- Seite 1:
Erwin K. Bauer | Dieter MayerOrient
- Seite 5 und 6:
Die noch junge Disziplin der Signal
- Seite 7 und 8:
Raumhöhen, Lichtführung oder Dist
- Seite 9 und 10:
to underline the room’s character
- Seite 11 und 12:
LEGIBLE LONDON [GB] AIG [224]MÉDIA
- Seite 13 und 14:
Rollen zuzuschreiben und Identität
- Seite 15 und 16:
Abwege und Zick-Zack-Kurse dennoch
- Seite 17 und 18:
Positioning, denn dabei handelt es
- Seite 19 und 20:
als solche einen unterschiedlichen
- Seite 21 und 22:
… war künstler und wird ein spez
- Seite 23 und 24:
Schule errichtet wird, kann morgen
- Seite 25 und 26:
reaction in one form or another nec
- Seite 27 und 28:
A Brief Philosophy of the Prepositi
- Seite 29 und 30:
first to equip his hotel rooms with
- Seite 31 und 32:
Architecture und OrientationThe lab
- Seite 33:
to two-dimensional elements. It sho
- Seite 37 und 38:
Lichtwitz2000 JAHRE KARLSPLATZ, Wie
- Seite 39 und 40:
Hatten Sie den öffentlichen Raum i
- Seite 41 und 42:
Lesen die Menschen die Texte am Bod
- Seite 43 und 44:
Verfahren, in das verschiedenste St
- Seite 45 und 46:
der Karlsplatz aus 35m Höhe, Blick
- Seite 47 und 48:
die Karlskirche, das wichtigste Lan
- Seite 49 und 50:
Das Wien Museum kann ja nicht sein
- Seite 51 und 52:
DumBösendorferstraßeAkademiestra
- Seite 53:
im öffentlichen Raum herrscht ein
- Seite 56 und 57:
Klara KletzkaKulturmanagerin / Cult
- Seite 58 und 59:
Isabel NaegeleGestalterin / Designe
- Seite 60 und 61:
Matthias SchäferTeamleiter / Team
- Seite 62 und 63:
[62]
- Seite 64 und 65:
zwei Drittel aller Blinden - erblin
- Seite 66 und 67:
Gestaltung der taktilen Karten zur
- Seite 68 und 69:
[68]
- Seite 70 und 71:
Weg zu finden ist, aber der gesamte
- Seite 72 und 73:
Was sind Eure Zukunftsprojekte?// K
- Seite 74 und 75:
[74]
- Seite 77 und 78:
VIER5DOCUMENTA, Kassel [D]Interview
- Seite 80 und 81:
bzw. funktioniert. Leider ist das a
- Seite 82 und 83:
aber Grenzen einhalten. Jeder sollt
- Seite 84 und 85:
einfachste Lesbarkeit jenseits geno
- Seite 86 und 87:
Das lässt einen natürlich nicht k
- Seite 88 und 89:
sagte, dass bei der letzten documen
- Seite 90 und 91:
nicht mal drei Monaten. Viele der A
- Seite 92 und 93:
Inwiefern hattet Ihr, abgesehen von
- Seite 95 und 96:
FabriqueEFFENAAR, Eindhoven [NL]Int
- Seite 97 und 98:
Haupteingang Effenaar, Eindhoven -
- Seite 99 und 100:
Die Gebäude von MVRDV sind groß,
- Seite 101 und 102:
rund um den zentralen grossen Saal
- Seite 103 und 104:
Wie begann Euer Projekt „Effenaar
- Seite 105 und 106:
maximale Größe, maximale Breite,
- Seite 107 und 108:
Foto Liftdie Polymerfarbe für die
- Seite 109:
der große Saal, das Herzstück des
- Seite 113 und 114:
direkt auf die Wand, reine Farbe au
- Seite 115 und 116:
das flexibel befüllbare „E“ l
- Seite 117 und 118:
Man versucht oft, den Wert von Desi
- Seite 121 und 122:
Ingeborg KumpfmüllerFACHHOCHSCHULE
- Seite 123 und 124:
Wie bist Du zum Gestalten von Orien
- Seite 125 und 126:
[123]
- Seite 127 und 128:
im Foyer kann man sich digital info
- Seite 129 und 130:
die offene Architektur und das übe
- Seite 131 und 132:
Was war die Erwartungshaltung an da
- Seite 133 und 134:
[131]
- Seite 135 und 136:
Große, freie Flächen regen viele
- Seite 137 und 138:
Sichtbeton, weiße Wand, Holz oder
- Seite 139 und 140:
Dieses Angebot wird auch von der Be
- Seite 141:
70 Mitarbeiter, 150-200 freiberufli
- Seite 144 und 145:
Rudi StollerArchitekt / ArchitectAu
- Seite 146 und 147:
Ruedi RüeggGrafikdesigner / Graphi
- Seite 148 und 149:
Gerade der Kontrast zwischen Kommer
- Seite 152 und 153:
// Ruedi Ruegg Die roten Wände spr
- Seite 154 und 155:
die große Halle im Hauptgebäude -
- Seite 156 und 157:
Jetzt sprechen wir von der Hauptzie
- Seite 158 und 159:
Die Fähigkeit, mit steigendem Temp
- Seite 160 und 161:
alle Piktogramme wurden Anfang der
- Seite 163 und 164:
re-pFRAC Lorraine, Metz [F]Intervie
- Seite 165 und 166:
Können Sie das FRAC kurz erklären
- Seite 168 und 169:
Was war der Schwerpunkt dieser inha
- Seite 170 und 171:
Maia GusbertiKunstschaffende und Gr
- Seite 172 und 173:
Nik ThoenenKunstschaffender und Gra
- Seite 174 und 175:
Warum habt Ihr dann mit variablen D
- Seite 176 und 177:
aktivieren. Früher hat man den Tur
- Seite 178 und 179:
// Maia Gusberti Sie haben die Idee
- Seite 180 und 181:
die Künstlernamen der Sammlung wer
- Seite 183 und 184:
L2M3KREISSPARKASSE, Tübingen [D]Sa
- Seite 185 und 186:
Wie hat das Projekt und die Zusamme
- Seite 187 und 188:
Oft werden wichtige Richtungsentsch
- Seite 189 und 190:
Übersichten findet man nur bei den
- Seite 191 und 192:
Sommerlindelime treeEbene 5: Drache
- Seite 193 und 194:
[191]
- Seite 195 und 196:
Was nicht heißt, dass es statisch
- Seite 197 und 198:
Achtung Glastüre! - der Aufprallsc
- Seite 199 und 200:
[197]
- Seite 201 und 202:
Ebene 4: VögelLevel 4: Birds[199]
- Seite 203 und 204:
bauerLANDESKLINIKEN, Niederösterre
- Seite 205 und 206:
Was war der Anlass, ein umfassendes
- Seite 207 und 208:
das Gebäudemanagement insgesamt, w
- Seite 209 und 210:
schon bei der Rettungsanfahrt entsc
- Seite 211 und 212:
[209]
- Seite 213 und 214:
in der Eingangshalle ist bereits vo
- Seite 215 und 216:
farbige Wandscheiben an wichtigen K
- Seite 217 und 218:
klare Farben unterscheiden die Haup
- Seite 219 und 220:
Patienten, sie sollen sich ihr Zimm
- Seite 221 und 222:
Besucher und Patienten erkennen die
- Seite 223 und 224:
Wenn es steht, braucht man nichts m
- Seite 225:
auf den psychiatrischen Stationen h
- Seite 228 und 229:
Adrian BellManager zur Förderung d
- Seite 230 und 231:
Tim FendleyCreative DirectorAusbild
- Seite 232 und 233: Konsequenzen wird es für mich, mei
- Seite 234 und 235: Zeit erlebt hat: der Umbau einiger
- Seite 236 und 237: persönlicher. Die Menschen fühlen
- Seite 238 und 239: Wo befinden sich diese Daten, wer o
- Seite 240 und 241: Walkable Tube MapZwischen 109 U-Bah
- Seite 242 und 243: Zonen / AreasSie beschreiben London
- Seite 244 und 245: Genau so wird die Stadt auch in der
- Seite 246 und 247: Art es sich verändern und entwicke
- Seite 248 und 249: Es ist keine offensichtliche Marke,
- Seite 250 und 251: Wir müssen die Richtigkeit des Pro
- Seite 253: Projekte / Projectsintégral ruedi
- Seite 256 und 257: Ruedi BaurDesignerAusbildung Lehre
- Seite 258 und 259: ansehen, interpretieren, die Entfer
- Seite 260 und 261: die Médiathèque im neuen Stadtent
- Seite 262 und 263: im Vornherein zu messen. Ich glaube
- Seite 264 und 265: zu bringen. Es gibt ganz viele Sach
- Seite 266 und 267: Euer aktuelles Projekt, die Médiat
- Seite 268 und 269: die Kennzeichnung der Orte hebt sic
- Seite 270 und 271: Die Konstante ist das Durchgestrich
- Seite 272 und 273: [270]
- Seite 274 und 275: Wie äußert sich das Feld der Moti
- Seite 276 und 277: natürliche und artifizielle Orient
- Seite 279 und 280: büro uebeleMESSE, Stuttgart [D]Fai
- Seite 281: Wie hat das Projekt für Euch Gesta
- Seite 285 und 286: formal von der Stelenform der Messe
- Seite 287 und 288: die Messe Stuttgart 2008 - Messen:
- Seite 289 und 290: morgens, zu Messebeginn, strömen H
- Seite 291 und 292: in Schichten gegliedert, wird immer
- Seite 293 und 294: [291]
- Seite 295 und 296: Die Kunst ist es, hier wirklich nur
- Seite 297 und 298: von der Architektur reserviert, kon
- Seite 299 und 300: Lieferanten werden in derselben Log
- Seite 301 und 302: eine Landesordnung, eine DIN-Norm,
- Seite 303 und 304: schon an den Zufahrten von der Auto
- Seite 305: der Aufprallschutz an der Drehtüre
- Seite 308 und 309: Attila AuthGrafikdesigner / Graphic
- Seite 310 und 311: Was war in der Ausschreibung verlan
- Seite 312 und 313: die spannenden Dinge der Stadt, an
- Seite 314 und 315: [312]
- Seite 316 und 317: das würde bei uns nicht klappen. D
- Seite 318 und 319: ungarische Stationsnamen sind für
- Seite 320 und 321: StandortYou are here
- Seite 322 und 323: Dietmar GötzelmannDesignerAusbildu
- Seite 324 und 325: Joachim SchumannDesignerAusbildung
- Seite 326 und 327: Karl StarkDesignerAusbildung Produk
- Seite 328 und 329: [326]
- Seite 330 und 331: kleinen Sonderausstellungen in dies
- Seite 332 und 333:
Seid Ihr auch interdisziplinärer g
- Seite 334 und 335:
Im Bode-Museum mussten wir uns nat
- Seite 336 und 337:
der Eröffnung hat es die erste Att
- Seite 338 und 339:
Planfassungen für den Außen- und
- Seite 340 und 341:
Detail vorne und hinten ausführlic
- Seite 342 und 343:
Screens informieren über Preise, k
- Seite 344 und 345:
Anja HespenheideArchitektin / Archi
- Seite 346 und 347:
besonders berücksichtigt. Es gibt
- Seite 348 und 349:
Malerei und Skulptur des 19. Jahrhu
- Seite 350 und 351:
sehr viele unterschiedliche Sammlun
- Seite 352 und 353:
Bei öffentlichen Aufträgen werden
- Seite 355 und 356:
bringolf irion vögeliSTAATSARCHIV,
- Seite 357 und 358:
Was war der Startpunkt für das Pro
- Seite 359 und 360:
War den Bauherren klar, dass mit de
- Seite 361 und 362:
die Schrift setzt ein starkes Zeich
- Seite 363 und 364:
[361]
- Seite 365 und 366:
im Innenraum ist die Schrift zwar g
- Seite 367 und 368:
das Grundmaterial des Schriftentwur
- Seite 369 und 370:
der zugängliche Bereich der Leses
- Seite 371:
nur auf den WC-Türen kommt Farbe i
- Seite 374 und 375:
Wolfram PetersIndustrial DesignerAu
- Seite 376 und 377:
Gerard UngerTypograf / TypographerA
- Seite 378 und 379:
[376]
- Seite 380 und 381:
[378]
- Seite 382 und 383:
Wie war die Reaktion aus der Bevöl
- Seite 384 und 385:
darüber beschwert. Da die Gemeinde
- Seite 386 und 387:
Nach welchen Kriterien wurde die Sc
- Seite 388 und 389:
Man setzt voraus, dass Informations
- Seite 390 und 391:
[388]
- Seite 392 und 393:
Ortsnamenlängen und Schildgröße
- Seite 394 und 395:
Es geht nicht um unser System, sond
- Seite 396 und 397:
AARHUS
- Seite 398 und 399:
Peter EckartProduktdesigner / Produ
- Seite 400 und 401:
Bernd HilpertKommunikationsdesigner
- Seite 402 und 403:
Idee auch umzusetzen. Plötzlich is
- Seite 404 und 405:
Mittel freimachen, die unter Umstä
- Seite 406 und 407:
[406]
- Seite 408 und 409:
Ihr kommt vom Industriedesign. Wie
- Seite 410 und 411:
Architekten denken oft in Gebäudet
- Seite 412 und 413:
[412]
- Seite 414 und 415:
// Peter Eckart Es gibt noch einen
- Seite 416 und 417:
[416]
- Seite 419 und 420:
Glossar / GlossaryProjekte / Projec
- Seite 421 und 422:
Schrift / Typeface Cargo DVon der S
- Seite 423 und 424:
Schrift / Typeface Dialoggothic, is
- Seite 425 und 426:
Schrift / Typeface Flaeche, Vier5,
- Seite 427 und 428:
Schrift / Typeface Hausschrift, Fab
- Seite 429 und 430:
Schrift / Typeface Rotis, Otl Aiche
- Seite 431 und 432:
Schrift / Typeface AK 11 Medium Uni
- Seite 433 und 434:
Schrift / Typeface FRAC, re-p, 1985
- Seite 435 und 436:
Schrift / Typeface Akkurat, Laurenz
- Seite 437 und 438:
LANDESKLINIKUM DONAUREGION, Tulln [
- Seite 439 und 440:
Symbole / SymbolsBeim Landeskliniku
- Seite 441 und 442:
Schrift / Typeface Johnston Sans, E
- Seite 443 und 444:
Schrift / Typeface Deck (Informatio
- Seite 445 und 446:
Schrift / Typeface Celestia Antiqua
- Seite 447 und 448:
Schrift / Typeface Fink Casual (Art
- Seite 449 und 450:
Schrift / Typeface Avenir, Adrian F
- Seite 451 und 452:
Schrift / Typeface Frutiger | Adria
- Seite 453 und 454:
BODE-MUSEUM, Berlin [D]Projektleite
- Seite 455 und 456:
Schrift / Typeface Sabon Next, Jean
- Seite 457 und 458:
Schrift / Typeface Folded, bringolf
- Seite 459 und 460:
Schrift / Typeface AnwbUu, Gerard U
- Seite 461:
Schrift / Typeface unit-design, 200
- Seite 464 und 465:
Gestalter / DesignersAAuth DesignAu
- Seite 466 und 467:
Architekten / ArchitectsARoberta Ap
- Seite 468 und 469:
Produzenten / ProducersAAngieAngieB
- Seite 470:
SSignatureDruckservice Schellenberg
- Seite 473 und 474:
Dietmar Götzelmann, Joachim Schuma
- Seite 475 und 476:
Ingeborg KumpfmüllerFachhochschule
- Seite 477 und 478:
Andreas Uebele | büro uebeleMesse
- Seite 479 und 480:
Markus HanzerLehramtsstudium Kunst-
- Seite 482:
Impressum / ImprintHerausgeber und
Change language