FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2019

Spiel mit
dem
Cho Yong-koo ist ein Mann, der sich
ungern die Hände schmutzig macht.
Oder die Schuhe. Düster ist der Raum,
in dem er und sein Kollege auf Baek
Kwang-ho einreden, später auch eintreten.
Der Druck, der auf den beiden
lastet, ist zu spüren, denn einen anderen
Verdächtigen für den Mordfall
haben sie nicht. Also muss der hier
gestehen, um jeden Preis. Außerdem
ist Baek geistig zurückgeblieben, was
ihn zu einem idealen Täter macht – so
schön entbehrlich. Im Gegensatz zu
den Schuhen von Cho, weshalb der sie
zunächst penibel mit einer Plastiktüte
umhüllt, damit etwaige Blutspritzer
nichts versauen können.
Nein, Freunde und Helfer sind die
Polizisten eher nicht in dem Thriller
memories of murder, mit dem Bong
Joon Ho 2003 seinen Durchbruch
schaffte. Vielmehr sind die Figuren
gebrochen, widersprüchlich, mal
schrecklich komisch, mal nur schrecklich.
So, wie vieles, was da zusammenkommt,
nicht zusammenpassen
dürfte. Der koreanische Filmemacher
wirft einen Blick auf eine Welt, in der
Horror und Humor wie selbstverständlich
eine Einheit bilden, in der
missgestaltete Bestien und kuriose
Menschen einen Alltag bevölkern,
der einem gleichzeitig fremd und nur
allzu bekannt vorkommt.
Dass Bong als Regisseur Karriere
machen würde, war zunächst nicht
abzusehen. Zwar wollte der 1969 Geborene
schon früh zum Film, studierte
gewissenhaft die wöchentlichen TV-
Programme. An der Uni stand jedoch
erst einmal Soziologie auf dem Programm.
Etwas Vernünftiges, dem Papa
zuliebe. Erst danach folgte der Besuch
der Korean Academy of Film Arts in
Busan. Geschadet hat der kleine Umweg
sicher nicht – der geschulte Blick
auf Gesellschaften und Menschen
zieht sich wie ein roter Faden durch das
Gesamtwerk des Regisseurs. Siehe
etwa hunde, die bellen, beissen nicht,
mit dem Bong 2000 nach mehreren
Kurzfilmen sein Spielfilmdebüt gab.
Der Film beginnt als Komödie über
einen arbeitslosen Dozenten, der sich
durch einen kleinen Dauerkläffer in
seiner untätigen Ruhe gestört fühlt.
Und wer nichts zu tun hat, der ermordet
schon mal Hündchen. Oder will
es zumindest. Aber da treiben sich
noch ganz andere Gestalten in dem
anonymen Riesenwohnblock in Seoul
herum. Aus der sehr persönlichen
Mensch-Hund-Beziehung wird ein
Mikrokosmos der Großstadt, voller
einsamer, unzufriedener oder eigenwilliger
Leute, die alle ihr Päckchen zu
tragen haben. Und manchmal atmen
diese Päckchen sogar noch!
Auch das besagte memories of
murder war weit mehr als ein Krimi:
Basierend auf einer wahren Begebenheit
folgen wir hier den Spuren des
ersten Serienkillers Südkoreas. Ebenso
wichtig war es Bong jedoch, den Blick
zu weiten: auf das Land, die Menschen,
die Militärdiktatur, die 1986 noch die
südkoreanische Gesellschaft fest im
Griff hatte. Die völlig überforderten
Polizisten Cho und Park Doo-man, die
mit unlauteren Mitteln ein genehmes
Ende erzwingen wollen – sie sind
Ausdruck einer Führung, die nur Gewalt
als Lösung kennt. Selbst wenn es
zu keiner Lösung führt, der Versuch
schadet ja nicht. Außer den Opfern
natürlich. Das düstere Treiben wird von
der trostlos-grauen Optik aufgegriffen.
Viele Szenen spielen nachts, bei Regen;
selbst in den Gebäuden wird es nie
hell oder freundlich oder warm. Und
inmitten dieser harmonischen Tristesse:
kleine Ausbrüche von Humor,
der so schwarz wie albern sein kann.
Diese Ambivalenz wurde zu einem
der Erkennungsmerkmale in den Filmen
von Bong Joon Ho: Man weiß nie,
was im nächsten Moment geschieht, ob
da die nächste Leiche oder der nächste
Lacher auf einen warten. Ihm selbst war
das auch immer wichtig: Menschen, die
immer ernst sind, sind das wahre Grauen,
stellte er einmal fest. Dafür nimmt
er auch in Kauf, dass die Marketingabteilungen
schon mal an seinen Filmen
verzweifeln. Wie soll etwas verkauft
werden, wofür es keine passende Verpackung
gibt? Und doch, über mangelnden
Erfolg konnte sich der Filmemacher
bislang nicht beklagen.
Ein Paradebeispiel ist sein drittes
Werk the host, das 2006 zum erfolgreichsten
Film in Südkorea avancierte.
Dabei fängt die Geschichte ganz unspektakulär
an. Der etwas einfältige
Gang-du Park, der mit seinem Vater
Abgrund
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RETROSPEKTIVE BONG JOON HO