- Seite 1:
Erwin K. Bauer | Dieter MayerOrient
- Seite 5 und 6:
Die noch junge Disziplin der Signal
- Seite 7 und 8:
Raumhöhen, Lichtführung oder Dist
- Seite 9 und 10:
to underline the room’s character
- Seite 11 und 12:
LEGIBLE LONDON [GB] AIG [224]MÉDIA
- Seite 13 und 14:
Rollen zuzuschreiben und Identität
- Seite 15 und 16:
Abwege und Zick-Zack-Kurse dennoch
- Seite 17 und 18:
Positioning, denn dabei handelt es
- Seite 19 und 20:
als solche einen unterschiedlichen
- Seite 21 und 22:
… war künstler und wird ein spez
- Seite 23 und 24:
Schule errichtet wird, kann morgen
- Seite 25 und 26:
reaction in one form or another nec
- Seite 27 und 28:
A Brief Philosophy of the Prepositi
- Seite 29 und 30:
first to equip his hotel rooms with
- Seite 31 und 32:
Architecture und OrientationThe lab
- Seite 33:
to two-dimensional elements. It sho
- Seite 37 und 38:
Lichtwitz2000 JAHRE KARLSPLATZ, Wie
- Seite 39 und 40:
Hatten Sie den öffentlichen Raum i
- Seite 41 und 42:
Lesen die Menschen die Texte am Bod
- Seite 43 und 44:
Verfahren, in das verschiedenste St
- Seite 45 und 46:
der Karlsplatz aus 35m Höhe, Blick
- Seite 47 und 48:
die Karlskirche, das wichtigste Lan
- Seite 49 und 50:
Das Wien Museum kann ja nicht sein
- Seite 51 und 52:
DumBösendorferstraßeAkademiestra
- Seite 53:
im öffentlichen Raum herrscht ein
- Seite 56 und 57:
Klara KletzkaKulturmanagerin / Cult
- Seite 58 und 59:
Isabel NaegeleGestalterin / Designe
- Seite 60 und 61:
Matthias SchäferTeamleiter / Team
- Seite 62 und 63:
[62]
- Seite 64 und 65:
zwei Drittel aller Blinden - erblin
- Seite 66 und 67:
Gestaltung der taktilen Karten zur
- Seite 68 und 69:
[68]
- Seite 70 und 71:
Weg zu finden ist, aber der gesamte
- Seite 72 und 73:
Was sind Eure Zukunftsprojekte?// K
- Seite 74 und 75:
[74]
- Seite 77 und 78:
VIER5DOCUMENTA, Kassel [D]Interview
- Seite 80 und 81:
bzw. funktioniert. Leider ist das a
- Seite 82 und 83:
aber Grenzen einhalten. Jeder sollt
- Seite 84 und 85:
einfachste Lesbarkeit jenseits geno
- Seite 86 und 87:
Das lässt einen natürlich nicht k
- Seite 88 und 89:
sagte, dass bei der letzten documen
- Seite 90 und 91:
nicht mal drei Monaten. Viele der A
- Seite 92 und 93:
Inwiefern hattet Ihr, abgesehen von
- Seite 95 und 96:
FabriqueEFFENAAR, Eindhoven [NL]Int
- Seite 97 und 98:
Haupteingang Effenaar, Eindhoven -
- Seite 99 und 100:
Die Gebäude von MVRDV sind groß,
- Seite 101 und 102:
rund um den zentralen grossen Saal
- Seite 103 und 104:
Wie begann Euer Projekt „Effenaar
- Seite 105 und 106:
maximale Größe, maximale Breite,
- Seite 107 und 108:
Foto Liftdie Polymerfarbe für die
- Seite 109:
der große Saal, das Herzstück des
- Seite 113 und 114:
direkt auf die Wand, reine Farbe au
- Seite 115 und 116:
das flexibel befüllbare „E“ l
- Seite 117 und 118:
Man versucht oft, den Wert von Desi
- Seite 121 und 122:
Ingeborg KumpfmüllerFACHHOCHSCHULE
- Seite 123 und 124:
Wie bist Du zum Gestalten von Orien
- Seite 125 und 126:
[123]
- Seite 127 und 128:
im Foyer kann man sich digital info
- Seite 129 und 130:
die offene Architektur und das übe
- Seite 131 und 132:
Was war die Erwartungshaltung an da
- Seite 133 und 134:
[131]
- Seite 135 und 136:
Große, freie Flächen regen viele
- Seite 137 und 138:
Sichtbeton, weiße Wand, Holz oder
- Seite 139 und 140:
Dieses Angebot wird auch von der Be
- Seite 141:
70 Mitarbeiter, 150-200 freiberufli
- Seite 144 und 145:
Rudi StollerArchitekt / ArchitectAu
- Seite 146 und 147:
Ruedi RüeggGrafikdesigner / Graphi
- Seite 148 und 149:
Gerade der Kontrast zwischen Kommer
- Seite 152 und 153:
// Ruedi Ruegg Die roten Wände spr
- Seite 154 und 155:
die große Halle im Hauptgebäude -
- Seite 156 und 157:
Jetzt sprechen wir von der Hauptzie
- Seite 158 und 159:
Die Fähigkeit, mit steigendem Temp
- Seite 160 und 161:
alle Piktogramme wurden Anfang der
- Seite 163 und 164:
re-pFRAC Lorraine, Metz [F]Intervie
- Seite 165 und 166:
Können Sie das FRAC kurz erklären
- Seite 168 und 169:
Was war der Schwerpunkt dieser inha
- Seite 170 und 171:
Maia GusbertiKunstschaffende und Gr
- Seite 172 und 173:
Nik ThoenenKunstschaffender und Gra
- Seite 174 und 175:
Warum habt Ihr dann mit variablen D
- Seite 176 und 177:
aktivieren. Früher hat man den Tur
- Seite 178 und 179:
// Maia Gusberti Sie haben die Idee
- Seite 180 und 181:
die Künstlernamen der Sammlung wer
- Seite 183 und 184:
L2M3KREISSPARKASSE, Tübingen [D]Sa
- Seite 185 und 186:
Wie hat das Projekt und die Zusamme
- Seite 187 und 188:
Oft werden wichtige Richtungsentsch
- Seite 189 und 190:
Übersichten findet man nur bei den
- Seite 191 und 192:
Sommerlindelime treeEbene 5: Drache
- Seite 193 und 194:
[191]
- Seite 195 und 196:
Was nicht heißt, dass es statisch
- Seite 197 und 198:
Achtung Glastüre! - der Aufprallsc
- Seite 199 und 200:
[197]
- Seite 201 und 202:
Ebene 4: VögelLevel 4: Birds[199]
- Seite 203 und 204:
bauerLANDESKLINIKEN, Niederösterre
- Seite 205 und 206:
Was war der Anlass, ein umfassendes
- Seite 207 und 208:
das Gebäudemanagement insgesamt, w
- Seite 209 und 210:
schon bei der Rettungsanfahrt entsc
- Seite 211 und 212:
[209]
- Seite 213 und 214:
in der Eingangshalle ist bereits vo
- Seite 215 und 216:
farbige Wandscheiben an wichtigen K
- Seite 217 und 218:
klare Farben unterscheiden die Haup
- Seite 219 und 220:
Patienten, sie sollen sich ihr Zimm
- Seite 221 und 222:
Besucher und Patienten erkennen die
- Seite 223 und 224:
Wenn es steht, braucht man nichts m
- Seite 225:
auf den psychiatrischen Stationen h
- Seite 228 und 229: Adrian BellManager zur Förderung d
- Seite 230 und 231: Tim FendleyCreative DirectorAusbild
- Seite 232 und 233: Konsequenzen wird es für mich, mei
- Seite 234 und 235: Zeit erlebt hat: der Umbau einiger
- Seite 236 und 237: persönlicher. Die Menschen fühlen
- Seite 238 und 239: Wo befinden sich diese Daten, wer o
- Seite 240 und 241: Walkable Tube MapZwischen 109 U-Bah
- Seite 242 und 243: Zonen / AreasSie beschreiben London
- Seite 244 und 245: Genau so wird die Stadt auch in der
- Seite 246 und 247: Art es sich verändern und entwicke
- Seite 248 und 249: Es ist keine offensichtliche Marke,
- Seite 250 und 251: Wir müssen die Richtigkeit des Pro
- Seite 253: Projekte / Projectsintégral ruedi
- Seite 256 und 257: Ruedi BaurDesignerAusbildung Lehre
- Seite 258 und 259: ansehen, interpretieren, die Entfer
- Seite 260 und 261: die Médiathèque im neuen Stadtent
- Seite 262 und 263: im Vornherein zu messen. Ich glaube
- Seite 264 und 265: zu bringen. Es gibt ganz viele Sach
- Seite 266 und 267: Euer aktuelles Projekt, die Médiat
- Seite 268 und 269: die Kennzeichnung der Orte hebt sic
- Seite 270 und 271: Die Konstante ist das Durchgestrich
- Seite 272 und 273: [270]
- Seite 274 und 275: Wie äußert sich das Feld der Moti
- Seite 276 und 277: natürliche und artifizielle Orient
- Seite 280 und 281: Kai BierichArchitekt / ArchitectAus
- Seite 282 und 283: Andreas UebeleKommunikationsdesigne
- Seite 284 und 285: in Schichten bis zum Inneren ausdif
- Seite 286 und 287: Die hohe Informationsdichte haben w
- Seite 288 und 289: und dieses Thema mit ihm diskutiert
- Seite 290 und 291: auf Materialfarben beschränkt. Uns
- Seite 292 und 293: [290]
- Seite 294 und 295: Eine Messe ist ja ein richtig bunte
- Seite 296 und 297: die Dauerhaftigkeit von Materialien
- Seite 298 und 299: entweder im Gefängnis, sind vorbes
- Seite 300 und 301: anonym als Geschäftsführer, Proje
- Seite 302 und 303: Aber nimmt nicht das Bewusstsein da
- Seite 304 und 305: die lieblos gestaltet ist, wird nic
- Seite 307 und 308: Auth DesignMÉTRO, Budapest [H]Inte
- Seite 309 und 310: Seit wann gibt es die U-Bahn in Bud
- Seite 311 und 312: das Logo an den Abgängen zur Metro
- Seite 313 und 314: das rote Fries nimmt alle Informati
- Seite 315 und 316: [313]
- Seite 317 und 318: im Rahmen des neuen Designs wurden
- Seite 319 und 320: [317]
- Seite 321 und 322: POLYFORMMUSEUMSINSEL | BODE-MUSEUM,
- Seite 323 und 324: Die Museumsinsel ist ein wichtiger,
- Seite 325 und 326: Waren auch andere, so wie Ihr, auf
- Seite 327 und 328: Hat das Leitsystem eine integrative
- Seite 329 und 330:
das Bode-Museum wurde als zweites H
- Seite 331 und 332:
Ebene 2Ebene 1Eingang219218221217Ba
- Seite 333 und 334:
StandortBode-Museum, Skulpturensamm
- Seite 335 und 336:
[333]
- Seite 337 und 338:
die Objektbeschriftungen passen sic
- Seite 339 und 340:
in den Räumen orientiert man sich
- Seite 341 und 342:
die Raum der Medienterminals - hier
- Seite 343 und 344:
als Hausschrift wurde die Typestar
- Seite 345 und 346:
Wie sind Sie in das Projekt „Muse
- Seite 347 und 348:
Systemfamilie / system family1| 1)1
- Seite 349 und 350:
Reduktion und Signifikanz: einige w
- Seite 351 und 352:
vielen Zuständigen etwas Gemeinsam
- Seite 353:
[351]
- Seite 356 und 357:
Mathias MüllerArchitekt / Architec
- Seite 358 und 359:
Kristin IrionVisuelle Gestalterin /
- Seite 360 und 361:
Kantons Basel Land. Das soll auch i
- Seite 362 und 363:
Früher war das einfach ein Bürora
- Seite 364 und 365:
Habt Ihr genug Zeit für das Projek
- Seite 366 und 367:
feine Räumlichkeit. Die entstanden
- Seite 368 und 369:
[366]
- Seite 370 und 371:
Spezialisierung wurde das diversifi
- Seite 373 und 374:
npkSTRASSENLEITSYSTEM, Niederlande
- Seite 375 und 376:
Ich habe gehört, dass die Straßen
- Seite 377 und 378:
// Gerard Unger Zur Analyse gehört
- Seite 379 und 380:
der Wunsch des Auftraggebers war ei
- Seite 381 und 382:
[379]
- Seite 383 und 384:
der allgemeine Niederländische Aut
- Seite 385 und 386:
die neu entworfene Schrift von Gera
- Seite 387 und 388:
Sind Optimierung und Effizienzsteig
- Seite 389 und 390:
die neuen Schilder können auch auf
- Seite 391 und 392:
[389]
- Seite 393 und 394:
Autofahrer folgen den blauen Hinwei
- Seite 395 und 396:
dort wo wenige Autos und viele Radf
- Seite 397 und 398:
unit-designT-MOBILE CAMPUS, Bonn [D
- Seite 399 und 400:
Gab es einen Auswahlprozess, und mi
- Seite 401 und 402:
Es lag dann offensichtlich an der i
- Seite 403 und 404:
oft ist der Zugang von der Tiefgara
- Seite 405 und 406:
[405]
- Seite 407 und 408:
aus akustischen Gründen errichtet,
- Seite 409 und 410:
Namenskonzepte sind zentral für di
- Seite 411 und 412:
digitales Türschild für die Bespr
- Seite 413 und 414:
der Trainingsbereich hat eine spezi
- Seite 415 und 416:
Gebäudeteile A, B, C und D sind in
- Seite 417:
[417]
- Seite 420 und 421:
2000 JAHRE KARLSPLATZ, Wien [A]Karl
- Seite 422 und 423:
DIALOGMUSEUM, Frankfurt [D]Geschäf
- Seite 424 und 425:
DOCUMENTA, Kassel [D]Auftraggeber /
- Seite 426 und 427:
EFFENAAR, Eindhoven [NL]Auftraggebe
- Seite 428 und 429:
FACHHOCHSCHULE, Kufstein [A]Special
- Seite 430 und 431:
FLUGHAFEN, Zürich [CH]Airport, Zue
- Seite 432 und 433:
FRAC Lorraine, Metz [F]Auftraggeber
- Seite 434 und 435:
KREISSPARKASSE, Tübingen [D]Saving
- Seite 436 und 437:
LANDESKLINIKUM, St. Pölten [A]Prov
- Seite 438 und 439:
Schrift / Typeface (Linotype) Unive
- Seite 440 und 441:
LEGIBLE LONDON [GB]Auftraggeber / C
- Seite 442 und 443:
MÉDIATHÈQUE ANDRÉ MALRAUX, Stras
- Seite 444 und 445:
Schrift / Typeface Ad Lib (Petite e
- Seite 446 und 447:
Schrift / Typeface Baskerville (Sal
- Seite 448 und 449:
MESSE, Stuttgart [D]Fair, Stuttgart
- Seite 450 und 451:
MÉTRO, Budapest [H]Auftraggeber /
- Seite 452 und 453:
MUSEUMSINSEL, Berlin [D]Projektleit
- Seite 454 und 455:
Schrift / Typeface MI Typestar, Pol
- Seite 456 und 457:
STAATSARCHIV, Liestal [CH]Basel Lan
- Seite 458 und 459:
STRASSENLEITSYSTEM, Niederlande [NL
- Seite 460 und 461:
T-MOBILE CAMPUS, Bonn [D]Auftraggeb
- Seite 463 und 464:
Standorte ProjekteStandorte Gestalt
- Seite 465 und 466:
Nnpknpk Wolfram Petersnpk industria
- Seite 467 und 468:
MMaurerLevin MonsignyMONADNOCKMVRDV
- Seite 469 und 470:
Heckmann KeramikTöpferei Michael H
- Seite 472 und 473:
Literaturempfehlungen / Recommended
- Seite 474 und 475:
Bernd Hilpert | unit-designT-Mobile
- Seite 476 und 477:
Dieter Mayer | STRUKTIVHerausgeber
- Seite 478 und 479:
Autoren / AuthorsChristian KühnGeb
- Seite 480:
Herausgeber / PublishersErwin K. Ba
- Seite 484:
Die noch junge Disziplin der Signal
Change language