherirrende suchen den Sinnstandard
und das coole Klischee. Nach dem Rausch der Ausuferung landet
die Weltschwarmintelligenz im Gitterwerk der Effizienz.
Ich und meine Welt: Die Macht der Schönheit. Smarte Schaltkreise.
Paradies des Geschmacks und der Vernunft. Alleinerzogener. Traumschiff. Sie
will im Urlaub alles. Die Natur erinnert sich – schweres Wetter zieht auf. Die
Klischees des Bösen, die amtliche Kolportage von der Macht- und Sexbestie
(ganz böse Onkels), hervorgezaubert aus sterilisierten Soziotopen.
Der Machbarkeitshype, dem ich höhne und gehorche: Das Gleichgewicht
halten und glücklich sein. Statt im Garten der Lüste bewegen wir uns im
Gehege der Leerformeln. Attraktive Gesichter sind Kommunikationsprodukte,
unbegrenzt konvertierbar in andere Gesichter. Selbstsichere
Gesten und Haltungen sind dazu getrimmt, uns mitzuteilen, sie seien
kompatibel mit den Gesten der Gutmeinenden in aller Welt.
Eben diese Gleich-Gültigkeit der Dinge, die früher einmal die Einbildung
affizierten, stachelt den Liebhaber des Unvertretbaren, den
Künstler, zu Akten rigoroser Vereinfachung auf. In der Umwälzanlage des
Belanglosen übt er sich in Begriffs- und Blickstutzigkeit. Einfach dadurch,
dass er genauer hinsieht. Vom Event fast nichts mehr zu verstehen,
bewahrt die Welt vor der Weltoffenheit. Wie beiläufig liest der Künstler
Ereignissplitter von der Straße auf und trägt sie in sein Verformungslabor.
Dort lagern die Versatzstücke in sybillinischer Selbstgenügsamkeit,
als hätte man sie einer Parallelwelt entwendet, und fangen an,
untereinander befremdlich zu kopulieren.
Das Wissen um die Indifferenz der öffentlich anerkannten Kunstschaffensmotive
war schon bei der Gründung des KKKK im Jahr 1977
lebendig. Man präsentierte sich als Nachgeborene und bekannte sich
zur »Paradoxie eines sich nicht programmatisch verstehenden Kunstprogramms«:
»Denn konstitutiv ist gerade das Wissen, daß alle
‚wichtigen’ Bilder bereits gemalt sind.« (Forscherkünstler auf der Reise
durch die Realität, München 1987, S. 19.) Wichtigkeit. Die Kunst als
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