Leseprobe: Schloss Weesenstein

SCHLOSS
WEESENSTEIN
Andrea Dietrich
Birgit Finger
Edition Leipzig

Ansicht von Schloss Weesenstein, Ölgemälde von
Friedrich Wilhelm Leuteritz, 1879
rechte Seite
Älteste Ansicht von Schloss Weesenstein, Ölgemälde
eines unbekannten Künstlers, um 1650
Von der Elbe in Dresden
kommend, erreicht man
Schloss Weesenstein durch
das Tal der Müglitz, das der
prominenteste Bewohner des
Schlosses, König Johann von
Sachsen, einst als »das schönste Tal Sachsens« bezeichnete.
Überraschend und beeindruckend zeigt sich Schloss Weesenstein
dem Besucher von seiner stattlichen Seite. Auf hohem
Felsen erhebt es sich in mehreren Etagen, gekrönt von einem
wohlproportionierten Turm mit barocker Haube. Die
Gartenseite ist nicht minder eindrucksvoll und die frisch
restaurierten Fassaden täuschen darüber hinweg, dass das
Schloss vor weniger als 30 Jahren vom Verfall bedroht war.
Heute zeigt sich der Weesenstein als ein lebendiges Areal:
In den Räumen des Schlosses können die Besucher sächsi-
2 SCHLOSS WEESENSTEIN

Ledertapeten
Der Kauf einer Ledertapete war eine teure,
wenn auch überaus effektvolle Investition.
Sehr gern verwendete man die Tapeten in
Speisesälen, weil sie als geruchsunempfindlich
galten. Zu den Ländern, in denen
Goldleder produziert wurde, gehörten neben
Spanien, Italien und Frankreich auch
die Niederlande. Mit Beginn des 17. Jahrhunderts
kam es dort zu einer folgenreichen
technischen Neuerung. Das Leder
wurde nicht mehr punziert, sondern mithilfe
von Holz­ und Metallmodeln geprägt.
Dabei entstand ein Hochrelief, das dem
Goldleder einen völlig neuen Charakter
verlieh. Die Rapporte der niederländischen
Tapeten setzen sich aus vier Karees zusammen.
Beliebt waren üppige Ranken aus
Früchten und Blumen, die an die Stilllebenmalerei
dieser Zeit erinnern. Die Bilder sollten
den Betrachter erfreuen und zugleich
belehren. Die Darstellung von Blumen, die
im Jahreszeitenverlauf nicht gleichzeitig
blühen, galt als ein Verweis auf das Paradies.
Die Herstellung der Ledertapeten
geht vermutlich auf die Mauren in Nordafrika
zurück, wo das Ledergerben und die
Lederbearbeitung traditionell ausgeübt
wurden. Mit den Mauren gelangten die Tapeten
nach Spanien und von dort nach
ganz Europa. Die teuren vergoldeten
Wandbespannungen aus dünnem Kalbs­,
Schafs­ oder Ziegenleder erfreuten sich vor
allem im Barock großer Beliebtheit. Sie
dienten zur Ausstattung von Fest­ und
Speisesälen in Schlössern und Herrenhäusern,
zum Beispiel im Jagdschloss Moritzburg.
Im Klassizismus lösten die preiswerteren
Papiertapeten die Ledertapeten ab.
four. Die einzelnen Szenen der grau in grau gedruckten
Tapete fanden in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
großen Anklang. In das Zimmer führte vom Treppenhaus
ursprünglich ein separater Eingang, wohl um es als Vorzimmer
zum Ledertapetensaal nutzen zu können. Um 1840
wird es als Wohnzimmer des ältesten Sohnes von Prinz
Johann, Prinz Albert, erwähnt.
Das dem Ledertapetensaal auf der anderen Seite benachbarte
Zimmer nutzte bis zum Jahr 1847 Ernst von Sachsen,
der zweitälteste Sohn Prinz Johanns. Es wurde sein Sterbezimmer,
denn trotz der Bemühungen des Leibarztes Carl
Gustav Carus (1789−1869) starb der Prinz hier im Alter von
nur 16 Jahren. In allen Schlossführern und Inventaren heißt
der Raum deshalb Zimmer des Prinzen Ernst. Die Wandverkleidung,
eine grüne Papiertapete mit einer breiten Rosen­
24 SCHLOSS WEESENSTEIN

Panoramatapete »Amor und Psyche«, Firma Dufour
et Cie, Paris, 1816
und einer schmalen Mäanderbordüre,
geht auf die
klassizistische
Ausstattung
der Familie von Uckermann
zurück.
Wie die Kurze Galerie
diente auch die Lange Galerie
als Wirtschaftsgang
zum Beheizen der Öfen und
Säubern der Toilettenstühle
in den angrenzenden Zimmern.
Ehemals hingen hier
33 Pferdebilder − darunter
31 Reitpferde König Johanns,
sodass der Flur auch
»Pferde korri dor«
genannt
wurde. 1985 musste dieser
Schlossflügel für den Besucherverkehr
gesperrt werden,
weil das Gebäude vom Hang zu rutschen drohte. Mit
großem Aufwand ver ankerte man es in dem Felsen und
erneuerte den Dachstuhl und die Fußböden in mehreren
Etagen. Farbuntersuchungen offenbarten bemerkenswerte
Reste von Wandfassungen aus dem 18. und 19. Jahrhundert.
Bei der Rekonstruktion entschied man sich für eine
der »granitenen« Malereien. Die hier hängenden Porträts
zeigen die wettinischen Besitzer des Schlosses von König
Anton bis Prinz Johann Georg von Sachsen. Grafiken mit
italienischen Ansichten zeugen von der Italien begeisterung
König Johanns.
Das Österreichische Zimmer erhielt seine Bezeichnung
nach den hier ehemals vorhandenen Porträtgemälden,
die Mitglieder des österreichischen Kaiserhauses
25
DAS UNTERSCHLOSS

Tapetenbordüre im Zimmer des Prinzen Ernst
rechte Seite
Vogeltapete im Schlafzimmer, China, um 1780
darstellten. Mit den Habsburgern
verbanden die Wettiner
seit dem Übertritt
Augusts dem Starken zum
katholischen Glauben zahlreiche verwandtschaftliche und
politische Interessen. Wenn die Familie Prinz Johanns in
Weesenstein weilte, erhielten hier die drei jungen Prinzen
Unterricht, darunter die späteren sächsischen Könige Albert
und Georg. Ihr Erzieher war der Geheime Hofrat Friedrich
Albert von Langenn, der übrigens Protestant war.
Trotz des großen Bettes im Schlafzimmer mit der
Vogeltapete gehörten laut einem Inventar von 1891 noch
»eine Chaiselongue, zwei Armlehnstühle, zwei Polsterstühle,
ein Tisch mit chinesischer Malerei, zwei kleine Commoden,
ein kleiner schwarzer Säulentisch, ein kleines Tischchen
mit ausgelegter Verzierung und ein länglicher
viereckiger Tisch« zur Ausstattung des Raumes. In der Zeit
König Johanns wechselte die Möbeleinrichtung nach Bedarf.
So wurden für die Aufenthalte der königlichen Familie
neben anderen Möbeln vor allem die Betten aus Dresden
bzw. Pillnitz mitgebracht und anschließend wieder mitgenommen,
sodass die Besucher des Schlosses bei den
Führungen keine Bettstellen vorfanden. Die wertvolle Wandverkleidung,
eine handgemalte Tapete mit chinesischen
Motiven auf Papier aus dem 18. Jahrhundert, entsprach
dem Zeitgeschmack und den Vorstellungen von einer
26 SCHLOSS WEESENSTEIN

exotischen Welt. Auch die teilweise freigelegten Wandmalereien
zeigen Chinoiserien − chinesische Bauwerke und
Alltagsszenen.
Das sich anschließende Prinzess-Georg-Zimmer
erinnert an seine einstige Bewohnerin, die nach ihrem Gemahl
Prinz Georg benannte portugiesische Königstochter
Maria Anna (1843−1884). Die Ausgestaltung des Raumes
mit einem weißen, von einer Vase bekrönten Ofen geht
teilweise auf die Familie von Uckermann zurück. Diese ließ
vermutlich auch die blaue Papiertapete als Ersatz für eine
ehemalige Seidenbespannung anbringen. Vergoldete
Tapetenleisten sowie in Blau und Weiß gehaltene Supraportenmalereien
über den Türen und in der Ofennische
erinnern an die ehemalige Raumgestaltung.
Mit dem als Wohnzimmer König Johanns bezeichneten
Raum beginnt der persönliche Wohnbereich Johanns
von Sachsen und seiner Gemahlin, Amalie Auguste.
Der König ließ sein Arbeitszimmer um 1860 mit einer roten
Velourstapete, Gardinenstangen und einem weißen Berliner
Kaminofen ausstatten. Zur Einrichtung gehörten außerdem
ein Arbeitstisch, Bildnisse von Familienmitglie­
27
DAS UNTERSCHLOSS

Kannelierter Säulenofen mit Festons
im Prinzess-Georg-Zimmer, frühes
19. Jahrhundert
rechte Seite
Die königliche Familie, Fotomontage, 1869
dern, eine Dante­Büste und ein
Dante­Medaillon. Während seiner
Aufenthalte ar beitete Johann vermutlich
hier auch an seiner Übersetzung
der »Göttlichen Komödie«
Dante Alighieris. Für die Herausgabe
wählte er das Pseudonym »Philalethes«
(griechisch »Freund der
Wahrheit«), um keine Vorteile aufgrund
seiner fürstlichen Herkunft zu
genießen. Ein von Gottfried Semper
(1803−1879) für diesen Raum
entworfenes »Dante­Zimmer« kam
leider nicht zur Ausführung.
Die den Chinesischen Salon
prägende, aus 30 Papierbahnen
bestehende Bildfolge mit chinesischen
Motiven entstand in der Blütezeit
der Panoramatapeten um
1820. Vermutlich ließ Johann Jacob
von Uckermann d. J. die Tapete
nach den Befreiungskriegen anbringen,
nachdem einquartierte Truppen
die Schlosseinrichtung beschädigt
hatten. Dargestellt sind Szenen
aus dem chinesischen Alltag: eine
Tempelprozession, eine Bootsfahrt
auf einem Fluss und der Teehandel.
Von dem mit mehr als 200 Figuren versehenen französischen
Kunstwerk erhielten sich weltweit nur wenige
Exemplare, wobei die Weesensteiner Tapete am besten erhalten
ist. Der Name des Entwerfers der Tapete sowie die
Manufaktur, in der die Sepiatapete mit Holzmodeln hand­
28 SCHLOSS WEESENSTEIN

Der königliche Übersetzer
Auf seiner ersten Italienreise kaufte Johann
im Jahr 1821 zufällig bei einem Straßenhändler
in Pavia eine dreibändige Ausgabe
der »Divina Commedia«. Das Hauptwerk
des italienischen Dichters Dante Alighieri
besteht aus 14 233 Versen. Es beschäftigte
den Prinzen und späteren König ein Leben
lang. Johann rief eine Abendgesellschaft,
die spätere Accademia Dantesca, ins Leben,
um im Kreis von Künstlern und Gelehrten
adliger sowie bürgerlicher Herkunft
seine Übersetzung zu diskutieren. Zu
der Abendgesellschaft gehörten neben
seinem Bruder Prinz Friedrich August auch
der Leibarzt Carl Gustav Carus, der Dichter
Ludwig Tieck, der Astronom Friedrich Gotthelf
Lohrmann, der Apotheker Friedrich
Struve und der Hofrat Karl Borromäus von
Miltitz. Nachdem 1828 ein Probedruck der
ersten zehn Gesänge der »Hölle« für Freunde
und Verwandte erfolgte, erschienen
zwischen 1839 und 1849 alle drei Bände
der »Göttlichen Komödie« in der Arnoldschen
Buchhandlung Dresden.
Ein reger Briefwechsel verband Johann
mit anderen Dante­Forschern und
Gelehrten, wie den Brüdern Grimm oder
Wilhelm von Humboldt. Schon zu Lebzeiten
erfuhr der königliche Übersetzer hohe
Ehrungen, was Mitgliedschaften in zahlreichen
Akademien, Gesellschaften und Vereinen
belegen. Eine von Johann zusammengetragene
Dante­Bibliothek umfasste
rund 1000 Werke, einschließlich Übersetzungen,
Kommentaren, Bibliografien, Katalogen
und etwa 100 Illustrationen zur
»Göttlichen Komödie« von Zeitgenossen
wie Anton Koch, Ludwig Richter und Moritz
von Schwind.
29 DAS UNTERSCHLOSS

ZEITTAFEL
12. Jh. – 1402 Die Burggrafen
von Dohna: Aufbau einer
Territorialherrschaft
1318 Urkundliche Ersterwähnung
von »Weysinberg, dem huse«
als Besitz der Burggrafen von Dohna
1346 Erwähnung einer Kapelle
1402 Weesenstein fällt nach der Dohnaschen
Fehde an die Wettiner
1406 Belehnung Günthers von Bünau mit Weesenstein
durch Markgraf Wilhelm I., genannt
der »Einäugige«
1504 Stiftung einer neuen Schlosskapelle mit
drei Altären
1510 Nennung einer Brauerei
spätes 16. Jahr- Errichtung des Unterschlosses und Umbau
in ein Renaissanceschloss
hundert
1595 Erster Hinweis auf eine Gartenanlage
1720/21 Beginn der barocken Umbauarbeiten mit
dem Unterschloss in Weesenstein
1737/1741 Bau der neuen evangelischen Schlosskapelle
1772–1830 Die Freiherren von Uckermann: Renovierung,
Tapeten, Parkgestaltung
1830 Verkauf an König Anton von Sachsen:
Umbau für die Bedürfnisse der Hofhaltung
zwischen 1838 Im Besitz des Prinzen und späteren Königs
und 1873 Johann von Sachsen; dessen beliebter
Rückzugsort
1917 Verkauf an den Großindustriellen Erwin
Alwin Bauer
43
ZEITTAFEL

1934 Erwerb durch den Landesverein Sächsischer
Heimatschutz: Öffnung als Museumsschloss
1942−1945 Auslagerungsort für Kunstschätze der
Staatlichen Kunstsammlungen Dresden
und anderer Dresdner Museen
1947 Besitzübergang an das Land Sachsen, Verwaltung
Staatliche Schlösser und Gärten,
Ministerium für Volksbildung
um 1951 Abbruch des Jagdpavillons oberhalb des
Schlosses zur Baumaterialgewinnung
1953–1992 In kommunalem Besitz: Einrichtung der
Stilräume, Tapetenmuseum
seit 1992 Im Eigentum des Freistaates Sachsen:
Sicherungs­, Bau­ und Restaurierungsmaßnahmen
im gesamten Schlosskomplex,
Freilegung von Wandmalereien im
Mönchsboden und Knappensaal, Einrichtung
von drei Festsälen und drei gastronomischen
Einrichtungen
44 SCHLOSS WEESENSTEIN

LITERATUR
Bärnighausen, Hendrik: Schloss Weesenstein,
Leipzig 2003.
Bärnighausen, Hendrik: Das »Museum«
des Freiherrn Johann Jacob von Uckermann
und seine Übernahme durch die
Universität Leipzig, in: Jahrbuch der Staatlichen Schlösser, Burgen und Gärten
Sachsen (2005), Bd. 14, S. 128−152.
Bärnighausen, Hendrik/Täuber, Ines: Ledertapetensäle in den »Bünau­
Schlössern« Weesenstein und Nöthnitz, in: Jahrbuch der Staatlichen Schlösser,
Burgen und Gärten Sachsen (2005), Bd. 13, S. 97−103.
Becher, Wilhelm: Schloß Weesenstein und seine Umgebungen. Mit drei
Ansichten, Dresden 1850.
Dietrich, Andrea/Finger, Birgit/Hennig, Lutz: Adel ohne Grenzen – die Herren
von Bünau in Sachsen und Böhmen, Dößel (Saalekreis) 2006.
Dohna, Lothar Graf zu: Die Dohnas und ihre Häuser. Profil einer europäischen
Adelsfamilie, 2 Bde., Göttingen 2013.
Finger, Birgit: Die Gemäldeausstattung des Schlosses Weesenstein im
19. Jahrhundert, in: Jahrbuch der Staatlichen Schlösser, Burgen und Gärten
Sachsen (2002), Bd. 10, S. 82–89.
Finger, Birgit: Die Ikonografie der Panoramatapete »Procession chinoise« im
Schloss Weesenstein, in: Papiertapeten. Bestände, Erhaltung und Restaurierung,
hg. von den Staatlichen Schlössern, Burgen und Gärten Sachsen,
Tagungsband, Dresden 2005, S. 97−106.
Finger, Birgit: Justitia und Poetica. Der Maler Carl Gottlieb Rolle und die Ausgestaltung
des Salettchens im Schloss Weesenstein, in: Jahrbuch der Staatlichen
Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen (2006), Bd. 14, S. 90−98.
Finger, Birgit/Hennig, Lutz: »Himmelfahrt Christi«. Das Deckengemälde der
Evangelischen Schlosskapelle in Weesenstein«, in: Jahrbuch der Staatlichen
Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen (2007/08), Bd. 15, S. 130−135.
Finger, Birgit/Hennig, Lutz: Weesenstein in bürgerlicher Hand. Alwin Bauer
und seine Pläne für das Schloss, in: Jahrbuch der Staatlichen Schlösser, Burgen
und Gärten Sachsen (2010/11), Bd. 17, S. 136−147.
Gampe, Theodor: Schloß Weesenstein im Müglitzthale, Dresden 1880.
Hennig, Lutz: In »edelste(r) Einfachheit«. Besondere Zimmerausstattungen
auf Schloss Weesenstein, in: Jahrbuch der Staatlichen Schlösser, Burgen und
Gärten Sachsen (2009), Bd. 16, S. 165−172.
Klecker, Christine: Wie Dohna verloren ging, Weesenstein 1991.
König Johann von Sachsen. Zwischen zwei Welten, Ausst.­Kat., hg. von der
Sächsischen Schlösserverwaltung und dem Staatlichen Schlossbetrieb
Schloss Weesenstein, Haale (Saale) 2001.
Meiche, Alfred: Weesenstein, ein Edelstein unter den Burgen Sachsens, Festschrift
zur feierlichen Übergabe der Burg Weesenstein an den Landesverein
Sächsischer Heimatschutz, o. O. und o. J. [1935].
45 LITERATUR

SERVICE
Anreise
Schloss Weesenstein befindet sich im
Müglitztal unweit von Dresden. Mit dem
Auto ist es schnell über die A 17 von Dresden
in Richtung Prag über die Abfahrt
Pirna und die Weiterfahrt Richtung Glashütte zu erreichen. Von der B 172
kommend, nimmt man den Abzweig Heidenau oder Pirna in Richtung Altenberg.
Mit der S­Bahn (S1) fährt man bis Heidenau und weiter mit der Städtebahn
72 (Müglitztalbahn Heidenau–Altenberg) und nutzt den Haltepunkt
Weesenstein zum Aussteigen. Zu Fuß und per Fahrrad ist das Schloss ebenfalls
bequem erreichbar.
Öffnungszeiten
Januar
Sa/So 10–16 Uhr
Februar/März
Di−So 10–16 Uhr
April–Oktober
täglich 9–18 Uhr
November/Dezember Di−So 10–16 Uhr
24. und 25. Dezember geschlossen
Service
Führungen, Projekttage und Gruppenangebote können ganzjährig mit Voranmeldung
vereinbart werden. Die Termine der Sonderführungen, Veranstaltungen
und Konzerte sind dem jährlichen Veranstaltungskalender zu
entnehmen. Museum Mobil bietet museumspädagogische Programme an
(www.museum­mobil.de). Weesenstein ist eine Außenstelle des Standesamtes
Dohna, sodass die Möglichkeit besteht, hier in festlichem Rahmen zu
heiraten. Zu besonderen Anlässen, zum Beispiel Hochzeiten, Familienfeiern
oder Tagungen, können der Bankettsaal, der Konzertsaal und der Große Saal
gemietet werden.
Kontakt
Schloss Weesenstein
Am Schlossberg 1
01809 Müglitztal
Tel. 0350 27/626­0
Fax 035027/626­28
weesenstein@schloesserland­sachsen.de
www.schloss­weesenstein.de
46 SCHLOSS WEESENSTEIN

Bildnachweis
Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen gGmbH Zentrale und
Schloss Weesenstein, Bildarchiv (vordere Umschlagklappe außen, S. 6 links
und rechts, 7, 12, 16 oben und unten, 17, 21, 22, 25, 26, 27, 29, 37, 38, 40,
Umschlag hinten), Fotos Anja Weiß (Umschlagklappe vorn, S. 9), buero4 (vordere
Umschlagklappe innen), Fotos Herbert Boswank (S. 2, 3, 5 oben, 8, 10
links und rechts, 18 links und rechts, 20, 39), Fotos biokovar (S. 5 unten, 13
links und rechts, 23, 28, 30, 31, 32, 33, 35), pingundpong (hintere Umschlagklappe
innen)
Impressum
Umschlagmotiv vorn: Schloss Weesenstein
Umschlagmotiv hinten: Gedenkstein im Schlosspark Weesenstein anlässlich
des Todes des Prinzen Ernst
Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen
Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet
über http://dnb.dnb.de abrufbar.
ISBN 978­3­361­00705­5
© 2015 Staatliche Schlösser, Burgen und Gärten Sachsen gemeinnützige GmbH,
Autoren und Edition Leipzig in der Seemann Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig
www.edition­leipzig.de
Die Verwertung der Texte und Bilder, auch auszugsweise, ist ohne Zustimmung
der Rechteinhaber urheberrechtswidrig und strafbar. Dies gilt auch für Vervielfältigungen,
Übersetzungen, Mikroverfilmungen und für die Verarbeitung mit
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