Orientation & Identity

Gestaltung der taktilen Karten zur Ausstellung in Hamburg entwickelt – die „DID Gothic“.
Wichtig waren Lesbarkeit, optimaler Kontrast, sichere Diskrimination beim Ertasten
auf taktilen Karten und der Einsatz als Corporate Font. Die „DID Gothic“ basiert auf der
„Trade Gothic bold“. Die Ecken sind für den angenehmen taktilen Gebrauch abgerundet.
Sie kommt nur als Versalschrift zum Einsatz. Wie bei der Braille-Schrift streben wir eine
bestlesbare Standardgröße an, so wie es die taktilen Tests ergeben haben.
Antiquaschriften haben sich mit ihren Serifen als formal zu kompliziert herausgestellt,
also fiel die Wahl eindeutig auf eine Groteskschrift. Diese haben wir speziell bearbeitet,
viele Buchstaben wurden weitergehend modifiziert.
Beim Tasten, das eher einem Kneten gleicht, wird erkundet, was für einen Körper der
Buchstabe hat, er wird als ganzes Objekt erfasst. Ein „S“ kann beim Fühlen leicht mit einer
„8“ verwechselt werden, die Lösung war eine Öffnung des „S“. Diese Vergrößerung der
Binnenräume hat die Lesbarkeit stark verbessert. Um das „A“ von einer „4“ klar zu unterscheiden,
haben wir die „4“ oben geöffnet und bei dem „A“ den Mittelstrich weiter nach
unten geschoben, sodass aus dem „A“ fast ein Dreieck wurde.
Eine der Empfehlungen sieht vor, die Zahl Null im Innenraum mit einem Punkt zu versehen,
um sie deutlich vom Buchstaben „O“ zu unterscheiden. Im taktilen Gebrauch hat sich das
bewährt, aber beim Sehen gibt es Ähnlichkeiten mit der „8“. Deshalb haben wir den Punkt
wieder aus der Null rausgenommen.
Wie unterscheidet sich die Orientierung für blinde Menschen von der für Sehende?
// Matthias Schäfer Ein blinder Mensch orientiert sich an Klängen, Gerüchen, taktilen Erfahrungen,
überhaupt an der Gesamtatmosphäre. Unser System gibt Hilfestellungen, wie ein
The most important criteria for the use of the font were readability, optimal contrast,
definite touch discrimination on the tactile maps and its use as the corporate font. The
“DID Gothic” font is based on “Trade Gothic bold” – the edges were rounded for pleasant
touch in tactile use. It is only used as a Versal font. Our goal is to establish a standard
size that offers the best possible readability the way we did with the tactile tests for the
Braille size. Antiqua fonts with the Serifs proved to be too complicated formally, so the
choice of a Grotesque font was clear. We re-worked this font extensively, many letters
underwent major modifications.
Touch, which is more like kneading in this case, is used to establish what kind of body the
letter has, it is sensed as a complete object. An “S” can easily be mistaken for and “8”
when being felt. The solution was to open the “S.” Enlarging the interior spaces improved
readability significantly. We also opened the “4” at the top and pulled the middle line of
the “A” down to make a difference between “A” and “4” clear.
One recommendation suggested putting a dot in the middle of the zero to differentiate it
clearly from the letter “O.” That worked well for tactile purposes, but it looked similar to
an “8,” so we took the dot out of the zero again.
What is the difference between orientation for blind people and orientation for people with unimpaired vision?
// Matthias Schäfer A blind person uses sound, smell, tactile experiences, the overall atmosphere
for orientation. Our system offers aids to help people find their way, but it can’t
depict an entire space. Different orientation criteria are important for every type of visual
impairment, every living situation.
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