Leseprobe: Ivan Liška. Tänzer - Die Leichtigkeit des Augenblicks

Ivan Liška – Tänzer

Dagmar Ellen Fischer
Ivan Liška
Tänzer
Die Leichtigkeit
des Augenblicks
HENSCHEL

Meiner Frau Colleen Scott
und den Tänzerinnen und Tänzern des Bayerischen Staatsballetts
Ivan Liška
Für Swantje
For Adam
Dagmar Ellen Fischer
Wir danken den Ballettfreunden Hamburg e.V. für die freundliche
Unterstützung bei der Produktion des Buches.
www.henschel-verlag.de
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Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der
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sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar.
ISBN 978-3-89487-754-5
© 2015 by Henschel Verlag in der Seemann Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig
Gemeinschaftsausgabe der Verlage Seemann Henschel GmbH & Co.KG,
Leipzig, und Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co.KG, Kassel
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in diesem Buch. Trotz intensiver Bemühungen konnten nicht in allen Fällen die Inhaber
der Bildrechte ausfindig gemacht werden – hier bitten wir bei berechtigten Forderungen
um Mitteilung an den Verlag.
Umschlaggestaltung: Claudia Ott, Düsseldorf
Titelfoto: © Holger Badekow, Hamburg
Lektorat: Wibke Hartewig, Köln
Satz und Gestaltung: Claudia Ott, Düsseldorf
Druck und Bindung: Westermann Druck, Zwickau
Printed in Germany
Gedruckt auf alterungsbeständigem Papier mit chlorfrei gebleichtem Zellstoff

Vorwort 7
von Jiří Kylián
Anstelle eines Vorworts 9
von Dagmar Ellen Fischer
1. Prag prägt 12
2. Ausbildung 22
3. Flucht 30
4. Erstes Engagement 38
5. In München als Tänzer 54
6. Das Triadische Ballett 64
7. Privatleben 72
8. Kongeniale Partnerschaft mit John Neumeier 80
9. Unterwegs 134
10. In München als Ballettdirektor 140
Anhang
Dank 175
Anmerkungen 176
Werkverzeichnis 180
Bildnachweis 184

Vorwort
von Jiří Kylián
Ivan ist ein »Zugvogel«, wie so viele aus unserem Land. Das erste Mal kreuzten
sich unsere Flüge am Prager Konservatorium mitten in den 1960er Jahren.
Unser Land war damals relativ ruhig, und die Künste genossen eine beinahe
trügerische Freiheit. Vieles war zwar untersagt, aber viele interessante
Dinge fanden Schlupflöcher, um sich uns zu offenbaren und uns den Weg in
die Freiheit zu zeigen. Ich will nur ein paar Namen nennen: Alfred Radok,
Erfinder der Laterna Magika; Josef Svoboda, Szenograf und Mitbegründer
der Laterna Magika; Václav Havel, Dramatiker und späterer Präsident; Jan
Švankmajer, surrealistischer Filmemacher; Zora Šemberová, unsere Tanzlehrerin
und welterste Darstellerin der Julia in Romeo und Julia von Prokofjew
1938. Ich könnte mit dieser Aufzählung noch lange weitermachen, aber in
Kürze will ich sagen, dass wir, die ehemaligen Kinder des Kommunismus,
trotz aller Beschränkungen eine ziemlich solide »Kinderstube« hatten und
dass wir vieles davon, was wir dort lernen durften, möglichst effzient in unseren
späteren »Berufungen« genutzt haben. Unsere physischen Wege haben
sich zwar getrennt, aber die Wurzeln blieben verbunden. Ivan und ich haben
uns oft getroffen in all den Jahren unserer Emigration. Es waren immer
Momente, in denen entweder Kunst besprochen wurde oder schrecklich gelacht
...
Ich bin sehr froh, dass ein Buch über Ivans Beitrag zur Geschichte des
Europäischen Tanzes geschrieben wird, da dieser Beitrag sicherlich nicht gering
ist. Ich bin glücklich, dass ich eine kleine Rolle in Ivans Leben spielen
durfte und dass ich auch einen Beitrag leisten konnte zur Realisierung seiner
Pläne und Träume als Direktor des Bayerischen Staatsballetts. Ivan hat als
Tänzer und als Direktor vieles und viele bewegt. Und ich wünsche mir, dass
eben diese zwei Qualitäten seiner Persönlichkeit in diesem Buch auf der
Vorbühne tanzen dürfen.
In John Neumeiers Lieb’ und Leid und Welt und Traum, Hamburg 1980
7

8
Kongeniale Partnerschaft
mit John Neumeier
»Wirklichem Talent zu begegnen, ist ein seltenes Ereignis und bedeutet immer
Glück. (…) Es ist ein Glücksfall für einen Choreographen, solche Tänzer
in der Compagnie zu haben, aber gleichzeitig ist es ein großes Glück für
Tänzer, selbst für die begabtesten, ›ihren‹ Choreographen zu treffen, der imstande
ist, ihr Talent zu erkennen und zum Ausdruck zu bringen. Auf diese
Weise ist John Neumeier das Schicksal der beiden geworden.« 1
Die schicksalhafte Begegnung zwischen Colleen Scott, Ivan Liška und
John Neumeier fand Anfang des Jahres 1977 in Hamburg statt. Die beiden
noch in München engagierten Solisten waren zum Vortanzen eingeladen
worden, damit sich auch das Team des Chefchoreografen ein Bild von ihnen
machen konnte. John Neumeier hatte Ivan Liška im Jahr zuvor auf der
Bühne der Bayerischen Staatsoper gesehen, und er erinnert sich an seinen
allerersten Eindruck:
In Peter Wrights Fassung von Dornröschen tanzte Ivan im letzten Akt ein klassisches
Divertissement. Ich war beeindruckt von der Helligkeit, vom Licht seiner
Ausstrahlung und dachte, das wäre jemand, den ich wirklich gut im Ensemble
gebrauchen könnte. Es gab noch keinen Gedanken an eine bestimmte Rolle. Als
ich dann meinen Sommernachtstraum konzipierte – der beispielhaft Zeugnis davon
ablegen sollte, was ein Ensemble bedeuten und leisten kann –, war Ivans positive
und gleichzeitig sehr männliche Ausstrahlung genau richtig für meine Auffassung
von Lysander. Aber eben nicht nur für diese Figur, sondern auch als Farbe innerhalb
des Ensembles. (J.N.) 2
Ich war ein guter Lysander, ich war unkompliziert und geradeaus. Lysander will nur
eines: Hermia. Als John mich in Dornröschen in München sah, habe ich eine Dia-
81

gonale mit Double tours gezeigt, was ich sehr gut konnte; das hat ihn beeindruckt,
glaube ich. Ich war damals 26 – ein gutes Alter, um einen Solisten zu holen. John
bot uns zwei Verträge als Solisten an. 3 Damit verbunden war ein Gehalt von 4.000
Mark, das war furchtbar viel Geld im Jahr 1977.
Um von Anfang an bei den Proben dabei zu sein, zog Ivan Liška im Mai in
ein Hamburger Hotel. Nach Romeo und Julia war Ein Sommernachtstraum
John Neumeiers zweite Choreografie nach einer literarischen Vorlage von
William Shakespeare. Sie wurde am 10. Juli 1977 während der Dritten Hamburger
Ballett-Tage uraufgeführt. Diese standen in jenem Jahr ganz im Zeichen
des englischen Dramatikers und lieferten mit Shakespeare vertanzt auch
das Motto und den thematischen Schwerpunkt für die Nijinsky-Gala, dem
Finale der Ballett-Tage. Diese Gala wartete am 17. Juli 1977 mit drei Uraufführungen
John Neumeiers auf, und in zweien tanzte auch der Neuzugang
Ivan Liška: zur Eröffnung des Abends im Tanz für den Anfang einen Pas de
deux mit Persephone Samaropoulo sowie im finalen Tanz für den Schluß mit
dem gesamten Hamburger Ballettensemble.
Dass die Journalistin einer Hamburger Tageszeitung dem Choreografen
anlässlich dieser dritten Gala und somit bereits nach der vierten Spielzeit
in der Hansestadt bescheinigte, »im Zenit seines Erfolges als Hamburger
Ballett-Chef« 4 zu stehen, macht aus heutiger Perspektive schmunzeln – sie
konnte ja nicht ahnen, was noch kommen würde. Aus Ivan Liškas Sicht
stellte sich die Situation an der Hamburgischen Staatsoper eher als Anfang
einer Aufsehen erregenden Neuheit in der Welt der Choreografie dar, und
es reizte ihn, diesen Neuanfang mitzugestalten. Ob Startphase oder erster
Höhepunkt der Ära Neumeier – der Moment für einen Wechsel war bestens
gewählt. Doch nie hätte er gedacht, dass es der Beginn einer 20-jährigen
Partnerschaft werden könnte, die in eine Freundschaft mündete.
Ein Sommernachtstraum wurde in der Presse kontrovers besprochen. Ein
etablierter Skeptiker unterstellte dem Choreografen die »systematische Verniedlichung
des Stücks«, musste in derselben Kritik indes die »Ovationen von
Sportpalastausmaßen« zur Kenntnis nehmen, die das Publikum dem Werk
bereitete. 5 Einen Tag zuvor hielt dagegen eine ausführliche Besprechung fest:
»In Neumeiers Sommernachtstraum spukt es nicht niedlich (…) Neumeier arbeitet
mit außerordentlich inspirierter Freihändigkeit.« 6 Doch unabhängig
82 Kongeniale Partnerschaft mit John Neumeier

davon, ob die dreistündige Übertragung von Text in Tanz als Geniestreich
oder Verirrung im Athener Wald erlebt wurde, bei einer Sequenz waren sich
sämtliche Autoren einig: Der Pas de quatre von Lysander und Hermia sowie
Demetrius und Helena sei choreografisch äußerst geglückt und wunderbar
getanzt. »Im Zauberwald tollen Ivan Liška mit jungenhaftem Charme als
Lysander und die gelöste Magali Messac als Hermia in einem Liebes-Duo
mit natürlicher Frische daher.« 7 John Neumeier widmete das Ballett August
Everding, der den jungen Choreografen als Intendant der Hamburgischen
Staatsoper 1973 an sein Haus geholt hatte und im Sommer 1977 die Stadt
verließ, um in gleicher Position an die Bayerische Staatsoper zu wechseln.
Wurde Ivan Liška in der zu Ende gehenden Spielzeit noch als Gast aufgeführt,
so gehörten er und Colleen Scott mit Beginn der Saison 1977/78 zum
Ballettensemble der Hamburgischen Staatsoper, wie es seinerzeit noch hieß.
Das erste Werk, in dem für die beiden Neulinge Rollen kreiert wurden, war
das Streichquintett C-Dur von Franz Schubert, das zusammen mit der Vierten
Sinfonie von Gustav Mahler das abendfüllende Doppelprogramm unter
dem Titel Wendungen bildete. Mahlers Vierte hatte John Neumeier mit Lynn
Seymour und dem Royal Ballet im selben Jahr in London uraufgeführt, in
Hamburg stellte er diesem – motiviert durch »die innere Verwandtschaft
Mahlers mit Schubert« 8 – die Uraufführung des viersätzigen Streichquintetts
voran.
Der zweite Satz beginnt mit einem unglaublich langsamen Adagio. Dazu hatte
John unterschiedliche Tänzertypen ausgewählt: Max Midinet und mich. Nachdem
im ersten Satz nur Frauen getanzt hatten, erschienen wir beide, zwei Männer mit
nacktem Oberkörper in hellen Trikots. Die Choreografie begann mit einem Grand
plié, das sich über 16 Takte erstreckte. Ein Grand plié macht man jeden Tag, aber
dieses Grand plié mit einem Inhalt zu füllen – ich glaube, John hat sich Todesengel
vorgestellt oder Boten einer unheimlichen Botschaft. Max und ich kannten uns
noch nicht so gut, aber wir sollten es absolut synchron ausführen. Da unsere physischen
Voraussetzungen sehr unterschiedlich waren, wurde die Bewegung sehr ambivalent.
Max konnte es nicht so ausführen wie ich, und ich nicht wie er, es sah also
entweder nach Midinet aus oder nach Liška. Wir haben uns im Laufe der Proben zu
einer Art freundschaftlich-neukollegialer Bereitschaft zusammengerauft, um es so
zu tanzen, wie John es vorgeschlagen hatte. Und wir hatten einen enormen Spaß,
Kongeniale Partnerschaft mit John Neumeier
83

denn auf diesen sehr langsamen Anfang folgte ein Ausbruch an Kraft.
John reagierte auf die Musik und choreografierte sehr interessante Stürze und
Fälle, bei denen wir die Balance verloren, die wir aber trotzdem kontrollieren mussten.
Heute, 35 Jahre später, sind Off-balance-Bewegungen gängige Elemente einer
Choreografie; John hat das schon damals geliebt und verlangt. Dazu musste man
seine gewohnte Bewegungslogik wirklich hinterfragen, um herauszufinden, was
tatsächlich möglich ist. Auch im alltäglichen Leben ist man häufig off-balance …
Im Ballett war das neu, gefahrvoll und schön, weil es technisch zu bewältigen war.
Diese Technik musste man sich jedoch erst aneignen. Einige Tänzer sagten: »Das
kann ich nicht«. Das ist der leichtere Weg, aber es hindert diese Tänzer daran zu
wachsen.
Diese Arbeit mit John am zweiten Satz des Streichquintetts war sehr tiefgründig.
Und so anders als jene am Sommernachtstraum zuvor. Lysander folgt einer
Geschichte – hier gab es keine Geschichte, hier war durch die Spannung zwischen
zwei Tänzern und dem Choreografen eine positive Schwingung entstanden. John
fühlte sich inspiriert; er hat damals die Proben selbst voll ausgetanzt. Ich kann
mich erinnern, dass John bei einer dieser Proben plötzlich eine Schrittfolge wie
aus dem Ärmel schüttelte, und wir hatten Mühe, ihm in dem schnellen Tempo
zu folgen, um es nachzumachen. Plötzlich sagte er: »Nein, das kann man nicht
machen.« Erst danach ließ er anklingen, dass das seine Lieblingsschrittkombination
aus Kenneth MacMillans Ballett Lied von der Erde war; er hatte es getanzt, und
nun rutschte es ihm in die Beine. Ich schätzte es sehr, dass er mir, dem Neuzugang
als Tänzer, die Wahrheit sagte und sich von dieser Vorliebe zu einem bestimmten
Schritt, der nicht seiner war, distanzierte. Damit will ich klar machen, wie offen ein
Choreograf sein kann, wenn er sich in den Proben verstanden fühlt; er hätte sich
das auch nur denken können, aber er hat es geäußert.
Der Doppelabend Wendungen hatte am 11. Dezember 1977 in der Hamburgischen
Staatsoper Premiere. Zuerst hatte John Neumeier an einen anderen
Titel gedacht: Stirb und werde. Stirb für Schubert und Werde für Mahler.
»Die Ballette sollen nicht etwas darstellen oder dramatisieren, sondern – wie
Poesie – suggerieren.« 9 Für ihn hatte der zweite Satz von Schuberts Streichquintett
in C-Dur eine besondere Bedeutung, war vorbelastet. »Es ist mein
zweiter Versuch, diese Musik in einem Ballett zu verwenden. Hans Knill,
Übergangsdirektor vom Nederlands Dans Theater, hat mich schon 1973 da-
84 Kongeniale Partnerschaft mit John Neumeier

nach gefragt – total unzufrieden hatte ich das Projekt, nachdem der zweite
Satz schon choreografiert war, abgesagt.« 10
Nur fünf Tage nach dem Uraufführungs- bzw. Premierenabend der Wendungen
begannen am 16. Dezember die Bühnenproben zu Christoph Willibald
Glucks Orpheus und Eurydike, John Neumeiers zweiter Opernregiearbeit.
»Es war völlig klar, dass dieser große, strahlende, blonde, sehr schön
aussehende Mann natürlich die ideale Besetzung für Apollon wäre«, formulierte
der Choreograf seine damalige Entscheidung, die Rolle des griechischen
Lichtgotts mit Ivan Liška zu besetzen. 11 Die Produktion war eine
Zusammenarbeit zwischen Neumeier und dem neuen Intendanten und Generalmusikdirektor
der Hamburgischen Staatsoper Christoph von Dohnányi.
Neumeier beschreibt die Arbeit mit Dirigent, Sängern, einem Chor und
Tänzern nach der Premiere am 12. Februar 1978 als »eine glückliche Opernerfahrung!«
12
Ich glaube, John hat danach gesucht, wie man die Unterwelt zeigen könne, und er
hat sie wie eine riesige Kohlengrube gezeigt, dunkel, aber mit einem Leuchtpunkt,
der im Hintergrund erschien, und dort fand die Geschichte tanzend statt. Ich
würde es eher eine zu ihrer Zeit mit allen Kräften erarbeitete Produktinszenierung
nennen, die aber nicht nachhaltig im Repertoire blieb.
Am Ende seiner ersten Spielzeit in Hamburg hatte Ivan Liška neben den
beiden für ihn kreierten Rollen weitere übernommen: in Dornröschen sowohl
den Blauen Vogel als auch Catalabutte, Günther in Der Nußknacker,
eine solistische Rolle in der Vierten Sinfonie von Gustav Mahler und mit
Colleen Scott gemeinsam den sogenannten Posthorn-Pas-de-deux aus der
Dritten Sinfonie von Gustav Mahler, den beide bei den Berliner Festwochen
im Herbst 1977 tanzten. Während der Vierten Hamburger Ballett-Tage –
die immer auch Retrospektive der zurückliegenden Spielzeit sind – tanzte
Ivan Liška das Ballett Der Nußknacker mit Natalia Makarowa, einer der bedeutendsten
russischen Ballerinen der damaligen Zeit. In Illusionen – wie
Schwanensee übernahm er die Rolle des Mannes im Schatten. John Neumeier
stellt in dieser Neudeutung des Klassikers Schloss Neuschwanstein und den
bayerischen König Ludwig II. in den Mittelpunkt des Geschehens. Diese urbayerische
Figur wurde im April 1978 anlässlich eines Gastspiels von Ham-
Kongeniale Partnerschaft mit John Neumeier
85

Rollen- und Werkverzeichnis
Für und mit Ivan Liška kreierte Rollen (in chronologischer Reihenfolge)
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR / ORT UA
Erich Walter Tanzsuite Herr mit Maske 1969 Düsseldorf
Erich Walter Le Sacre du Printemps 1970 Düsseldorf
Erich Walter Der Tod und das Mädchen 1972 Düsseldorf
Erich Walter Daphnis und Chloë 1973 Düsseldorf
Erich Walter Dornröschen 1973 Düsseldorf
Dieter Gackstetter Moira Orest 1976 München
Dieter Gackstetter Rilke Orpheus, Malte 1977 München
John Neumeier Ein Sommernachtstraum Lysander 1977 Hamburg
John Neumeier Streichquintett C-Dur von Franz Schubert Solo 1977 Hamburg
Gerhard Bohner Das Triadische Ballett 1977 Berlin
John Neumeier Orpheus und Eurydike Apollon 1978 Hamburg
John Neumeier Don Quixote Der Traum 1979 Hamburg
von Don Quixote
John Neumeier Songfest 1979 Hamburg
John Neumeier The Age of Anxiety 1979 Hamburg
John Neumeier Skizzen zur Matthäus-Passion 1980 Hamburg
John Neumeier Matthäus-Passion 1981 Hamburg
G.-G. Caciuleanu Fußgänger 1982 Hamburg
Murray Luis Eine Strawinsky-Montage 1982 Hamburg
John Neumeier Mozart und Themen aus »Wie es euch gefällt« Orlando 1985 Hamburg
John Neumeier Shall We Dance? Solo 1986 Hamburg
Maurice Béjart Über Ionescu: Hamburger Impromptu 1988 Hamburg
John Neumeier Peer Gynt Peer 1989 Hamburg
John Neumeier Le Spectre de la Rose Duft der Rose 1989 Hamburg
John Neumeier Des Knaben Wunderhorn 1989 Hamburg
John Neumeier Fünfte Sinfonie von Gustav Mahler 1989 Hamburg
Derek Dean La Péri Soldat 1990 Catania
John Neumeier Fenster zu Mozart W.A. Mozart 1991 Hamburg
John Neumeier A Cinderella Story Vater 1992 Hamburg
John Neumeier Bernstein-Serenade 1993 Hamburg
John Neumeier Zwischenräume – Neunte Sinfonie 1994 Hamburg
von Gustav Mahler
John Neumeier Trilogie M. R. 1994 Hamburg
John Neumeier Pavane 1994 St. Petersburg
John Neumeier Carmen Tod 1994 St. Petersburg
John Neumeier Odyssee Odysseus 1995 Athen
John Neumeier Opus 100 – für Maurice Duett 1996 Lausanne
Terence Kohler Série noire – ein choreographischer Krimi Ballettdirektor 2010 München
Rollen in Prag während der Ausbildungszeit
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR
Jarmila Jeřábková Von Frühling zu Frühling Schäfer 1961
Alfred Radok (Regie) Das Spiel von Liebe und Tod Friedensengel 1963
Jiří Němeček Romeo und Julia Page 1963
Jiří Blažek Der Nußknacker Fritz 1964
180 Rollen- und Werkverzeichnis

Rollenübernahmen in Düsseldorf-Duisburg 1969-74
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR / ORT UA
Erich Walter Cinderella 1967 Düsseldorf
Erich Walter Schwanensee 1969 Düsseldorf
Erich Walter Pelleas und Melisande 1969 Düsseldorf
Erich Walter Hoffmanns Erzählungen Seele Hoffmanns 1969 Düsseldorf
Erich Walter Die vier Jahreszeiten 1970 Düsseldorf
Erich Walter Klavierkonzert Nr. 2 von Carl-Maria von Weber 1971 Düsseldorf
Erich Walter Giselle 1971 Düsseldorf
Erich Walter Romeo und Julia 1972 Düsseldorf
Erich Walter Rappresentazione di anima e di corpo 1973 Düsseldorf
Hans van Manen Squares 1969 Den Haag
Hans van Manen Große Fuge 1971 Den Haag
Leonid Massine Der Dreispitz Picador 1919 London
Bronislawa Nijinska Les Biches Sportsmann 1924 Monte Carlo
Gerhard Bohner Die Folterungen der Beatrice Cenci Folterer, Guerra 1971 Berlin
Tanzauftritte in Operninszenierungen in Düsseldorf-Duisburg 1969-74
CHOREOGRAF WERK JAHR / ORT UA
Erich Walter Orpheus in der Unterwelt 1967 Düsseldorf
Erich Walter Moses und Aron 1968 Düsseldorf
Růžena Mazalová Die verkaufte Braut 1968 Düsseldorf
Erich Walter Die Fledermaus 1969 Düsseldorf
Růžena Mazalová Eugen Onegin 1970 Düsseldorf
Erich Walter Aida 1970 Düsseldorf
Erich Walter Die Soldaten 1970 Düsseldorf
Rollenübernahmen in München 1974-77
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR / ORT UA
John Cranko Romeo und Julia Gruppe 1962 Stuttgart
John Cranko Schwanensee Gruppe 1963 Stuttgart
John Cranko Onegin Gruppe 1965 Stuttgart
John Cranko Jeu de Cartes Herz Suite 1965 Stuttgart
John Cranko Der Widerspenstigen Zähmung Lucentio 1969 Stuttgart
Hans van Manen Snippers 1970 Amsterdam
Hans van Manen Große Fuge 1971 Scheveningen
Hans van Manen Septet extra 1973 Scheveningen
George Balanchine Sinfonie in C 1947 Paris
George Balanchine Apollon musagète Apollo 1928 Washington
Peter Wright Giselle Bauern-Pas de deux 1966 Stuttgart
Peter Wright Dornröschen Prinz Florimund 1976 München
Erich Walter Streichquartett Nr. 1 1966 Düsseldorf
Erich Walter Der Tod und das Mädchen 1972 Düsseldorf
Frederick Ashton La Fille mal gardée Colas 1960 London
Rudi van Dantzig Ramification 1973 Den Haag
Glen Tetley Le Sacre du Printemps 1974 München
Rollen- und Werkverzeichnis
181

Rollenübernahmen während des Hamburger Engagements 1977-97
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR / ORT UA
John Neumeier Rondo 1970 Frankfurt
John Neumeier Der Nußknacker Günther 1971 Frankfurt
John Neumeier Romeo und Julia Romeo, Graf Capulet 1971 Frankfurt
John Neumeier Daphnis und Chloë Dorkon 1972 Frankfurt
John Neumeier Le Sacre 1972 Frankfurt
John Neumeier Désir 1973 Hamburg
John Neumeier Dritte Sinfonie von Gustav Mahler 1975 Hamburg
John Neumeier Die Stille 1975 Hamburg
John Neumeier Illusionen – wie Schwanensee Mann im Schatten, 1976 Hamburg
König Ludwig II.
John Neumeier Der Fall Hamlet Claudius 1976 New York City
John Neumeier Ein Sommernachtstraum Theseus, Oberon, 1977 Hamburg
Zettel
John Neumeier Tanz für den Anfang 1977 Hamburg
John Neumeier Tanz für den Schluß 1977 Hamburg
John Neumeier Vierte Sinfonie von Gustav Mahler 1977 London
John Neumeier Josephs Legende Engel, Potiphar 1977 Wien
John Neumeier Dornröschen Désiré, Catalabutte, 1978 Hamburg
Blauer Vogel
John Neumeier Die Kameliendame Armand, Gaston, 1978 Stuttgart
Monsieur Duval
John Neumeier Vaslaw 1979 Hamburg
John Neumeier Lieb’ und Leid und Welt und Traum 1980 Brüssel
John Neumeier Bach Suite-2 1980 München
John Neumeier Bach Suite-3 1981 Hamburg
John Neumeier Tristan (Exkurs zur Artus-Sage) Tristan 1982 Hamburg
John Neumeier Artus-Sage König Artus 1982 Hamburg
John Neumeier Giselle Herzog Albrecht 1983 Hamburg
John Neumeier Regenlieder 1983 Wien
John Neumeier Der Feuervogel Iwan 1983 Wien
John Neumeier Endstation Sehnsucht Stanley Kowalski 1983 Stuttgart
John Neumeier Mozart 338 1984 Hamburg
John Neumeier Othello Jago 1985 Hamburg
John Neumeier Die Kameliendame (Verfilmung) Armand 1987 Hamburg
George Balanchine Serenade 1934 New York City
George Balanchine Violin Concerto Aria II 1941 New York City
George Balanchine Die vier Temperamente 1946 New York City
George Balanchine Allegro Brillante 1956 New York City
George Balanchine Tschaikowsky Pas de deux 1960 New York City
José Limón The Moor’s Pavane Der Mohr 1949 New York City
José Limón The Exiles 1950 New York City
John Cranko Onegin Onegin 1965 Stuttgart
John Cranko Der Widerspenstigen Zähmung Petrucchio 1969 Stuttgart
Jérôme Robbins Les Noces Vater der Braut 1965 New York City
Anthony Tudor The Leaves are Fading 1975 New York City
Jiří Kylián Verklärte Nacht 1975 Den Haag
182 Rollen- und Werkverzeichnis

Robert North The Annunciation Engel 1978 Israel
Hans van Manen Sarkasmen Pas de deux 1981 Amsterdam
Leonid Jacobson Jacobson-Miniaturen 1985 Rom
Lar Lubovitch Sinfonia Concertante 1991 New York City
Als Gast des Teatro dell’Opera di Roma:
Dimitrij Brjancev Das bucklige Pferdchen Iwan 1981 Leningrad
Rollenübernahmen in München ab 1998
CHOREOGRAF WERK ROLLE JAHR / ORT UA
John Cranko Romeo und Julia Pater Lorenzo 1962 Stuttgart
John Cranko Onegin Onegin 1965 Stuttgart
Ivan Liška Dornröschen Carabosse 2003 München
Ivan Liška Le Corsaire Mufti 2006 München
John Neumeier Die Kameliendame Monsieur Duval 1978 Stuttgart
Hans van Manen The Old Man and Me Old Man 1996 Den Haag
Choreografien von Ivan Liška
WERK
UA
Trio Trompetante Hamburg, Oper 1978
Maria kämpft mit Engeln (Drama von Pavel Kohout) Hamburg, Thalia Theater 1981
Parabel I Hamburg, Oper 1990
Schmähtanz Hamburg, Kampnagel 1991
Konzert für Orgel Hamburg, St. Nikolai 1993
Inmitten Hamburg, St. Nikolai 1995
Spor (Le Disput) Brno, Nationaltheater 1997
Römisch Zehn München, Nationaltheater 1999
Das SZ-Magazin bittet zum Tanz München, Reithalle 2002
Dornröschen München, Nationaltheater 2003
Ricercare München, Nationaltheater 2005
Vivacissimo München, Nationaltheater 2006
Le Corsaire München, Nationaltheater 2007
Na Rejdišti Prag, Ständetheater 2011
Le Corsaire (Neufassung) Helsinki, Oper 2012
Bilder einer Ausstellung München, Nationaltheater 2014
(zusammen mit Norbert Graf und Ayman Harper)
Rollen- und Werkverzeichnis
183

Bildnachweis
Privatarchiv Ivan Liška 6, 8, 12, 15 o., 15 u.l., 15 u.r.,
21 o., 21 u., 22, 25 o., 25 u., 29, 30, 37, 38, 45, 49, 61 o.,
61 u., 71, 72, 80 u., 167 o.
Holger Badekow 53 l., 53 r., 86 o., 86 u., 91, 97, 98,
99, 100, 104, 105, 107 l., 108 o., 108 u., 111, 122, 123,
131, 133
Karsten Bundgaard 54
Gabriele du Vinage 79
Wilfried Hösl 65, 66 o., 66 u., 67 o., 67 u., 68,
145, 148 u., 155, 162/163, 168 o., 168 u., 174
Thomas Kaiser 11
Ursula Kaufmann 154 o., 154 u.
Sascha Kletz 170 u.
Hans-Peter Kruse 38
Bernward Mindé 44 u.
Rudolf Oscar 80 o.
Polyphon Film- u. Fernseh-GmbH 109
Markus Scholz 106
Uwe Schwenk 169 u.
Leslie E. Spatt 134
Eduard Straub/Theatermuseum Düsseldorf 44 o.
Charles Tandy 146/147, 148 o., 161, 164, 169 o.
Isa Walther 107 r.
184