demo score: DA-012 Leopold Mozart, Litaniae Lauretanae G

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Augustiner-Chorherrenstiftes Heilig Kreuz in Augsburg erstellter
Stimmensatz 11 und eine auf die in der Stiftskirche St.
Peter in Salzburg üblichen kleineren Besetzungen 12 zugeschnittene
– auf Bläser verzichtende, allerdings das im Dom
bevorzugte sogenannte Kirchentrio aus zwei Violinen und
Basso um eine Viola erweiternde – Stimmenabschrift von
1838 13 . Außerdem hat sich im Stift Lambach, Oberösterreich,
laut Katalog von 1768 einst eine Kopie des Werkes befunden
14 , und für die im Zweiten Weltkrieg verbrannte Fugger-
Babenhausen’sche Musiksammlung ist eine Abschrift mit dem
Vermerk „guat vor Closterfrauen“ nachgewiesen 15 .
An den Quellen der Litanei lassen sich also eine lange Aufführungstradition
und somit große Wertschätzung der Komposition
ablesen 16 . Bei heutigen Aufführungen der Litanei – sei es
in Andachten, insbesondere Maiandachten, sei es in Konzerten
– sollten sich die Musiker nicht scheuen, der in den verschiedenen
Quellen der Litanei dokumentierten und für Leopold
Mozarts Zeit üblichen Praxis zu folgen, die Besetzung
den jeweiligen Gegebenheiten anzupassen.
Editionsgrundsätze
Die Edition basiert auf dem aus Leopold Mozarts Zeit stammenden,
im Salzburger Dom-Musikarchiv aufbewahrten
Stimmensatz der Komposition. Die Systeme der Vokalstimmen
spiegeln dabei drei Schichten wider: die Sologesangsstimmen,
die Ripienstimmen des Chores („Tutti“) und die mit den
drei Unterstimmen des Tuttichorsatzes mitgehenden Posaunen.
Das System „Bassi ed Organo“ repräsentiert einerseits
(mit Ausnahme der ersten Zählzeit im T. 42 des Kyrie) den
Violone und das damit colla parte geführte Fagott und andererseits
Organo (concertato) und die nur in den Tuttipartien
des Chores mitgehende Ripienorgel sowie die mit der Organo-concertato-Stimme
identische Dirigierstimme („Battuta“);
allerdings fehlen die Stimmen von Violone und Organo ripieno
im Stimmensatz des Dom-Musikarchivs. Die beiden Hornstimmen
aus dem 19. Jahrhundert sind in die Edition einbezogen,
allerdings abgehoben durch kleineres Notenbild.
Die Akzidentiensetzung und die Bezifferung des Generalbasses
– die in der Quelle über den Notensystemen steht – folgen
stillschweigend modernen Gepflogenheiten. Nach heutiger
Auffassung überflüssige Warnungsakzidenzien sind, ohne das
in den Bemerkungen zur Quelle im Kritischen Bericht zu erwähnen,
getilgt. Ergänzte Akzidentien stehen über der bezogenen
Note und gelten für die Länge des gesamten Taktes. Dynamikangaben
und Spielvorschriften erscheinen, sofern original,
in geradem Druck, sofern ergänzt, in kursiver Schrift.
Notwendig erscheinende Ergänzungen von Artikulationszei-
11 D-As Hl. Kreuz 77. Es wurden Org und S von einem ersten Schreiber,
A und T von einem zweiten, B und Vl 1 von einem dritten, Vl 2 von
einem vierten und Cb von einem fünften kopiert; s. Carlson, S. 165.
Diese schematische Aufteilung spricht dafür, dass kein professioneller
Schreiber am Werk war; s. Broy, S. 90. Zur Datierung s. LMV, S. 31;
Broy, S. 92, Anm. 406 sieht allerdings die späte Datierung wegen des
ansonsten in früheren Quellen auftretenden Wasserzeichens („Narrenkappe“;
s. LMV, S. 191, Nr. 40) als problematisch an.
12 Schmid, Salzburger Tradition, S. 251f.
13 Signatur A-Ssp Moz. 30.1; s. dazu LMV, S. 31 und Schmid, Katalog,
S. 42.
14 Siehe im Kritischen Bericht.
15 Signatur A.III.44; s. dazu Haberkamp/Zuber, S. 122.
16 Vgl. dazu auch die wohlwollende Äußerung Christian Friedrich Daniel
Schubarts aus dem Jahr 1784 zu Leopold Mozarts „Kirchenstücke[n]“
im Allgemeinen; s. Schubart, S. 157.
chen – auf die allerdings in den Vokalstimmen weitestgehend
verzichtet wurde – sind in eckige Klammern gesetzt (etwa staccato-Striche)
oder strichliert (etwa Bögen). Der meist fehlende
Bogen zwischen Vorschlags- und Hauptnote wurde jedoch
stets ergänzt, ohne diese Ergänzung durch gestrichelten Druck
kenntlich zu machen. Nur punktuell auftretende Artikulationsbezeichnungen
in den Instrumentalstimmen wurden
nicht in den Notentext übernommen, sondern nur im Kritischen
Bericht vermerkt. Da die Bögen in den Vokalstimmen
sehr uneinheitlich gesetzt sind, sind sie in der Edition so wiedergegeben,
wie sie sich in den im Vergleich mit den Chorstimmen
etwas konsequenter bezeichneten Solostimmen finden;
Abweichungen der Artikulation der Chorstimmen von
der der Solostimmen sind nicht im Kritischen Bericht erwähnt.
Für die Posaunenstimmen wurden sowohl die melodischen
und rhythmischen Abweichungen vom Verlauf der
Vokalstimmen als auch die nur wenigen in der Quelle eingetragenen
Legatobögen in den Kritischen Bericht aufgenommen.
Die Auflösung von Abbreviaturen für Tempoangaben
und Besetzungsangaben („S:“ und „T:“) sowie von Abbreviaturen
und Wiederholungsmarken im unterlegten Text erfolgte
stillschweigend. Orthographie, Groß- und Kleinschreibung
und Interpunktion des Litaneitextes wurden modernisiert 17 ; es
wurden jedoch nur die orthographischen Abweichungen in
der Quelle im Kritischen Bericht vermerkt.
Dank
An erster Stelle sei dem Dom-Musikarchiv in Salzburg, das sowohl
das Stimmenmaterial der Litanei in Xerokopien zur Verfügung
stellte als auch die persönliche Einsichtnahme in die
Quelle ermöglichte und die Genehmigung für die Publikation
des Werkes gab, herzlich gedankt. Einen Teil der in den Xerokopien
der Stimmen nicht erkennbaren Details klärte dankenswerterweise
zunächst Frau Dr. Stefanie Bilmayer-Frank,
Illerberg, im Salzburger Archiv. Die Leiterin des Archivs, Frau
MMag. Dr. Eva Neumayr, unterstützte Frau Bilmayer-Franks
und meine späteren Arbeiten vor Ort auf das freundlichste; sie
und Herr Dr. Lars E. Laubhold, RISM-Arbeitsstelle Salzburg,
nahmen sich sowohl während meines Besuchs als auch danach
mit großer Sorgfalt meiner Fragen an.
Dafür, dass auch dieses Werk Leopold Mozarts in der Reihe
Documenta Augustana Musica erscheinen kann, sei den Herausgebern
der Reihe, Frau Universitätspräsidentin Prof. Dr.
Sabine Doering-Manteuffel und Herrn Prof. Dr. Wolfgang
E. J. Weber, ein herzlicher Dank gesagt.
Zu danken ist darüber hinaus der Stadt Augsburg, die mit einem
Zuschuss das Entstehen dieses Bandes ermöglichte. Ein
besonderer Dank aber gebührt Herrn Prof. Dr. Franz Krautwurst,
dem ersten Ordinarius für Musikwissenschaft an der
Universität Augsburg, der der Internationalen Leopold Mozart
Gesellschaft e.V. für diesen Band eine überaus großzügige
Spende zukommen ließ. Leider durfte er die Fertigstellung des
Bandes nicht mehr erleben. Dieser Band sei deshalb seinem
Andenken gewidmet.
Gröbenzell,
im Dezember 2015
Marianne Danckwardt
Aufführungsmaterial ist beim Verlag erhältlich.
17 Vgl. Schott, S. [237].