Orientation & Identity

Euer aktuelles Projekt, die Médiathèque in Strasbourg, war ursprünglich ein Lagerhaus im Hafen. Es wurde
vom Architekten völlig entkernt und neu adaptiert. Hattet Ihr da von Anfang an die Möglichkeit, an der alten
und neuen Identität mitzuarbeiten?
// Ruedi Baur Es gibt zwei Typen von Projekten: jene, wo wir am Anfang in Zusammenarbeit
mit dem Architekten das Ganze denken, und es gibt Projekte, wo man sehr spät dazukommt.
Strasbourg ist eindeutig ein Projekt, wo wir viel zu spät dazu gekommen sind.
Alles war fertig außer der Signaletik, die nicht eingeplant war. Der Architekt ist ziemlich
minimalis tisch, und der Kunde klagte, das sei viel zu unmenschlich, viel zu kalt für eine
Bibliothek, und so hat der Architekt dann diese roten Bänder überall verstreut. Das war
eigentlich noch nicht in der Debatte über die Signaletik, doch dann sind sie plötzlich aufgewacht
und haben realisiert, dass sie die Signaletik auch brauchen.
Wie habt Ihr auf diese vorgefundene und fortgeschrittene Situation reagiert?
// Ruedi Baur Wir haben genau die gleiche Haltung wie die des Bandnetzes eingenommen,
das sich einfach über den ganzen Innenraum und das Mobiliar legt. Das ist die zweite
Schicht, und wir malen als dritte Schicht einfach drüber. Das Band hat eine Logik, und
wir verfolgen dieselbe.
Warum sind die Begriffe in verschiedenen Grotesk- und Antiquaschriften gesetzt?
// Ruedi Baur Es gibt sieben verschiedene Schriften. Jede Abteilung hat eine Schrift und
kann ihre eigene Identität mit der Zeit aufbauen. Das ist für mich Demokratie durch
Gestaltung. Die Schrifttypen sind natürlich auch an die Themen angepasst. Die Jugend ist
ein wenig jugendlicher, Comics sind in einer Pinselschrift gesetzt usw. Damit das Ganze
nicht zu einem Riesenchaos wird, haben wir alle Schriften durchgestrichen.
for the signage. The architect is very minimalist and the client complained that it was too
inhuman, much too cold for a library. So the architect spread these red ribbons all over
the place. That wasn’t the actual signage debate, but then they suddenly woke up and they
realized they also needed signage.
How did you react to the situation you met upon and the very advanced state of things?
// Ruedi Baur We just took up the same position as the ribbon network, which spreads over
the entire interior and the furniture. That was the second layer and we simply painted a
third layer over it. The ribbon has its logic and we followed it.
Why are the terms set in different Grotesque and Antiqua typefaces?
// Ruedi Baur There are seven different fonts. Each department has a font and can develop
its own identity with time. That is democracy by design for me. The font types naturally
match the subjects. Youth is a bit more youthful, comics are set in brush strokes, etc. We
struck through the lettering to avoid creating a complete chaos. The struck through lettering
is the constant that formally consolidates the differentiation with seven fonts. There
are also situations in which we have all of these fonts on a board, which works well. Then
there are purely functional signs, they are set in a font that is not struck through, this sets
them apart from the other subject-related contents.
Which qualities do two or three dimensional signage design projects have?
// Ruedi Baur Two-dimensional design is very important for communication as such. You can
verifiably test the communicative dimension the system develops, readability and the
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