Leseprobe: Alexander von Swaine - Tanzende Feuerseele. Biografie

Ralf Stabel
Alexander von Swaine

Ralf Stabel
Alexander von Swaine
Tanzende Feuerseele
Biografie
Herausgegeben vom Deutschen Tanzarchiv Köln
HENSCHEL

Mit freundlicher Unterstützung der Ferdinand-Möller-Stiftung
und des Deutschen Tanzarchivs Köln
www.henschel-verlag.de
www.seemann-henschel.de
Bibliografische Information der Deutschen
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diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie;
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ISBN 978-3-89487-757-6
© 2015 bei Henschel Verlag in der Seemann
Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig
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Lektorat: Anja Herrling
Umschlaggestaltung: Sibylle Weiß, Frankfurt a.M.
Titelbild: Alexander von Swaine,
De profundis, 1936. Foto: Anna Riwkin /
Moderna Museet – Stockholm
Satz und Gestaltung: Carmen Klaucke, Berlin
Reproduktionen: Medien Profis GmbH, Leipzig
Druck und Bindung: GGP Media GmbH, Pößneck
Printed in Germany

»Das Leben gehört
den Lebendigen an,
und wer lebt, muss auf
Wechsel gefasst sein.«
Goethe, WILHELM MEISTERS WANDERJAHRE

Inhalt
Prolog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Familie, Kindheit und Jugend . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Das Debüt mit der Eduardowa-Schule
und die umgehende Entdeckung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Beginn der Solotanzkarriere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Tanzen im »Dritten Reich« . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Der Fall Palucca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Der Fall Lisa Czobel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Der Fall Mary Wigman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Der Fall Harald Kreutzberg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Und der Fall Alexander von Swaine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Tanzkarriere beim Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Tänzer von des Ministers Gnaden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Die erste Tournee nach Fernost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Der internationale Durchbruch in Paris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Tradition und Innovation oder:
Die besondere Kunst des Alexander von Swaine . . . . . . . . 80
Unterwegs in Europa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Fernweh nach Fernost . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
In Kriegsgefangenschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Neuanfang in Deutschland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Nah- und Fernost – Gastspielreisen 1953 bis 1959 . . . . . . . . . . . 128
Go West – Ein Leben in Mexiko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Selbstgewähltes Exil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Epilog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Die cuernavakesischen Papierkörbe lauern überall ...! –
Der Freiherr und sein wissbegieriger Archivar
Ein Nachwort von Frank-Manuel Peter . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Dank . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Anmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Personenregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Bildnachweis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Prolog
»Aber wo hat man eigentlich am
liebsten getanzt? – Überall!« 1
Über einen Tänzer zu schreiben, ist ein Wagnis. Wie einfach scheint es
dagegen, das Wirken eines Bildhauers, eines Malers, eines Regisseurs, eines
Schriftstellers, ja sogar eines Schauspielers oder eines Opernsängers darzustellen,
da deren Werke – oder zumindest Werkvorlagen wie im Falle
der darstellenden Künstler – existieren. Wie anders ist es da um den Tanz
beschaffen!
Alexander Freiherr von Swaine, geboren 1905 und gestorben
1990, war ein Jahrhundert-Künstler. Das ist zunächst kein Prädikat, sondern
beschreibt in etwa die Zeitspanne seines ereignisreichen Lebens und
künstlerischen Wirkens. In Vielem aber kann er als exemplarisch und als
singulär zugleich gelten – in seiner Zeit, mit seiner Kunst: Er erlebte mehrere
Epochen deutscher Geschichte mit, vom Deutschen Kaiserreich und der
Weimarer Republik über das »Dritte Reich« und die Nachkriegswirren nach
1945 bis hin zum Aufschwung der noch jungen Bundesrepublik, um im
Alter von 60 Jahren den Entschluss zu fassen, dem alten Europa für immer
den Rücken zu kehren. Durch ihn erfahren wir von der Vielfalt des Lebens
eines talentierten und privilegierten Künstlers im 20. Jahrhundert, der doch
auch von Verhaftung und Internierung nicht verschont blieb. Und wir sehen,
welch einzigartige Verbindung Tradition und Avantgarde in seinem Werk
eingegangen sind.
Alexander von Swaine war kreativ, ehrgeizig und intelligent; elegant,
großzügig und tolerant – und immer begeisterungsfähig. Auf dem festen
Fundament seiner vermögenden Herkunft ergriff er die Chance, ein selbstbestimmtes
künstlerisches Leben zu verwirklichen.
Wie nun lässt sich ein so bemerkenswertes Leben fassen? Die Möglichkeiten,
sich dem Werk eines Tänzers beschreibend zu nähern, sind
überschaubar: Fotos, Zeitungsausschnitte, Aussagen von Zeitzeugen, Filmdokumente,
Korrespondenz und vielleicht ein paar Zeilen des Künstlers

PROLOG
9
Alexander von Swaine,
Danse profane, Anfang
der 1930er Jahre
selbst – das muss genügen. Wenn man Alexander von Swaine nie »live« tanzen
sah, nie mit ihm gesprochen oder korrespondiert hat, ist das zumindest
eine gute Ausgangslage, mit unbefangener Neugier zu sichten und auszuwerten,
was die Archive zu bieten haben. Dokumente sind fixierte Zeit, wie
Schnappschüsse, von denen aus man methodisch vorwärts und rückwärts
die Zeit erzählt, die in diesen Momenten kulminiert. Dabei sind Interpretationen
unvermeidlich. Bewertungen dagegen sollen nicht vorgenommen
werden; sie obliegen den Leserinnen und Lesern.

Tanzen im »Dritten Reich«
1933 geht es von Swaine gut. Er ist Tänzer an der Städtischen Oper Berlin
und verdient dort 400 Mark monatlich. Das ist fast das Doppelte des damaligen
Durchschnittsverdienstes. Im Vertrag heißt es: »Solotänzer mit der
Verpflichtung zur Uebernahme kleiner pantomimischer Rollen«. Es ist ein
üblicher Jahresvertrag. Unter Sondervereinbarung wird vermerkt: »Herr
von Swaine ist von der Ballettstatisterie befreit.« 1 Sein ehemaliger Tanzlehrer
Botjo Markoff, mit dem er jetzt zusammenwohnt, hat sein Management
übernommen und bittet, dass die Gage ihm überwiesen werde. Dass er seit
1933 in der Reichsfachschaft Bühne organisiert ist, empfindet von Swaine
sicher wie alle anderen als normal. Er wohnt jetzt in der Gossowstraße 5 in
Berlin. Mit Provinz, mit Potsdam ist es nun vorbei. Das Engagement an der
Städtischen Oper Berlin besteht nur für diese eine Spielzeit. Anschließend
wird er als Solotänzer an die Staatsoper wechseln.
Neben dem Engagement oder besser durch das Engagement an
der Städtischen Oper kann von Swaine 1934 noch ein Gast-Engagement
an der Mailänder Scala annehmen. Die Choreografin Lizzie Maudrik, von
Swaines Ballettmeisterin in Berlin, hat die Hauptrollen im Ballett Tricorne,
dessen Aufführung Paolo Fabbri in der März-Ausgabe der Zeitschrift
Der Tanz als »das größte diesjährige choreographische Ereignis Italiens« 2
bezeichnet, mit »drei Solisten von großem Rang«, Attilia Radice, Carletto
Thieben und eben Alexander von Swaine, besetzt. Die ersten beiden
waren dem italienischen Publikum bereits bekannt. Die Beschreibungen
der Inszenierung wie auch die Darstellung der Leistung von Attilia Radice
sind nicht frei von kritischen Anmerkungen. Alexander von Swaine aber
wird als »dieser wunderbare deutsche, für das italienische Publikum neue
Tänzer« vorgestellt. Und es folgt eine Eloge, wie sie sich jeder Tänzer nur
wünschen kann:
»Alexander von Swaine, der schon früher einen guten
Ruf genoß, wurde für das Publikum der Scala direkt eine
Offen barung. Er beherrscht gut die Technik des spanischen
Tanzes, welche er, wenn ich nicht irre, im Spanischen Studio
von Taito Moro an der Ballettschule Eduardowa erlernt hat;

TANZEN IM »DRITTEN REICH« 31
er besitzt eine bewundernswerte Gewandtheit und einen
harmonischen, gutgezeichneten, eleganten und männlichen
Körper. Ich wüßte nicht, was bewundernswerter gewesen
wäre: der akrobatische Salto im Finale (eine wahre tour de
force eines außergewöhnlichen Akrobaten) oder der ›Lockruf
der Liebe‹, dessen Ausdruck von der nächtlichen und
leidenschaftlichen Musik De Fallas beseelt wurde, oder:
das Crescendo des Finale[s], aufgeführt mit so vortrefflicher
Expressivität, daß sich dem Publikum die Erregung
und Begeisterung des Tänzers mitteilte.«
Diese begeisterten Beschreibungen krönt der Rezensent mit einer euphorischen
Vorhersage: »Alexander von Swaine ist ein intelligenter Künstler und
wird ohne Zweifel eine große und interessante Karriere machen.« Den wirklich
überschaubaren Rest der Kritik nutzt er für den dritten Solisten Carletto
Thieben, ohne allerdings im Detail auf dessen Leistung einzugehen.
Vermutlich haben sich Thieben und von Swaine bei dieser Zusammenarbeit
kennengelernt. Zwischen beiden entsteht eine Freundschaft fürs
Leben, die von Swaines Weg in den 1960er Jahren beeinflusst, als er auf Einladung
Thiebens – der seinen Familiennamen dann zu Tibón geändert haben
wird – nach Mexiko übersiedelt, um dort eine Karriere als Tanzpädagoge zu
verfolgen. Doch dazu mehr an späterer Stelle.
Von Swaines Auftritte in der Scala, das Engagement in Berlin und
seine Arbeit als freier Tänzer scheinen sich gut miteinander verbinden zu
lassen. In den »Tanzberichten« der Mai-Ausgabe der Zeitschrift Der Tanz
von 1934 wird auf einen gemeinsamen Tanzabend von Alice Uhlen, Heide
Woog und Alexander von Swaine im Vormonat in Berlin eingegangen.
Heide Woogs Auftritt, welcher nach Swaines und Uhlens Nummernprogramm
den zweiten Block des Abends bildet, erfährt heftige Kritik, die in
die Behauptung mündet, es handele sich hier um »Gefühlsregungen, für die
eine Zuschauerschaft nicht erforderlich« sei. Dagegen lobt der Rezensent
Uhlen und von Swaine, deren sehr gutes Programm und vor allem, dass die
beiden »wirklich im Tanz eins werden und sich miteinander wohl fühlen«.
Sie tanzen gemeinsam zur Musik aus Mozarts Rekrutierung sowie eine
Kastagnetten-Jota: »Köstlich und vortreffich nicht nur in der meisterhaft
und echt beherrschten Form und in dem ausgezeichneten Kastagnettenschlag
von Swaines, sondern auch innerlich erfüllt, beseelt und strahlend,

32
wie ein Sonnenschein, ursprünglich und einfach wie die reine Freude und
Tanzlust, die das Motiv des Tanzes bildet.« 3
Nach einigen kritischen Hinweisen zu den Tänzen von Alice Uhlen
geht der Kritiker auf die Beiträge von Swaines ein: Der habe sein Publikum
regelrecht gepackt, »beinahe handgreiflich spürte man jenes bewußte
Fluidum, das den Schauenden an den Tanzenden fesselt«. Die Zusammenstellung
der Tanzfolge wird »als besonders glücklich« hervorgehoben, »weil
sie seine Vielseitigkeit spiegelt und ihn jedesmal anders, immer aber als
echten und interessanten Künstler erscheinen läßt.« Der klassische Tanz wird
nunmehr als seine Visitenkarte hervorgehoben. Sauber und edel sei hier
seine Ausführung. Doch seine wirkliche Stärke liege offenbar in anderen,
exotischeren Tanzdarbietungen: »Meisterhaft, über alles Lob erhaben war die
›Farucca‹, die er unlängst im ›Dreispitz‹ an der Mailänder ›Scala‹ tanzte. Es
war eine tolle Spannung, eine männliche Wucht, die nur aus bester Technik
entstehen konnte, eine Steigerung, die suggestiv zum Schluß den Atem
anhalten ließ.«
In diesem Tenor werden die Tänze weiter gelobt, um zusammenfassend
festzuhalten: »Wie ein einziger Guß all diese Tänze, ein jeder eine
bestimmte seelische Haltung bis zur denkbar stärksten Ausdrucksfähigkeit
emporhebend: ekstatische Monologe eines tanzbesessenen großen Künstlers.«
Die Dramatisierung der Tanzkunst liege von Swaine ganz besonders,
meint der Autor am Beispiel des Fauns darstellen zu können: »Mit diesem
Faun wird von Swaine besonders wertvolle Herzen erobert haben, diejenigen,
die feineren Wirkungen zugänglich sind und sensibler reagieren. Er
wird sie vollauf befriedigt haben, denn sein Faun ist ein Meisterstück, das
ganz überzeugend ist und, trotz an sich etwas gewagter Thematik, die Grenzen
des Künstlerischen nie durchbricht.«
In dieser Spielzeit tanzt von Swaine an der Städtischen Oper Berlin
auch die Titelfigur in der Josephslegende. Von Swaine erinnert sich an
die besonderen Umstände dieser Inszenierung, denn ursprünglich hätte sie
unter der Federführung Max Reinhardts entstehen sollen: »Dieser grosse
Regisseur hatte zusammen mit Graf Kessler geplant, die Josephslegende
herauszubringen und hatte den Joseph mir zugedacht. Aber zu dieser Zeit
verliess Reinhardt wohlweislich Deutschland […].« 4 Die Inszenierung übernahm
dann Hanns Niedecken-Gebhardt und nun ist sie bereits drei Jahre
im Repertoire. Das Neue an dieser Aufführungsserie ist das Tänzerische, für
das wieder Lizzie Maudrik die choreografische Verantwortung übernommen

TANZEN IM »DRITTEN REICH« 33
hat. Die Rezension in Der Tanz wird eine einzige Hymne auf Alexander von
Swaine. Um dem heutigen Leser eine Vorstellung davon zu vermitteln, was
dieser Tänzer an Eindruck hinterlassen hat, sei die entsprechende Passage
hier vollständig wiedergegeben:
»Doch, wie gesagt, entscheidend in der Neueinstudierung
war das Neue, und da wiederum war es die Gestaltung
der Titelrolle durch Alexander von Swaine, die dem ganzen
Werk ihren Stempel aufdrückte und den Abend zu einem
großen Gewinn der modernen deutschen Bühnentanzkunst
werden ließ. Der Künstler stand vor einer sehr schwierigen
Aufgabe, die sowohl technisch (sein Solotanz dauert ungefähr
15 Minuten!) als auch ausdrucksmäßig zu bewältigen
war. […] Er brachte für die Rolle das Äußere, das genau
dem von den Verfassern, Rich. Strauss und Harry Graf
Keßler, entworfenen Joseph entsprach, der, 15-jährig, nicht
mehr Kind und noch nicht Mann sein sollte. Er verband
dieses Äußere mit einer tiefen und kultivierten Musikalität
und mit einer Sorgfalt in dem Gerecht-werden-wollen der
Musik gegenüber, die ihn von jeder bewegungsmäßigen
Unwahrheit, vor jeder unmotivierten Leere bewahrte. Dazu
kam schließlich sein eminentes Können, das ihn auch der
formal-tänzerischen Leistung gewachsen erscheinen ließ,
so daß wir Zeugen eines Solotanzes wurden, der, fein
nuanciert und gegliedert, äußerlich und innerlich ehrlich
und wahrhaft, tänzerisch durchstrahlt und künstlerisch geschlossen
nicht anders als meisterhaft empfunden werden
mußte.« 5
Der Verfasser weiß im Übrigen darum, dass Premierendarbietungen mitunter
im Laufe der Vorstellungen an Intensität etwas nachlassen können
und nimmt, da Der Tanz monatlich erscheint, die Möglichkeit wahr, die
Inszenierung mehrfach zu sehen, um sie zu besprechen. Von Swaine habe
auch diese Überprüfung glänzend bestanden: »In der Ausdeutung des Joseph
hielt er sich mit Recht an die Vorschriften der Verfasser und entsprach ihnen
vollkommen. Er machte diesen Joseph, seine Unschuld und Unverdorben-

34
heit, seine Natürlichkeit und unmittelbare, aller Reflektionen und seelischer
Konflikte bare Gottesnähe glaubhaft.«
Nach so viel anerkennender Beschreibung ist es, als müsste sich der
Rezensent nochmals vor sich selbst versichern: »Die Josephsgestalt Swaines
beherrschte die Aufführung, und ihm galt auch, gerechterweise, der Hauptanteil
des an sich außerordentlich starken und einmütigen Publikums- und
Presseerfolges.« 6 Das ist umso bemerkenswerter vor dem Hintergrund, dass
der Solotanz ja gerade einmal 15 Minuten des gesamten Werkes eingenommen
hatte. In sogenannten kleineren Rollen sah man in dieser Inszenierung
auch von Swaines Tanzpartnerin Alice Uhlen sowie Rudolf Kölling und Rolf
Arco, die zu dieser Zeit zu den herausragenden Tanzkünstlern in Berlin
zählen. 7 Von Swaine wird in der Hauptstadt gefeiert. Das bringt ihn umgehend
auf die Titelseite der großformatigen Zeitschrift Weltillustrierte. Auf
dem Cover der Ausgabe vom 2. Mai 1934 ist Alexander von Swaine als
Joseph mit Marie Hermann als Potiphars Weib zu sehen. Schlägt man nach
Mit Marie Hermann in der
Josephslegende, Titelseite
der Zeitschrift Welt illustrierte,
2. Mai 1934

TANZEN IM »DRITTEN REICH«
35
diesem künstlerischen Entrée das »Hochglanzjournal« dann allerdings auf,
wird man umgehend mit der deutschen Realität konfrontiert: Da weht einem
sofort die Hakenkreuzfahne entgegen, allerdings neben anderen Flaggen, die
in Stratford aus Anlass von Shakespeares Geburtstag gehisst wurden. Dann
ein Artikel über die in Berlin stattfindende Ausstellung »Deutsches Volk –
Deutsche Arbeit« im Haus der Deutschen Arbeitsfront, auf dem ebenfalls ein
riesiges Hakenkreuz thront. Adolf Hitler wird zitiert mit dem Motto: »Die
Nation lebt nur durch die Arbeit aller«. Auf der Doppelseite in der Mitte
wird die altrömische Ruinenstadt Leptis Magna in der Libyschen Wüste vorgestellt.
Dazwischen Werbung: Reemtsma bietet die Zigarettenmarke F6 feil
und Hansaplast schwört auf den elastischen Schnellverband. Und wie gesagt:
Alexander von Swaine als »Coverboy«.
1934 geht es dann auch erstmalig auf Tournee durch Europa: Stockholm,
Kopenhagen, Budapest, Wien, Sofia und Oslo sind die Stationen. Fein
säuberlich werden die Lobeshymnen (von wem auch immer) übersetzt und
abgetippt und für die eigene PR-Arbeit weiter verwendet. In Stockholm
heißt es, man habe nie einen besseren Tänzer gesehen. Es sei ein Genuss,
Superlative über den Tanz anwenden zu können, und hier seien sie am Platz.
Eine feinere Kultur als die, auf der von Swaines Kunst gebaut sei, treffe man
selten. Er sei ein Dichter des Tanzes. Sein Schaffensvermögen ebenso fantastisch
wie seine Beherrschung des Körpers, sein tragisches Gestaltungsvermögen
ebenso erschütternd tief wie sein Humor strahlend. In Kopenhagen,
so erfährt man, sei das gesamte Publikum begeistert gewesen. 8 Wie an den
anderen Tourneestationen zeigt er auch in Budapest seine Interpretation des
Petruschka und des Nachmittag eines Fauns, zweier Werke, die
ursprünglich von den Ballets Russes aufgeführt worden waren, und die Presse
stellt fest: »Alexander von Swaine überflügelte weit die Höchstleistungen
der Russischen Auffassung – er tanzte noch vollkommener, noch künstlerischer
diese beiden wunderschönen Tänze.« In Wien meint man, dass dieser
junge Künstler die herkömmlichen Grenzen kunsttänzerischer Darbietung
durchbreche. Was er gebe, sei weit mehr als Können schlechthin. Es sei
vielmehr Intuition, leidenschaftliches Sichversenken, Hochschwingen zu
bedeutenden Kulturleistungen. Man habe schon lange nicht eine so impulsiv
wirkende und strahlengebende Persönlichkeit aus der Welt des Tanzes gesehen.
Es sei eine Harmonie von Bewegung, Gebärde und Ausdruck, die einen
wahrhaft überwältigenden Eindruck übermittele. In Sofia schreibt man
unumwunden, dass er »der grösste Tänzer unserer Zeit« sei, »ein wirkliches
Wunder«! Selbstredend, dass das Publikum »frenetisch applaudiert« hat. In

Dank
Dieses Buch hat vielfältige Unterstützung erhalten, für die ich an dieser Stelle
Dank sagen möchte.
Dem Henschel Verlag, hier insbesondere Susanne Van Volxem, danke
ich, dass man sich eines außergewöhnlichen Projekts wie diesem so wohlwollend
angenommen hat.
Der Ferdinand-Möller-Stiftung und dem Deutschen Tanzarchiv
Köln danke ich für die Unterstützung dieser Publikation. Für sein Nachwort
danke ich ganz besonders Prof. Dr. Frank-Manuel Peter. Dankenswerterweise
hat das Deutsche Tanzarchiv Köln den Nachlass Alexander von Swaines
erschlossen und so erst zugänglich gemacht. Ganz besonderer Dank gebührt
deshalb auch Kurt Peters (†), der das Material von Swaines in sein zunächst
als privat angelegtes Archiv übernommen hatte und aus dessen intensiver,
internationaler Sammlertätigkeit 1985 die Gründung des Deutschen Tanzarchivs
Köln resultierte. Gisela Peters-Rohse danke ich für die Erlaubnis, private
Dokumente, Gesprächsaufzeichnungen und Korrespondenzen einsehen
und verwenden zu dürfen. Vieles wäre ohne diese wertvollen Vorarbeiten im
Unklaren geblieben.
Für die kritische Durchsicht des Manuskriptes danke ich Monika
Kunicki, Prof. Dr. Peter Jarchow, Prof. Dr. Frank-Manuel Peter, Sabine
Weichelt und Dr. Oskar Matzel.
Für seine Auskünfte, die Überlassung von Dokumenten und die
anregenden Gespräche über Alexander von Swaine danke ich Prof. Hartmut
Klug.
Bei Stephan Dörschel und Maximilian Merz vom Archiv der Akademie
der Künste, Berlin, bedanke ich mich ebenso für die unkomplizierte
Zusammenarbeit wie bei den Mitarbeiterinnen des Deutschen Tanzarchivs
Köln, Christel Dreiling und Bettina Hesse, sowie bei Gabriele Ruiz vom
Tanzarchiv Leipzig.
Mein ganz besonderer Dank gilt der Lektorin Anja Herrling, die auch
diese Publikation mit ihrer so umsichtigen wie sachkundigen, mit ihrer so
freundlichen wie motivierenden Art betreut hat.
Ralf Stabel

Personenregister
Alonso, Alicia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Arco, Rolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Argentina, La (Antonia) . . . . . . . . . . . . . 78f., 118
Arnheim, Rudolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Balanchine, George . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22–24
Ballets 1933, Les . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Ballets Jooss, Les . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Ballets Russes, Les . . . . . . . 28, 35, 80f., 83, 179
Barlog, Boleslaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Bartók, Béla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61, 149
Baryshnikov, Mikhail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Beethoven, Ludwig van . . . . . . . . 25, 60, 61, 150
Bergeest, Karl . . . . . . . . 109f., 118 –121, 126, 155,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164, 170, 180, 182
Berghaus, Ruth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Beyer, Rudolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Bienert, Ida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Blech, Leo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Bormann, Erich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Brahms, Johannes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Brecht, Bertolt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24, 151
Bülow, Adolf von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Busch, Wilhelm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Castner, Gert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21, 24
Chladek, Rosalia . . . . 96, 101–103, 161, 165, 179
Chopin, Frédéric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Collin, Darja . . . . . . . . 62, 63, 67, 68, 70, 92, 149
Craske, Margaret . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Cunz, Rolf . . . . . . . . . . . . . . . . 55, 57f., 92, 97– 99
Czobel, Lisa . . . . . . . . . . . 28, 39, 42f., 105, 109f.,
. . . . . . . . . 118 –124, 122, 125, 126, 128, 130, 135,
. . . 137f., 140 –144, 141, 142, 145, 146 –149, 151,
. . . . . . . . . . . . 154, 169f., 172, 176, 178 –180, 182
Debussy, Claude . . . 20, 27, 36, 61, 141, 145, 178
Delseit, Karl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124, 141
Derain, André . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Dessau, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Diaghilev, Sergei . . . . . . . . . . . . . 27f., 78, 80, 83
Dietrich, Marlene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Divoire, Ferdinand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Dolin, Anton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Dostojewski, Fjodor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Duncan, Isadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81, 179
Dyk, Peter van . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Eduard I. von England . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Eduardowa, Eugenia . . . . . . . . . . . . . 18, 19, 20f.,
. . . . . . . . . . . . . 24f., 30, 38, 51, 74, 144, 150, 182
Einstein, Albert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Enkelmann, Siegfried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Fabbri, Paolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Falla, Manuel de . . . . . . . . . . . 27, 31, 61, 72, 118
Feist, Hertha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Felsenstein, Walter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Fessler-Möller, Angelika . . . . . . . . 158, 163f., 173
Fokine, Michel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Fonteyn, Margot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Frohwein, Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Garbo, Greta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Garny, Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Geitel, Klaus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143f.
George, Heinrich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Georgi, Yvonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Gert, Valeska . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Goebbels, Joseph . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56f., 93
Göring, Hermann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Goya, Francisco . . . . 25, 72, 73, 79, 88, 113, 123,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125, 150, 166
Graham, Martha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Grohmann, Will . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14, 44
Gsovsky, Tatjana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 160
Gsovsky, Victor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Gründgens, Gustaf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Günther, Dorothee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37, 43
Hammer, Karl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Hasenöhrl, Franz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97f.
Haskell, Arnold Lionel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Hasting, Gretl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Hasting, Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Haydée, Marcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Henckels, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Hentig, Werner Otto von . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Hermann, Marie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34, 34
Hilleke, [Heinrich] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45, 47
Hinkel, Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40, 47f.
Hitler, Adolf . . . . . . . . . . . 10, 35, 38, 40, 43, 129f.
Hoyer, Dore . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113, 121f., 122
Hoyningen-Huene, Oswald . . . . . . . . . . . . . . . 100
Hurok, Sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Hutchinson Guest, Ann . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Ihering, Herbert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Jackson, Michael . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Jacoby, Georg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
James, Edward . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Joffrey, Robert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Jooss, Kurt . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28, 42, 50, 128
Kandinsky, Wassily . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Karsavina, Tamara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Kaus, Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Kemlein, Else . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Kessler, Harry Graf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Kiefer, Rudolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Kirstein, Lincoln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Klee, Felix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Klee, Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Klug, Hartmut . . . . . . . 124, 128f., 130, 131f., 134,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137, 183
Koch, Robert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Kôda Jôtarô . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Kolbe, Georg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Kölling, Rudolf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34, 102
Kreutzberg, Harald . . . . 20, 37, 39f., 45 – 48, 53f.,
. . . . . . . . . . . . . 90f., 95f., 113, 149, 167, 169, 174
Laban, Rudolf von . . . . 14f., 43, 50, 53, 149, 161,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165, 173f.
Laotse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Laurencin, Marie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Legal, Ernst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52, 110
Leontieff, Sascha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

PERSONENREGISTER
191
Lewitan, Joseph . . . . . . . . 18, 25 – 27, 38, 78, 182
Loebell, Helmuth von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Lorenz, Yann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Losch, Tilly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 – 24
Makarowa, Natalja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Manen, Hans van . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Mann, Thomas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159, 172
Markoff, Botjo . . . . . . . . 14f., 17f., 30, 36, 48, 55,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62, 65, 93, 97– 99, 104
Mattern, Hermann . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Maudrik, Lizzie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30, 32
Meckel, Arnold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Medici, Katharina von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Menn, Jack . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Metzl, Wladimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20, 61
Meudtner, Ilse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99, 181
Michelangelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121, 153
Milloss, Aurel von . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21, 50
Möller, Angelika s. Fessler-Möller, Angelika
Möller, Ferdinand . . . . . . . . . . . . . . 14f., 117, 158
Möller, Rosemarie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Monod de Froideville, Edmée . . . . . . . . . . 62, 65
Moro, Taito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Murnau, Friedrich Wilhelm . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Neumeier, John . . . . . . . . . . . . . . . . 159, 173, 182
Niedecken-Gebhard, Hanns . . . . . . . . . . . 32, 44f.
Nijinska, Kyra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Nijinsky, Vaslav . . . . . . . . . . . . 28, 36, 54, 71f., 81
Nolde, Ada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Nolde, Emil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Noverre, Jean Georges . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Odelo, Margit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55, 58f.
Ohff, Heinz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Ordenna, Molly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
shima Hiroshi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Otto, Gretel s. Odelo, Margit
Palucca, Gret . . 14, 20, 37, 39 – 44, 48, 53, 59, 90,
. . . 95f., 128, 148 –150, 159 –161, 163f., 167f., 172
Paumgartner, Bernhard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Pawlowa, Anna . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27, 81, 175
Peters, Gisela . . . . . . . . 158, 165, 168f., 171, 173,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176, 183
Peters, Kurt . . . 144, 154, 157f., 162, 164f., 167f.,
. . . . . . . . . . . . . . . 169 –171, 173, 176, 178f., 182f.
Petipa, Marius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Picasso, Pablo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Plissetzkaja, Maja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Plutarch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Poelzig, Hans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Porten, Henny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Portillo, José López . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Pozza, Giovanni della . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Radice, Attilia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Ravel, Maurice . . . . . . . . . . . . . . . . . 120, 126, 178
Rebling, Eberhard . . . . . . 62, 63, 64, 65, 67, 149f.
Redslob, Edwin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Reinhardt, Max . . . . . . . 21– 23, 22, 27– 29, 32, 37
Ress, Sabine . . . . . . . . . . . . . . . . . 19, 21, 51, 182
Rettelsky, Günter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56f., 93
Riefenstahl, Leni . . . . . . . . . . . . . . 40, 48, 53, 174
Riepenhausen, [Bernhard] . . . . . . . . . . . . 93f., 97
Rilke, Rainer Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Rökk, Marika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Rössler, Tile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Roth, Abraham . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Rougemont, Alfred Denis Louis de (Onkel) . . . 13
Rougemont, Alfred de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Rougemont, Laurence Gräfin von (Mutter) . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10, 11, 12f.
Rühmann, Heinz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Sartre, Jean-Paul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Satie, Erik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Sawitzkaja, Tatjana . . . . . . . . . . . . . . . . . 109, 111
Schaub, Julius . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Scheibe, Richard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Schilling, Tom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Schlemmer, Oskar . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179, 182
Schlösser, Rainer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48, 56f.
Schmeling, Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Schönberg, Arnold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Schustan, Werner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Seltmann, Fritz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Shawn, Ted . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146f., 148
Skoronel, Vera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Speer, Albert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Spies, Daisy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Spies, Leo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Spies, Walter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96, 181
Stammer, Werner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Starkenborgh, Tjarda van . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Strauss, Richard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Strawinsky, Igor . . . . 27, 111, 116, 121, 126, 178
Swaine, Carl Alexander Freiherr von (Vater) . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10, 13
Swaine, Henry von (Bruder) . . . . . . . . 10, 11, 12f.
Szamba, Edouard . . . . . . . . . . . . . 24, 74 –77, 84f.
Tallchief, Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Telemann, Georg Philipp . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Thieben, Carletto s. Tibón, Carletto . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30f., 151, 179
Tibón, Carletto . . . . 30f., 151, 153, 157, 163, 179
Tibón, Gutierre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Timann, Wilhelm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Trantow, Herbert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36f.
Tugal, Pierre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Uhlen, Alice . . . . . . . . . . . . . 31f., 34, 36f., 36, 51,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53, 56, 58f., 149
Ulanowa, Nina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Vuillermoz, Émile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Wallace, Irving . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Waldmeyer, Yvonne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Waschneck, Erich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Weidt, Jean . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Weill, Kurt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Wendland, York Alexander von . . . . . . . . . . . 100
Werner, Theodor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Werner, Woty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Whitman, Walt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Wiesenthal, Grete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Wigman, Mary . . 14, 20, 37, 39f., 43f., 53, 83, 90,
. . 95f., 113, 122, 149, 165, 167, 170, 174, 179, 180
Wilckens, Friedrich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Winterstein, Eduard von . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Woog, Heide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Wüst, Egon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Ysenbourg, Herbert Hofmann . . . . . . . . . . . . . 153
Zola, Émile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Zarina, Xenia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Bildnachweis
© Bender u. Jacobi / Lotte Jacobi Archives, University of New Hampshire,
USA: S. 15
© Bildstelle Wachtl: S. 101
© Foto Engel: S. 142
© Siegfried Enkelmann / VG Bild-Kunst, Bonn 2015: S. 9, 26, 36, 60, 73, 82,
87 oben u. unten, 112, 116, 120, 125 oben u. unten, 145 unten, 147, 177
© Foto Heidersberger: S. 140
© Marseveen, Den Haag: S. 67
© H. Meyer-Pfundt: S. 122, 145 oben
© Hans Robertson / Deutsches Tanzarchiv Köln: S. 22
© Charlotte Willott: S. 49
Bis auf die Fotos aus dem Eberhard-Rebling-Archiv der Akademie der
Künste, Berlin, (S. 63, 65) sowie dem Privatarchiv Hartmut Klug (S. 130,
136, 138) wurden alle Druckvorlagen für die im Buch enthaltenen Abbildungen
freundlicherweise vom Deutschen Tanzarchiv Köln / SK Stiftung
Kultur bereitgestellt.
Wir möchten uns an dieser Stelle sehr bei den Bildgebern und Rechteinhabern
für die gute Zusammenarbeit bedanken! Nicht in allen Fällen
konnten trotz umfassender Recherchebemühungen die Urheber bzw.
deren Rechtsnachfolger ermittelt werden. Der Verlag bittet, berechtigte
Ansprüche mitzuteilen.