FILMFEST MÜNCHEN MAGAZIN 2019

Das filmfest münchen würdigt im CineCoPro
Wettbewerb herausragende Koproduktionen
mit deutscher Beteiligung
Kooperation muss die Zukunft
sein, weltpolitisch wie auch
in der Filmbranche. Um internationale
Zusammenarbeit
weiter zu befördern und zur
Unterstützung deutscher
Koproduzent*innen, verleiht
das filmfest münchen in diesem
Jahr erstmals den mit
100.000 Euro dotierten Cine-
CoPro Award. In der neuen
Programmsektion sind in diesem
Jahr neun Filme vertreten,
deutsche Koproduktionen mit
Bangladesch, Brasilien, Dänemark,
Frankreich, Irland und
zahlreichen weiteren Ländern.
Eine international besetzte
dreiköpfige Jury entscheidet
über den Gewinnerfilm.
„The past is never dead. It's
not even past”, aphorisierte US-
Schriftsteller William Faulkner
einst – und viele Filme im neuen
Wettbewerb CineCoPro
scheinen ihm Recht zu geben.
Die Flucht vor der Vergangenheit
und den Folgen der eigenen
Entscheidungen ist oft ein
aussichtsloses Unterfangen.
Bálint Kenyeres’ gestern trägt
diese Fixierung bereits im Titel.
Auf der Suche nach einer
verblassten Liebe irrt Victor
durch ihm unbekannte Straßen
und mystische Landschaften in
Marokko. Das gleißende Sonnenlicht
scheint dabei wie zum
Hohn auf die irdischen Probleme
herab, ist so nüchtern wie
der Blick der Kamera. Beobachtend-distanziert
bleibt das
Aufnahmegerät auch in it must
be heaven. Der Film begleitet
Elia Suleimans gewohnt stoisch-komisches
Alter Ego bei
dessen Versuch, das Schöne im
Absurden und ein neues Zuhause
außerhalb Palästinas zu
finden. Doch egal wohin
es ihn auch verschlägt, seine
Vergangenheit und seine Heimat
sind – mehr oder weniger
abstrakt – immer präsent.
Manchmal sind die Fesseln
der Vergangenheit aber auch
ganz konkrete. Wer sich etwa
mit dem organisierten Verbrechen
einlässt, bindet sich meist
für immer. Aussteigen zu wollen
wird dadurch zum akuten
Gesundheitsrisiko, wie zwei abtrünnige
Mafiosi erfahren müssen.
Das programmatisch betitelte
Biopic der verräter von
Marco Bellocchio erzählt die
wahre Geschichte des Berufsverbrechers
Tommaso Buscetta,
für den es kein Entrinnen aus
dem früheren Leben gibt. Der
einzige Ausweg für Buscette ist
die Flucht nach vorne: Er wechselt
die Fronten und denunziert
seine alten Weggefährten. In
Corneliu Porumboius Neo-
Noir la gomera verschlägt es
einen korrupten Polizisten auf
die titelgebende Schatzinsel.
Zur Tarnung und zu Zwecken
der codierten Kommunikation
muss der Antiheld die lokale
Kunst des Pfeifens erlernen.
Klingt schräg? Ist es auch!
Karim Aïnouz' a vida invisível
de eurídice gusmão erzählt
von einer Zeit, in der Frauen zur
„Unsichtbarkeit“ erzogen wurden.
Die Schwestern Euridice
und Guida verfolgen im Rio de
Janeiro der 1940er und 1950er
Jahre zielstrebig ihre Träume,
selbst wenn sie dafür unterschiedliche
Wege einschlagen
müssen. Um die Selbstermächtigung
zweier junger Frauen
dreht sich auch Elisa Mishtos
Film: Vom stillstehen aber halten
beide nichts und so verbindet
sie eine außergewöhnliche
Freundschaft.
Kindheit und Jugend sind Fixpunkte
der (individuellen) Vergangenheit
und Projektionsflächen
für allerhand nostalgische
Verklärung. das kinderheim von
Shahrbanoo Sadat etabliert die
disziplinatorische Einrichtung in
Kabul als gesellschaftlichen Mikrokosmos.
Auch Mostofa Sarwar
Farooki entwirft in seinem
kammerspielartigen One-Take-
Geiseldrama saturday afternoon
eine Miniatur, die über den
konkreten Einzelfall hinausweist
und für Toleranz und Menschlichkeit
plädiert.
Der bildgewaltige Dokumentarfilm
gaza von Garry
Keane und Andrew McConnell
schließlich zeigt die Alltäglichkeit
inmitten einer permanenten
Ausnahmesituation. Trotz
kriegsähnlicher Zustände gehen
die Palästinenser*innen im
Gazastreifen ihrem Alltag nach
und versuchen, ein halbwegs
normales Leben zu führen.
Doch auch hier ist es die omnipräsente
Vergangenheit, die
ihren Schatten auf die Gegenwart
wirft und der nur schwer
zu entkommen ist. Oder vielleicht
doch?
Die Hoffnung jedenfalls
stirbt zuletzt.
Fabio Kühnemuth
C I N E C O P RO
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