KING KONG KUNSTKABINETT: DISKRETE SUBVERSION (Büchse der Pandora) ISBN 978-3-88178-365-1

ich zu sehen bekomme. Und siehe da, vor den Bildern selbst sind die
Kommentatoren bisher zurückgeschreckt, die drei Künstler wohl aus
Bescheidenheit und die Sachverständigen wohl in der Sorge, dass
aus Beschreibungen zeitgeistdiagnostische Wertungen herausgelesen
werden könnten. Solche Bedenken sind mir fremd.
Im vorliegenden Band sind »hybride Bilder« versammelt, entstanden in
den Jahren 2009 bis 2011, anknüpfend an die sogenannten Lesebilder,
die 1994 in einem schmalen Band des Klaus Boer Verlags vorgelegt
worden sind, unter dem vielsagenden Titel »Schwarz-weiße Bilder –
überarbeitete Menschen – literarische Heftzwecken«. Dort wie hier
eigenständige Bedeutung haben die Titel der Bilder und die langen
Untertitel, Unterzeilen, Unter-Schriften. Sie werden von den drei
Malern erst am Ende einer gestischen und erzählerischen Suchbewegung
formuliert, liegen ihr nicht zugrunde. Titel und Untertitel
setzen gleichsam noch einen Sprachfleck neben das Bild. Die
malerische Erfindungsarbeit gipfelt in der Geburt eines Themas, das
während der Arbeit gewachsen ist. Die hingeschriebenen Titel bringen
das Bild auf den Punkt, behaupten aber nicht, es zu erklären.
Ich habe zunächst drei der »hybriden Bilder« ausgewählt – aus irgendwelchen
Gründen bin ich bei ihnen hängen geblieben – und
beschreibe, was ich sehe.
fabelhaft, vergleichend und teilnehmend: Drei Wesen aus drei Programmregionen
– Science Fiction, Kinderwelt und Tierwelt – finden mit
halluzinatorischer Selbstverständlichkeit an einem Tisch zueinander.
Zwei der Titel-Attribute entstammen der Welt der empirischen
Forschung. Das dritte (fabelhaft) gilt, wörtlich aufgefasst, einer
schemenhaften Gestalt mit Periskop-Augen und zweimal sechs Zehen.
Ein großer Teddybär mit Schulranzen hat Platz genommen, äugt und
vergleicht. Auch ein Lamm nimmt teil. Es hat seine Vorderhufe auf den
Tisch gestellt und blickt auf eine buntscheckige Scheibe in der Mitte
des Tisches: eine Pizza oder aber eine gelandete fliegende Untertasse.
Im Hintergrund paradieren Nationalflaggen, eine dünne Linie irdischer
Repräsentanz. Absonderliches und Triviales, läppisch vereint. Eine
wahrhaft hybride Szene. Unschuldig nehmen diese Kreaturen beim
Wort, was man uns täglich vorsetzt, Fantasy, Toleranz und Symbolpolitik.
Es müsste nur etwas von außen hereinkommen, und der sachte
Blödsinn enthüllte sich als Vorschein des Wunderbaren.
Marketing: Der Marktforscher im Anzug richtet den Blick unparteiisch auf
den Betrachter. Eine Hand ruht auf dem Fragebogen. Ein biederes
nacktes Hausbesitzer- oder Mieterpaar beteiligt sich statuarisch an der
Einvernahme. Und ein Hündchen mit Erektion macht Männchen auf
einem Wohnzimmersessel. Schaut mal, was ich kann. Auf dem Tisch liegt
ein Knochen, auf dem Boden ein Fressnapf. Gut möglich, dass hier die
Akzeptanz von Hundespielzeug ermittelt wird. Die Unterzeile spaßt mit
der Uferlosigkeit und Ausweglosigkeit der Bedarfserhebung: Das könnte
theoretisch eine Antwort sein. Was also ist die Alternative? (Es gibt keine
Alternative.) Ich blicke in einen Abgrund gehorsamer Normierung in der
überholten Form des Wohnzimmerinterviews. Das ist so rückständig, das
kann mich nicht agitieren. Es war einmal das Marketing. Bald jedoch
wird man dies von jeder Art der Bevölkerungsmassage sagen können,
und es kennzeichnet den Spürsinn des KUNSTKABINETTS, dass es mich
auf den meisten Bildern in einen (künftigen?) Zustand versetzt, in dem
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