KURT Jan./Feb. 2020

Kopfüber
Kabarett & Comedy
Geldbeschaffungsmaschine diese Selbstdarstellung in die
Säulen kultureller Schaffenskraft einmeißelt.
Ordentlich angeschleudert vom Grauburgunder werden
die Besucher nun in die Plätze eingewiesen, und so
sitzt man nach der zweiten Runde Gongschläge im Sessel,
die Füße in den Anzugschuhen tun schon weh, man spürt,
wie sich Schweißflecken unter dem Boss-Hemd bilden,
dabei hat das Stück noch nicht mal begonnen. In dem
Moment, wo sich der Vorhang dann beidseitig aufzieht
und der erste starke Monolog losbricht wie eine Flutwelle,
stellt sich der Mann ab und gönnt sich eine Auszeit von
sich selbst. Mit großer vorgetäuschter Aufmerksamkeit
wandert der Blick von Darsteller zu Darsteller, doch
der Mann ertappt sich dabei, wie sich ihm zwischendurch
Fragen aufdrängen, die er nicht
zu beantworten weiß, verpasst deswegen
einen schnell eingeschobenen Dialog, und
die Drehbuchlücke drückt als Informationsrückstand
aufs Gemüt. Es fällt ihm
immer schwerer, dem Gebotenen zu folgen,
und er zählt die Akte, schaut auf die Uhr,
in der Pause hält er ein kurzes Nickerchen,
ein Sabberfaden tropft auf den Anzugkragen,
was gibt er nur wieder für ein Bild ab, seine Frau muss
ihn vorsichtig in die Seite stoßen, sie schämt sich ein wenig
für sein Verhalten und ist auch noch sauer, weil er ihr
vorhin ins Wort gefallen ist, dann wird das Licht wieder
gedimmt und während das Schauspiel auf der Bühne
nun an Fahrt aufnimmt, bricht das Schauspiel in den
Zuschauerreihen in sich zusammen. Der Mann und die
Frau – zurückgeworfen auf die eigene Ereignislosigkeit.
Nach dem Stück applaudiert sie auffällig lange, so
als könne man sich den guten Ruf erklatschen, er hat es
dagegen längst aufgegeben und sich auch, er wünscht
sich in seinen Daimler und nach Hause. In der Warteschlange
vor der Garderobe fragt sie ihn – nicht ohne
Absicht auch etwas lauter –, ob sie fahren solle, doch da
winkt er nur zickig ab, als würde er sich jetzt auch noch
das Autofahren wegnehmen lassen.
Die Schauspieler auf der Bühne bekommen von all
dem nichts mit. Sie beglückwünschen sich zu ihrem Auftritt,
schminken sich ab und schmunzeln über den einen
Textstolpler kurz nach der Pause, ohne zu wissen, dass
sie im Kleinen unsere Gesellschaft gerettet haben.
Ohnehin ist das Patriarchat
weisungsgebend,
und die Aula umgibt die
Theatralik des Mannes,
der in seiner Funktion
als Schlips gewordene
Zerbrecht Ihr Euch auch manchmal
den Kopf überirgendetwas?
Oder möchtet Ihr Malte gerne
widersprechen? Dann mailt an
redaktion@kurt-gifhorn.de.
Ich bin am 20. März eingeladen, in die Gifhorner
Stadthalle zu kommen. Dort wird das Stück „Pension
Schöller“ aufgeführt, meine Schwester spielt darin mit
und hat mir zu Weihnachten zwei Karten geschenkt. Ich
finde das ganz berauschend, sie auf der Bühne stehen zu
sehen, schon für zwei oder drei Stücke hatte ich die Gelegenheit
dazu. Ich bin stolz darauf, dass sie das macht.
Es gehört ein großes Maß an Mut dazu, vor Hunderten
von Zuschauern in das Scheinwerferlicht zu treten und
eine Rolle zu spielen, wo man doch sonst immer darum
bemüht ist, genau das nicht zu tun: eine fremde
Person zu sein, sich selber fremd noch viel
schlimmer als den anderen gegenüber.
Und das ist auch das ganz Tolle an so
einem Theaterbesuch. Zu Beginn sind
die Gäste noch um eine Einhaltung ihrer
selbst gewählten oder von einem Milieu
erwarteten Persona bemüht. Für Viele ist
es nicht der erste Besuch in einem Theater,
das heißt, dass Umgangsformen und Sozialverträglichkeiten
übernommen wurden. Das
fängt schon beim Auftreten an: Der Dress ist vornehm,
deckende Farben, unauffällige Schnitte, transparente
Feinstrumpfhosen und Burberry-Schals auf der einen
Seite, lange Wollmäntel und Anzugschuhe auf der anderen,
und man vermutet die Rückkehr des Adels, so als
wäre das Theater ein Ort der Noblesse für die Noblesse,
dabei ist es das ja gerade nicht, sondern das genaue
Gegenteil, nämlich die Erweiterung der Gesellschaft
und ihrer Zusammensetzung.
Man bestellt einen Rotwein oder Weißwein, scheinbar
schickt sich das, und Zweit-Ehefrauen stehen ihre
Hochsteckfrisuren in den Raum, hören artig zu, und
wenn sie dann doch mal was sagen, entweder zu leise und
sie werden völlig übergangen oder zu laut und sie werden
durch sich verengende Augenpaare zurechtgewiesen.
Von Malte Schönfeld
Kopfüber
Über den Theaterbesuch
Nessi Tausendschön bewacht die Paradiespforte
Wer will hören von Schein und
Sein, Himmel und Hölle? Wer
hat noch Hoffnung, in diesem
Leben ein Stück vom Himmel
zu sehen, die andere Hälfte
gar? Der kommt an Nessi
Tausendschön und ihrem Programm
„Knietief im Paradies“
nicht vorbei. Die Diseuse und
Kabarettistin ist Torwächterin
des Paradieses und Göttin
des gerechten Zorns, Trägerin
des Deutschen Kabarettpreises
und des Salzburger Stiers.
Mit einem Übermaß an Jubel,
Zorn, Energie und Spielfreude
widmet sie sich den kleinen
Wahrheiten des Lebens.
Der Gifhorner Kulturverein
lädt Nessi und ihre Welt aus
Kabarett und Musik, Politik
und Zeitgeist, Tanz und Theater
nun in unser Städtchen ein.
Tickets gibt‘s beim Kulturverein
(Tel. 05371-813924),
Steinweg 3, in Gifhorn.
Samstag, 15. Februar
20 Uhr, Rittersaal im Schloss
Schlossplatz 1, Gifhorn
Vorverkauf: ab 13 Euro
Abendkasse: ab 17,10 Euro
Frage nicht, was Glenn Langhorst
für Dich tun kann...
Foto: Sascha Moll
William Mackenzie an der Gitarre und Nessi Tausendschön am Mikrofon
versprechen ein energiegeladenes Kabarettprogramm.
Foto: Uwe Würzburger
Frau zum Mitreißen gesucht!
Zwischen Stand-up-Comedy,
Alltagskabarett und einem
Schuss Literatur findet sich
Glenn Langhorsts Programm
„Frau zum Mitreißen gesucht“
wieder. Er offeriert eine Parodie
auf die verzwickten
zwischenmenschlichen Beziehungen
unserer Zeit – die
Kulturschmiede Sassenburg
lädt dazu ein. Tickets gibt‘s
im Rathaus in Westerbeck und
in den Big-Durst-Filialen in
Grußendorf und Triangel.
Freitag, 31. Januar
19 Uhr, Bürgerbegegnungsstätte
Hauptstraße 54, Westerbeck
Vorverkauf: 10 Euro
Abendkasse: 12 Euro
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