KING KONG KUNSTKABINETT: DISKRETE SUBVERSION (Büchse der Pandora) ISBN 978-3-88178-365-1

die Renitenz ebenso unverständlich sein wird wie die Feier der Kommunikation.
Mit zunehmender Beteiligung großer Unternehmen breitet
sich in den sozialen Netzwerken das Schweigen aus.
Undiszipliniertes Parlament mit Wasserfall: Amann, Schikora und Zierold
bevölkern ihre Bilder vorzugsweise mit nackten oder halbnackten
Gestalten. Zuvorkommend bedienen sie die Standardmeinung, dass
Kleiderordnung und sittlicher Zierrat nur Umwege zum Elementaren
seien. Doch entblößt und der Vorwände entkleidet, werden die
Menschen im KUNSTKABINETT zur Raffinesse verführt. Prompt tun sie
das Unerwartete und gelangen ins Ungeahnte. Die Abgeordneten im
undisziplinierten Parlament sitzen nackt und auf Strichfiguren reduziert
im Plenum und auf Tribünen. Phantasmagorische Wasserfälle stürzen
auf sie nieder, einer aufs Rednerpult, einer ins Plenum, scheinen aber
den Disput nicht zu stören. Dies ist ersichtlich keine Satire und keine
Kritik am demokratischen Defizit. Man muss die Parlamentarier nur
entzaubern, wünscht sich das Bild, dann werden aus Politikdarstellern
exaltierte Menschenkinder. In den Wasserfällen dürfen wir Ergießungen
des heiligen Geistes erkennen. Oder Güsse aus Wolken, die mit
Geschwätzigkeit vollgesogen sind.
Amann, Schikora und Zierold wühlen im Überangebot an disparaten
Slogans und Wahrnehmungssplittern. Das tun sie nicht, um hinter dem
schönen Schein das immergleiche Elend zu entdecken. Ganz im Gegenteil.
Sie versetzen Das Echte, Reality, Hunger, Speed (so die Unterzeile
eines anderen »hybriden Bildes«) mit allerlei Kunstmitteln in Trance.
Sie bauen im KUNSTKABINETT, nach eigenem Zeugnis, Versuchsanordnungen
für das Unvorhergesehene.
DICHT AM TREIBSAND NAMENS WIRKLICHKEIT
In der Kuschelglobalität, im weltweiten Gesichtsbuch, drängt es uns,
lieb und beliebt zu sein und diejenigen, die es nicht sind, abzustrafen.
Ist eine schlimmere Tyrannei vorstellbar, als Hunderte virtueller
Freunde bei Laune halten zu müssen? Zwar nicht bei Leibes- und
Lebensstrafe, aber bei Strafe der Nichtbeachtung. Alles, was über den
Bildschirm geht, gerät zu Kuschelpädagogik und Kuschelpolitik und
zum Kuschelbörsenspiel. Ein Geschwader von Anchorwomen bringt uns
begütigend das Weltgeschehen bei. Katastrophen werden mit gerunzelter
Stirn gereicht. (Heißt: Muss besser werden.) Dieses geballte Liebsein
drückt bleischwer auf das Gemüt. Wohin mit meiner Welterfahrung, die
wesentlich eben darin besteht, dass die Welt sich der sinnlichen
Erfahrung entzieht? Jedenfalls ist der Wirklichkeit nicht mehr genretypisch
und milieukritisch nahe zu kommen, und das nagt an der Kunst.
Was bleibt von den Klassen, den Massen, den Typen und Winkeln, was
bleibt von Wald und Flur, nachdem sie in elektronischer Postproduktion
realitätslüstern aufbereitet und in Betrieb genommen werden?
Da hilft auch kein Armutsbericht. Society, Hartz-Vier-Bier-Elend vor der
Glotze und digitales Prekariat sind soziale Wiedergänger. Ließe man
ihnen mit künstlerischen Mitteln Gerechtigkeit widerfahren, entstünden
abermals Wiedergänger. Würde das KING KONG KUNSTKABINETT einfach
Spottbilder der Society liefern, böte es nichts als eine Simulation
von Agitprop, ein weiteres Verramschungsprogramm.
Aber das KKKK geht nicht in diese Falle. Inmitten einer verfilmten
und abgespeicherten Welt und beim Inhalieren von Filmen, die den
einstigen Erfahrungsüberschuss der Kunst – das Surreale und Grenz-
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